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oldappletree 2018-07-04

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乾隆年的瓷器档案中，除频频出现的瓷胎画珐琅或珐琅彩瓷之外，有一种瓷叫“洋彩”的瓷器。何谓洋彩？唐英在《陶冶图册》中说：“圆琢白器，五彩绘画，摩仿西洋，故曰洋彩。所用颜料与珐琅色同”。唐英明确指出了洋彩的颜料和工艺。它也是一种珐琅釉，只是绘画装饰上摩仿西洋绘画而已。因此，洋彩瓷也应属于珐琅彩。这也是清宫《活计档》中皇上之所以把上等的洋彩瓷器收到“乾清宫珐琅器皿”的道理。

洋彩瓷锦上添花玲珑胆瓶台北故宫博物院藏

尺寸：高38.5cm；口径9.5cm；底径13.5cm

清乾隆八年（1743年）

洋彩就是模仿西洋绘画技法描绘的珐琅彩瓷。“洋彩”这个名称在雍正十三年（1735）唐英所撰《陶务叙略碑记》，但近世纪以来反而很少被提及，有以为是通称的“粉彩”，有以为就是“磁胎画珐琅”（珐琅彩）。然而，乾隆朝《活计档》、《陈设档》多有“磁胎洋彩”之名，传世木匣也刻“洋彩”，可见洋彩是清宫的正式名称。

清乾隆浅黄地洋彩锦上添花「万寿连延」图长颈葫芦瓶

尺寸：高40 cm

2010年10月香港蘇富比秋拍成交价：252,660,000港元

清宫珐琅彩瓷分两类：一是磁胎画珐琅，即一般所称珐琅彩；一是磁胎洋彩，两者均受清高宗宝爱，也十分相似。清代的洋彩，从釉彩的角度来看,都属于珐琅彩，其区别在于它们画风的不同，珐琅彩只是这种瓷器的初级阶段，而采用西洋画法的洋彩应是这种瓷器的高级阶段。

清乾隆御制青花夹洋彩通景“桃花源”图双耳活环大瓶

尺寸：高55.2cm；足径16.7cm；足径12.8cm

2018年6月中国嘉德春拍成交价：50,600,000人民币

洋彩所以能超越珐琅彩，不仅在于它的艺术成就，也在于帝皇的喜爱。如此精美之物，与雍正、乾隆两位帝王杰出的艺术造诣紧密相关。洋彩器上充满了代表清高宗个人的印记，例如御制诗、“乾隆辰翰”、“惟精惟一”、“乾隆”等款印，充分说明乾隆皇帝对洋彩的重视，或可解读为清高宗认为洋彩足以代表乾隆盛世创新工艺。

清乾隆瓷胎洋彩黄地锦上添花莲纹长春百子图双龙耳瓶矾红六字篆书款

尺寸：高38.8cm

2018年5月佳士得香港春拍成交价：66,475,000港元

除此之外，雍乾两朝督陶官唐英更是居功至伟，雍正十三年（1735年），唐英在《陶务叙略碑记》中说“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神”，这是唐英对洋彩的高度评价，说明洋彩瓷的整体水平已远远高于珐琅彩。

唐英（1682-1756）

督陶官唐英每年春秋两季，亲自前往江西景德镇监造御用瓷器，为了博得君心，他不断推陈布新研发新技法，绞尽脑汁设计新样式，烧制出一批被誉为“鬼斧神工”奇巧的镂空旋转器；他又开创“锦上添花”剔刻技法，将洋彩的华贵艳丽臻于极致。“洋彩”便是他创新运用的名词，从“洋彩”的“洋”字，便知和西洋有关，制作时部分纹饰采用了西洋绘画技法。

磁胎洋彩三多诗意轿瓶

尺寸：高17.8cm；口径2.4cm

清乾隆八年（1743年）

台北故宫的学者研究认为，根据档案与实物，清代督陶官唐英所说的“洋彩”必须符合四个要件：使用西洋明暗光点装饰图案，主要以光点表现圆状物体；花卉叶纹上大多以白料渲染，表现出枝叶的光影明暗，而这种绘法几乎从未使用在瓷胎画珐琅上；人物纹饰明显采用了西洋明暗阴影透视技法；西洋花卉的使用，如洋菊与洋莲等洋花，部分纹饰应用了西洋花草藤蔓纹饰图案设计构图。

洋彩黄锦地乾坤交泰转旋瓶

尺寸：高19.6cm；口径6.4cm；底径6.8cm

清乾隆九年（1744年）

类似西洋绘画的表现方式，应可视为唐英所称的“摹仿西洋”。而且洋彩上常见的西洋花草藤蔓纹饰，也是与西洋相关主要特征之一，看似很中国的山水绘画或开光花卉，却也包藏着无数的西洋画意，这些纹样无论是直来接自西洋器物的金属镶边，或间接受到西洋纹饰的启迪，都见证了东西文化艺术的交流，让人能充分理解到唐英所谓“西洋珐琅画法”与“摹仿西洋”。

清乾隆黄地洋彩「福寿连绵」图绶带葫芦扁瓶（一对）

尺寸：高17.7cm

2012年10月香港蘇富比秋拍成交价：107,060,000港元

洋彩的制作，受到皇帝与督陶官直接的监督与控制。而烧制成功以后，绝大部分陈列于宫中供皇室贵族静赏与把玩，可以说是清宫内等级最高的瓷器。经过了二百余年的时光飞逝，现今洋彩瓷器大部分存于世界顶级博物馆内。而出现在顶级拍卖市场者寥寥无几，2018年6月12日，巴黎蘇富比春拍中，一件“清乾隆宫粉地洋彩鹤鹿同春如意瓶”拍得1.22亿人民币的天价，足以证明洋彩瓷的珍贵与艺术价值。