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似乎有许多人跟我有类似的历程吧？——从1980年代末1990年代初读郑渊洁先生的童话，在21世纪到来时停下了。 1970年代末1980年代初，他写童话的风格比较朴实，常是将动物拟人化，投入异化的环境中，有点小寓言意思。 1980年代中后期，郑渊洁有了三个倾向。 1990年前后，郑渊洁达到——我个人认为的——第一个巅峰。那时节，《蛇王阿奔》对儿童教育问题展开了大批判。《机器猴力力士》就是一个孙悟空调戏众生的寓言。《飞马牌公共汽车》是对官僚主义的经典讽刺。 而且，郑渊洁开始用类似下面的句法： 在《蛇王阿奔》里，这类句法用到娴熟之极。 1992年，郑渊洁开始用分行明快的短句写作童话，分段简洁，故事流畅，有冷幽默感。比如《活车》，比如《五个苹果折腾地球》，比如《309暗室》。 那段时间，他写的都是大世界式寓言。也是这段时间，他的《郑渊洁与皮皮鲁/鲁西西对话录》达到巅峰，完全可以作为完美的教育论述文章来发表。 1990年代后半段，郑渊洁开始更多向成人方向走。比如《奔腾验钞机》，比如之后的《智齿》、《生化保姆》和《白客》。之前的荒诞喜剧感，让给了准科幻小说的感觉。 他的野心大了，但不再像是童话了。实际上，离开了他招牌的冷幽默和动物世界氛围后，他的故事稍微失去了一点暖色调，于是好看度下降了许多。 现在回头想想，郑渊洁先生是个感受力敏锐、语感出色、极富幽默感的童话作家。早期他擅长用童话来对人类世界的荒诞进行讽刺，中期对政治和教育方面极为看重，但多少有些北京气——这个词很难描述，就是聪明，但对北京文化有极强自豪感——后期拓展成人化转型，更注重故事细节的编排，而且对自己的主题越发偏执和自傲（这一点是我许多朋友慢慢淡离他作品的真正理由）。 实际上，想看他后期的天马行空，得往《大灰狼罗克》那些短篇里找。 无论如何，1988-1995年间的郑渊洁，几乎做到了每一个中篇或短篇都是佳作的地步。那段时间他的创作力之强，对教育批判和政治隐喻之尖锐，都是我童年最好的记忆。 嗯，实际上，我也是那种1988年开始看他的童话，收齐了他童话全集，到21世纪慢慢放弃的读者。 我认识许多像我这样的人，有着类似的心路历程。 也可能不是他的童话不好看了，而是我们自己长大了吧。 |
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