 清王翚《重江叠嶂图》卷（局部）上海博物馆藏康熙二十三年（1684）夏，值江南炎炎酷暑之际，时年53岁的画家王翚应邀客居秦淮消暑，并于秋天返家后，耗时三月，精心绘制了高半米、长逾十八米的《重江叠嶂图》卷。可以说，这本高头大卷，当属七年后（1691）王翚受命进京主持《康熙南巡图》前最为重要的鸿篇巨制。  清王翚《重江叠嶂图》卷（局部）上海博物馆藏此名迹后为清内府获藏，乾隆皇帝（1711—1799）啧啧叹赏之余，挥毫题诗于本幅，中将此图与黄公望《富春大岭图》并列，视之为“国朝第一卷”“王翚第一卷”“神品第一”，可谓隆誉至极。  清王翚《武夷叠嶂图》轴上海博物馆藏临楮挥洒之际，脑海中秦淮景象犹在，以之求证巨然、范宽两家笔法，两相契阔，“而江村景物，略师燕文贵”。事实上，有资料表明，此次石谷寓开治家时，吴氏曾出示家藏燕文贵《武夷叠嶂图》真迹供石谷观摩，此有王翚康熙四十二年（1703）《洞庭图》轴六幅之一的《武夷叠嶂图》为证：“燕文贵《武夷叠嶂图》，昔在秦淮得观于汉阳吴氏。偶回忆之，背临大概。”  清王翚《山川云烟图》纸本墨笔苏州博物馆藏王翚于康熙五十四年乙未（1715，84岁）时复题此画，题中有言“此余六十五年前在破山寺僧舍作也”，说明了作此画时王翚年方19岁。此图用笔细密，用墨绵厚，细笔密皴，画风柔婉温润。置陈布势得宜，山脉走势、溪水蜿蜒、丛树掩映、横云氤氲，溪石点缀恰当，屋宇、板桥安置妥帖。  清王翚《仿巨然山水图》轴上海博物馆藏22岁的王翚创作了《仿巨然山水图》（上海博物馆藏），此时他尚在王鉴门下。与他早期作品小景式构图不同，此图全景式构图，大开大合，气象自然不同。纵然如此，却难掩画面的稚拙之气，图中技法，如山石皴法、树法、点苔法均相对较简单，尚不够成熟。  清王翚《小中现大图》册（之三）上海博物馆藏王翚通过创作《小中现大图》册，承续了明末清初董其昌、王时敏、王鉴这一文人画系统，将“南宗”诸家的精华浓缩，勾勒出一条清晰的画史脉络，也为自己建构了一个完整的典范体系。  清王翚《春山飞瀑图》轴上海博物馆藏从题识来看，应该是临仿赵孟頫《春山飞瀑图》，但通幅全无赵氏画风，特别是山石的皴法，多使用的是他自己创立的“凿斫条索皴”，表现山石结构的错落峥嵘，完全是王翚笔下的“北宗”风格。估计画面中唯一与赵孟頫沾边的可能只有画面的设色法了。  清王翚《仿李成〈秋山读书图〉》轴青岛市博物馆藏《仿李成〈秋山读书图〉》轴与《春山飞瀑图》情况相同，依然是用“凿斫条索皴”密密地皴写，所不同的是皴法的运用越来越娴熟、自如罢了。  清王翚《山堂文会图》轴南京博物院藏王翚绘画晚期的作品越画越工整细腻，技法越来越有规律可循，加之作为《南巡图》的“艺术总监”，繁复细致、一丝不苟的创作要求在其往后的绘画创作中留下了痕迹，使得王翚的画作渐入“匠气”之境。 |
|
|
