于右任先生在《略论书理》中有一项内容值得我们注意，就是第八项：忌平行，并认为这一项虽然为变化之一，但“以其所关尤大，特申述之”。于右任先生的总结有两点：
主笔线与主笔线。如王羲之所书“再”字三横方向有所变化，避开平行（图25－1），“惟”字不仅右部首横画有所变向破平行，而且纵向三个竖画一直一弧一躬，同样也在破平行（图25－2）。
图25－1 王羲之《二谢帖》●再
图25－2 王羲之《丧乱帖》●惟
主笔线与带笔线。有三法可以避免平行：（图25－3）
图25－3 主笔线与带笔线
1、笔断意连，如王羲之所书“后”字。
2、走内线，如杨凝式所书“制”字
3、外转，如王羲之所书（拜）字。
带笔线与带笔线，可以用笔断意连法避免平行。
字中某部与某部位列时，亦忌平行。以颜真卿《祭侄文稿》为例：（图25－4）
图25－4 颜真卿《祭侄文稿》中的平行不行
1、“悔”字左右部首向中间倾斜。
2、“期”字左部向内倾斜，右部直立。
3、“归”字左部向外斜立，右部直立。
4、“刺”字左部首直立，右部首变为弧线。
以上内容为于右任先生之研究结果，君子不掠人之美，但例字为我本人所举。
我这里需要引申的是，平行关系首先在单个字中要避开，但主要是指向该字主笔，一些辅助性的笔画是可以平行的，比如杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》中的“卢”字（图25－5），上部几横笔平行排列作为一组存在，以增气象；
图25－5 杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》●卢
其次，破平行的方法可以参见本书“数画并施，其形各异”一例中所列诸法；其三很重要，就是破平行不止在一个字内，而且在一行之中亦复如是，当一行之中横画作为主笔反复出现时，一定要考虑改变其走向以破除平行，如杨凝式《韭花帖》中第一行有意识地对该行横画作了调整，避开了平行（图25－6）；
图25－6 杨凝式《韭花帖》
最后，同上，在整幅书法作品中，亦忌讳同一手势，同一方向的平行线出现，颜真卿《祭侄文稿》可作参考（图25－7）。
图25－7－1 颜真卿《祭侄文稿》
图25－7－2 颜真卿《祭侄文稿》（局部一）
图25－7－2 颜真卿《祭侄文稿》（局部二）
总之，一句话，在书法作品中，主基调是平行不行。
