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题字：张卫东 中国书协行书委员会委员
△主讲人——正书六家·张建会
◆大家好，在学习过《礼器碑》中的基本笔画后，今天我将为大家讲解《礼器碑》中的独体字。何谓独体字？就是那些以基本笔画为单位组合而成的字。
“不”字的写法与三笔不相交 ①笔画的幅度根据具体字的情况来安排笔画的不同形态。
②平撇竖捺的特性要表现出来。 ③竖画与撇捺不能同时相交，即三笔不相交。
“大”字的写法 ①撇的弧度很大，在其穿过横后调整，产生横向延伸。
②捺要往纵向走，注意捺脚的收笔。 ③捺可以与撇搭接，也可以与横搭接，但三笔不能同时相交。
“王”字的写法 ①笔画之间要有长短，轻重，俯仰，向背，正侧的变化。
②第一个横是向下的俯横，中间的横是平横，底下的横波画是仰横。 ③左右两侧的字外空间同样呈扁势。
“九”字的写法 ①“九”字是不对称的，横和撇之间的关系很亲密。
②收笔时竖弯钩放出去，表现出疏密对比。
“上”字的写法 ①竖往左写，有类s形的处理，切忌写直。
②两横之间（要）稍微密一点。 ③“上”字虽然是个扁型的字，但要写出它纵势。
“百”字的写法 ①注意横折搭接部分的处理。
②将“口”框中的横写的靠上一些，为底部最后一笔横预留空间。
◆实际上，笔画越少的字在书写时反而会比较难。因为独体字要求每个笔画都拥有高度的准确性。比如，“一”字就这一个笔画，你写不好，这个字就写坏了，没有后面调整的余地。“二”字有一个笔画没写好，第二个笔画还可以做一些补救措施。相对来讲，一个字的笔画越多，即便之前写的不是特别的理想，依然可以靠后面若干个笔画继续调节，有时调节得好了，还能出现美妙、奇特的效果，字形结体甚至可以因此变得更加精彩。因此，在写独体字的时候，我们要特别注意每个笔画之间，结字关系的精准，千万不要感觉某个字的笔画少就比较简单。 ◆隶书在结体上跟楷书和行草最主要的区别，就在于它的取势。我们知道，楷书和行草取斜势，一般来讲都是左低右高，比如写一个横画，它是左面低右面高的。隶书在取势上相对取平势，也就是说，要写得水平一些，切忌用楷书和行草偏倾的取势来写隶书。 ◆希望大家在学习中做到灵活运用，去思考笔与笔、字与字之间的关系，不是仅仅局限于某一个字，只追求把它写像了。实际上我们在临习过程当中，既要写像，更要注意它的内在规律与细微的变化。这既来源于我们平常的积累，也是在考量我们的基本功。
鲁美 |“隶书研习班”讲义——《礼器碑》技法解析
导入： 《礼器碑》全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，别称《韩敕碑》、《韩明府修孔庙碑》，系东汉恒帝永寿二年（公元156年）所刻，原立于曲阜孔庙同文门，一九七八年移入东庑，一九九八年移入汉魏碑刻陈列馆，保存完整，是现存最好的汉碑之一，与《乙瑛碑》《史晨碑》合称孔庙三巨制。碑圆首，有额，高四十五厘米。碑身高一百七十三厘米，宽七十八点五厘米，厚二十厘米。碑文四面刻，皆隶书。碑阳十六行，满行三十六字；碑阴题记三列，每列十七行；左侧题记三列，每列四行；右侧题记四列，每列四行。碑文记述鲁相韩勑优免孔子舅家颜氏和妻家亓官氏邑中徭役、造作孔庙礼器、修饰孔子宅庙、添造车舆、整治水流的功绩。碑字完整．为研究汉隶艺术的重要资料。
