|
张秀女士是湖北文化名人。以我所知，晚近湖北书家，论声名卓著，大概要属已故陈义经老先生、金伯兴和她总领前三甲吧。艺术这东西最为微妙，雅俗妍媸难得标准，论是谈非容易主观，有多少人名不配位，但是张秀女士，当是实至名归的。 （图：张秀女士近照） 我是岭南人，因缘凑巧，当我对“湖北”的认识还仅仅停留在只是地图上的一个地名时，反倒对张秀女士大名先有默会。那时喜读张中行和董桥，屡屡见他们文章中称道湖北武汉一位名为张秀的书法，欢喜赞叹，反复斯言，显得很蹊跷，而我读来是非常好奇的。 张、董二公，都是世之所谓高人逸士，心游五洲，眼空四海，想他们都如此取裁推重、喜心倾倒之人，怎会是泛泛之辈，于是开始留意。 这是我个人对张秀女士及其书法认识的一个契机。 我籍籍无名之辈，千言万语都不具公信力，我们看看张、董二公是如何推挹她的书作的。 已故张中行老先生的名著《负暄三话》中“闺秀小楷”一文专谈张秀。张公说，他闲来无事，偶取《中国现代中青年书法篆刻作品集》解闷，随手翻了翻，翻到第76页，看到一幅小楷，“眼一晃就大吃一惊，秀丽柔婉之外，又加一些刚劲明快，兼收一些隶意，还有一些唐人写经。总之很美。”这幅书法，落款即为“张秀”。还是张公自己说的，他大为惊讶，四处打听，终求得作者一副字。张秀生于1962年，写这幅字时是1984年，当时她22岁，只是刚进入湖北博物馆工作的小青年一枚。 董桥则惊叹下连写了好几篇文字表彰幽微。比如他的《清白家风》一书即有题为《张秀本色》的名文收录。他说，“到底是讲究创意的书法家，她（张秀）的作品里连冰心的《寄小读者》都写，四张诗笺工楷抄了一篇《通讯七》，秀丽不输俞平伯不输张充和”，赞叹她书作“一笔不苟，散发着明清闺秀小楷的流风遗韵。” 书法是生命形式艺术，无色可类，无音可寻，象而不像，无像可循，评价为难。但是好的作品，山川草木日月星河都会流泻于字里纸间，慧眼之人一目了然。张秀的书法，无论硬笔软毫，在识货者看来，都是难能可贵的一代名家。 我的观感，张秀女士的硬笔书法，亦同她的软毫风采，有“楚楚凤仪”之态。 从书法集看，张女士最擅手的应该是小楷，而小楷的风神秀韵天然地适合移步到硬笔之上。她的翰墨渊源，显系晋唐一路，绮丽、清婉、温厚、圆润、娴雅、疏朗、娟秀、纤柔、精巧、飘逸、妍媚，犹如瑶台婵娟不胜罗绮，有似富贵人家闺阁女子装束美丽而弱柳扶风嫣然绰约，予人以赏心悦目、安神静谧的阴柔之美，同时又不乏英挺凝重之峭拔之气息。这样的书法，在当今书坛恶意丑怪的时风中，完全是足以独当一面的奇异风光。 当代的大陆硬笔书法，虽名之为“书法”，其实多乏真实的书法功底，只是形式好看而已。张秀的硬笔创作，是将有根有源的传统书法美学应用到现代材料上的一次有益尝试，点墨落纸，新与旧、软与硬、创新与继承都在借以交相互渗，相得益彰，凑泊于中，务追平实而幻出奇诡，这样闺秀体硬笔书法实在耐看，实际上也是为当下日益俗化的硬笔创作撑持场面，找点自尊。 张秀女士是很低调的，极少抛头露面，于社会职务也是若即若离之间。 这些年，她似乎只出了一部书法作品集《秀本色》，封面运以三个行草，董桥说漂亮极了，我屡屡想买，书店网上都难觅踪迹了。 还记得，那时的董桥，求她墨宝，得到回复”近日住房问题没有解决，心情不佳，要我耐心等一等”。几年过去了，武汉的房价每天翻涨，也不知道她终于买到房子没有。 2018，5，31，午后闲敲 勉力坚持每天都写三五篇文史八卦、生活随感、时政看法、影视评论等。所有关注、点赞，还有留言，都是最大的鼓励和支持，感谢感谢！ |
|
|
来自： 万事如意2td0c4 > 《8节一一硬笔行楷》
