|
吴昌硕一生不断吸收、创新、变革，成就了古拙雄浑、气势磅礴的吴氏印风，为时人追慕，后辈景仰，是近现代印学的“制高点”。 对“质朴”的追求，可以说是吴昌硕最核心的篆刻精神以及泽被后世的重要贡献。而这种追求，又主要体现在吴昌硕对丰富多彩的字法、冲切活用的刀法、拟古而不泥古的残破、边栏的处理……等各种道法天成的变化。 也许，这些变化，我们在原石的高清照片中可以细细揣摩。 今天，录斋选了《吴昌硕全集·篆刻卷》中的一小部分篆刻原石印面，高倍放大，分享给大家。 先来看看这方“杨石头”。 放大来看，吴昌硕冲切相间之钝刀法就显得无比清晰了。浙派的切刀与皖派的冲刀相融会，冲、切并举，时而披削相贯通，一切都显得那么自然，爽利威猛中又带有迟涩，变化颇为丰富，层次感极强。 再来看“且饮墨渖一升” 这方印，我们已经相当熟悉了，然而，放大之后，更能显现其笔意的生动。 饮，提按变化极为明显，正如书法中的提按。“欠”部的用笔使转尽显苍浑。 从“食”部的短横的刀痕来看，缶翁的刻刀似乎卷了刃？！ 墨，每一个横、点的用刀，都有着细微的变化，正如书法中的处理一般。 升，每一个起收笔和行笔的处理，与书法皆如出一辙，体现出一种自然、合理的书写意味。 “平庐”
此印缶翁边款自记“拟封泥“，开创性地将封泥中边粗厚圆润、印文精细劲到的风格运用到篆刻之中，确定了吴昌硕风格的独特形式，并影响了之后如赵古泥、邓散木等一批名家。 “也轩”
秦玺的用字与界格也是吴缶翁参照的一种方向，印面刀痕中几个竖画的爽利感，扑面而来。这告诉我们一个事实，缶翁的残破不是后期做出来的，而是冲刀时的自然崩裂；线条的明显提按变化，更是由运刀时的摆动形成。 “仁和高邕章”
印面的残破，古质之余更添加苍茫之气。在对比中，更见吴昌硕对字口残破的处理，来源于汉印。 “其安易持”
长期使用而带来的磨损，虽使刀法的印记不再那么明显，却在岁月的侵蚀下更见其浑厚古朴。印章内部的“烂铜效果”，是不是与汉印同理？！ “破荷亭长”
破荷亭长四字依然体现出爽利的用刀，但从质感上分析，更类似于汉凿印的结字与线条，爽朗俊利也是吴缶翁常给我们的一种清新感受。 “无须吴”
临石鼓、学石鼓是吴昌硕留给后人最大的财富，以石鼓入印亦是他最为典型的特征，且看“无须吴“与临石鼓，其间的因缘关系都不需要我再啰嗦啦！ 录斋今天的分享，才只有8方哎~~ 而在两大本的《吴昌硕全集·篆刻卷》中，足足有300方原石照片，有印面、有边款、有原石，每一个都被放大了给读者朋友们看，吴昌硕对刀法的活用，残破的处理，对古人的吸收之后再创新，可以说是清晰可见，极为难得。实在是一场美妙的视觉盛宴。
|
|
|