一、书法理论家对《礼器碑》的评价 明郭宗昌《金石史》评云：“汉隶当以《孔庙礼器碑》为第一”，“其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，非由人造，所谓‘星流电转，纤逾植发’尚未足形容也。汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可即也。”清王澍《虚舟题跋》评云：“隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”又说，“唯《韩勑》无美不备，以为清超却又遒劲，以为遒劲却又肃 括。自有分隶以来，莫有超妙如此碑者。”清杨守敬云：“汉隶如《开通褒斜道》、《杨君石门颂》之类，以性情胜者也；《景君》、《鲁峻》、《封龙山》之类，以形质胜者也；兼之者惟推此碑。要而论之，寓奇险于平正，寓疏秀于严密，所以难也。”(《评碑记》) 翁方纲称为“汉隶中第一”，牛运震称其“简质雄劲”，“书法锋銛神浑，苍古温润，无美不备，有汉分隶之独步也”（金石图》）。《礼器碑》字口完整，碑侧之字锋鋩如新，尤其飘逸多姿，纵横迭宕，更为书家所激赏。攻汉隶者，多以《礼器碑》为楷模。
二、《礼器碑》风格特征探绎：
（一）线条： 《礼器碑》的线条质感，与东汉时期的其他隶书砷刻如《张迁碑》、《曹全碑》等有着一定的差异。它属于平正端庄、俊挺宽博一路。碑文中有的字笔画细如发丝，铁画银钩，坚挺有力，有的粗如刷帚，却又韵格灵动，不显呆板。尽管线条起伏变化，但通篇看来又不失和谐，在力量感的表现上非常成功。因此，临习《礼器碑》可选择弹性较强的兼毫笔，着重练习笔力。《礼器碑》笔画要瘦劲而不纤弱，波磔则较其它笔画梢粗，至收笔前略有停顿，借笔毫弹性迅速挑起，使笔意飞动，清新劲健。“燕尾”捺画大多呈方形，且比重较大，看上去气势沉雄。另外，此碑分四面，有碑阳、碑阴之分。碑阳部分结字端庄，章法排列也较为规律，堪为《礼器碑》风格的代表，故入手应从碑阳始。但从艺术角度讲，碑阴亦有其独特的价值。其用笔奔放飘逸，自然成趣，字的大小不甚统，横列的法则也被打破，抒情性极强，在整个书意上倾注了书家更多的主体精神与气质，因而碑阴也是临习中不可忽视的。
（二）结构 《礼器碑》结体严谨，字法规范，笔画虽然以方为主，却又不是全为方笔，有时略带圆意。它能将笔画的粗细、方圆，笔势的动静，向背完美地统一在一起，清超遒劲，庄重典雅，高古且充满逸趣，可谓集汉隶各老成持重之大成。要掌握《礼器碑》的结字特征，首先要了解隶书的一般规律。和其他多数汉隶碑刻一样，《礼器碑》结字上下紧凑，左右开张，犹如大鹏展翅，翩翩有凌云之势。碑中几乎每一字都有一笔很夸张重按的笔画，古人俗称为“波磔”。波磔的写法，都是逆入平出，呈“蚕头燕尾”状。每一字中，波磔只出现一次，不得重复，所谓“蚕无二设”、“燕不双飞”是也。《礼器碑》在结构处理上，无论是上下结构、左右结构，还是包围结构，都能取势颐盼，体态优美，形成一个富有生命力的有机整体，毫无矫揉造作之嫌。同时，线条的粗细及所分割出来的空间形成了黑与白、轻与重的强烈反差，从而给人以鲜明的节奏感。
（三）章法 《礼器碑》的碑阳部分，章法处理是纵有序，横有列；字距宽，行距密。这种章法充分展现了和谐、端庄、秀美的整体特征。而碑阴部分往往是纵有序、横无列，行与行之间有一定间距，字距参差不齐，富于流动感，通篇自然灵动，富有生气。临习《礼器碑》，在用墨的处理上可讲究一点儿变化。一般在书写方笔时，墨色宜润泽，不宜枯燥。要注意线条的相互关系：粗线条所占的地位较为重要，是整个字的主笔，力量也较为集中，用墨较重；而细线条处于辅助地位，用墨也轻。如果我们临习时要写一根方笔入纸的线条，而恰在此时笔端乏墨，那么，不妨可改用圆笔入纸来临摹这一根线条。虽然作为这一根线条的临摹，由于用笔变化而遗失了原貌，但从碑刻到墨书，因这一点形的失去而使整个字在力量上得到了补充，也不悖书法中所谓“遗形取神”这一原理。临习《礼器碑》，应首先着眼于由粗细线条组成的有机整体，保持字的力度不散。
三、《礼器碑》临习要点解析
（一）横画 写平画时，落笔是藏锋逆入，然后把笔锋转向右行，笔心在笔画中行笔，收笔时提锋回收。注意在《礼器碑》中，平画一般都写得很瘦劲挺直，纯用笔尖竖锋行笔，且落笔和收笔都很干净。提笔右行时宜缓缓而行，要提中有按，把笔压住，使线条浑圆有力。
