|
《礼器碑》：又名《韩明府孔子庙碑》，创作于公元156年，为著名汉隶书法作品，与《乙瑛碑》《史晨碑》合称孔庙三碑。又与《曹全碑》、《张迁碑》并列为“天下第一隶书”。 那么，《礼器碑》为何被称为“天下第一隶书”呢？它到底好在哪里？  在笔法上 1、笔画瘦劲、险峻爽利。《礼器碑》的用笔，大多线条较细，但它细而不弱，铁画银钩，如锥行沙，率直峻厉，拙朴无华，线条质感超强。起笔、收笔干净利落，此外，《礼器碑》笔锋触处，逆入平出，笔锋劲健，方圆并施，笔端多变，力能扛鼎。因此，此作线条刚柔相济，令人赏心悦目。  2、潇洒灵动、变化万千。从笔画长短、粗细、蚕头、波磔、方圆方面来看，《礼器碑》的线条凝练而不失流动，秀雅中又灵动多变。清刚而不乏苍劲，严谨而不乏自由。如“古、下、圣”等字，蚕头、燕尾和行笔处无一雷同，均有变化，可谓静中寓动，变化之中见统一，显得非常之潇洒灵动。 此外，横画的变化万千最为人所称道。如“古”字的横画铁画银钩，坚挺有力；“下”字的横画则粗壮有力，却不显呆板；“圣”字的横画律动感最强，如鱼儿在湖里遨游之姿。  3、刚柔并济、方圆相宜。《礼器碑》相比《曹全碑》、《张迁碑》，可谓最有中和之美。《曹全碑》柔美秀润、流利婉畅，《张迁碑》方劲古拙、雄厚朴茂。而此作二者兼具，如“秦”字的捺画，起笔、运笔的时候都是细瘦的，收笔时重重的顿下再提笔，既有静谧之美，又灵动生趣，颇具自然飘逸之美。虽然整个作品大多线条较细，但其中如'“心”字、“作”字，用笔较重，和大多数瘦劲的笔画形成强烈的对比，以此有刚柔并济之感。  在结体上 1、动静结合、欹侧相依。这一点，此作与《曹全碑》碑相似，每个字不正也不斜，全都恰到好处。换句话说，每个字整体来看是平正的，去掉任何一个笔画则变得险绝，作者每一笔都营造了险绝的境地，但通过下一笔的行笔又总是能使整个字复归平正，正如欧阳询的“楷书”一般。平正则为静，险绝则为动，于平正中见险绝，于险绝中显平正。足见作者书法水平之高。  2、收放结合、张弛有度。碑中字体结体多收放，从而避免呆板单调，有张弛有度、活力四射的视觉效果。如“以”字左边收右边放，“人”字撇收捺放，“沙”字是左上收下部放，当然还有很多字都是这样的有收有放，不然过于收则显得拘谨，过于放则显得散漫。 3、内疏外密，疏密结合。与一般章法中的疏密不同，《礼器碑》中每个单字都采用了疏密结合的方法，如“乐”字整体上密下疏，但上部又密中有疏，下部也疏中有密；又如“中”字内疏外密，下边一横为了配合内疏的效果，故意断开，以留白的方式显现，更增加了内疏外密的视觉效果。只有疏密结合，才能使得整个作品看上去更加灵动自然，妙趣横生。  4、曲直结合、对立统一。这一点也与《曹全碑》有异曲同工之妙。如“世”字三竖除有方向的变化外，而且左边竖呈曲线，与右边的两直竖形成对比；又如“君”字下面两横和两竖也有曲直对比和变化。这样一来，曲直便相生相济，使得整个字也变得活泼生动了起来。 在章法布局上 《礼器碑》相比《曹全碑》和《张迁碑》，字距变大，行距缩小，在横向和纵向上产生别样的起伏变化，如此一来，行与行之间联系更加紧密，纵与纵之间更加疏朗，因此，在章法布局上亦有疏密结合之感。此外，行距的缩小使得整个作品如起伏不断的涟漪，涟漪虽小，却能使作品更加摇曳多姿，具有强烈的节奏美和韵律美。  此作在明清时期，影响力极大，也备受明清书家赞誉。明末清初郭宗昌说：“以余平生所见汉隶，当以孔庙《礼器碑》为第一。”清代书法家王澍说：“此碑上承斯、喜，下启钟、王，无法不备，而不可名一法；无妙不臻，而莫能穷众妙。” |
|
|