（二）竖画 竖画写法与平画相同，只是方向由水平改为垂直。起笔藏锋逆入，落笔处不可有顿头，行笔中间笔势不可断，收笔时笔锋自然上提回收。注意要用竖锋行笔，犹如锥画沙，十分劲挺。
（三）波画
《礼器碑》中，字的波画用笔起落十分明显。逆锋入笔，向左下方斜落，再提笔向右运行，即“逆入平出”，过中段后，笔锋逐渐按下，到波尾处迅速向右上方提锋收笔，形成横波“蚕头燕尾”，笔势雄强而沉着。
（四）撇法
《礼器碑》中撇画的变化比波画要多，形态上有长有短，从用笔上有的出锋，有的不出锋，但基本用笔方法并不复杂，落笔仍是藏锋逆入，但略取侧势，行笔取中锋逆势。不出锋者，收笔时微微停顿后向上提笔回收；出锋的，在撇顿笔后向外转笔挑出。
（五）捺法
捺的写法在《礼器碑》中一般都用笔较重，是字的主要笔画。下笔时让笔锋吸饮墨汁，力贯笔尖，由轻至重。当笔锋到位时，提出来笔上挑，顺势捺出。《礼器碑》中，往往由于这一捺画的突出安排，使整个字平中寓奇，奇而稳健。
（六）弯钩
弯钩的用笔方法与撇画的写法基本相同，应是一笔写成，竖画下行接近转角处渐渐下按，然后转笔挑出，保持中锋。如遇不出锋者，要提笔回收，使钩的主体保持圆浑的状态。
（七）转笔
转笔的写法与折笔写法相似。其转角的写法都是在竖画写到转角处笔锋换向，顺势连写，须保持笔画饱满自然。
思考与练习
思考： 第一，认真读帖。在临习《礼器碑》之前，应先通读浏览一遍，以领会其神韵，风格与特点，这就是所谓“读帖”。特别要注意碑阳与碑阴在风格特征上的差异，注意每个字点画的长短、粗细、轻重、向背、转折及结构的疏密、参差等。这样，在临习时就容易得其法度，写出《礼器碑》的韵味来。
第二，线条挺健。线条纤细却极富力感是《礼器碑》的一大特色。在临习时要注意宇的线条排列和粗细变化，找出字与字之间的共性、个性和起承关系，利用提、按、顿、挫等用笔手法以及行笔或畅或涩的时间把握，使线条产生弹性，使力量得以强化。 第三，讲究笔力。从笔法上看，《礼器碑》笔法丰富，方圆并用。即使同样的方笔或圆笔，也有虚实不同，切人点不同等因素存在。因此，临习时一要选择笔锋好的毛笔，二要握住毛笔的上半部，让毛笔既要提得起，又能压得下，使线条形成轻重对比。临习此碑，可较好地锻炼用宅能力。此外，线条，结体固然重要，但是更要悉心领会此碑透溢的灵气，感受它的神采，力争把字写得正而不板，姿态优美，疏朗有致，古意盎然。 练习： 学习书法，主要解决两个问题。一是用笔，一是结体。元赵孟頫说：书法以用笔为上，结体次之。此言虽不是专指隶书，但说明了用笔在书法艺术中和重要性。上文我们就《礼器碑》的点画、结体特点进行驶分析，也归纳出了一些规律，这些都是在学习《礼器碑》时必须掌握的。下面我们从用笔与结字两个方面对《礼器碑》进行练习： 第一，对于线条的把握，《礼器碑》线条瘦劲有力，变化如龙，我们首先锻炼线条的质感，通过仔细观察碑帖中线条的形态，注意线方向、线形态、线粗细，逐一进行练习，人的关注点是容易分散的，我们第一步就针对线条进行专门训练。 第二，总结结体规律，对《礼器碑》中左右结构、上下结构、半包围、全包围、独体字等有规律的进行训练，如：左右结构中，左边占多大比例，右边占多大比例。上下结构中，上下各占多大空间，包括结构之间如何穿插等，这种专门性的训练对于由临摹走向创作有极大的好处。 第三，“实临”训练，认真观察字帖，针对具体的字进行细致分析，线条的质感、粗细，结字的规律，穿插的标准，整个字的外部轮廓，墨色的变化等，对《礼器碑》进行全面的解读。 第四，由临摹走向创作，创作最初可选取集字方法，让整体风格更接近于原作，然后进行意临，把握整体特征，最后全面关注前人对《张迁碑》的学习，吸收他人经验，由临摹走向创作。
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