《海边的曼彻斯特》的写作方法，你学会了吗？

电影《海边的曼彻斯特》由肯尼斯·洛纳根编剧执导，获第89届（2017年）奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖，卡西·阿弗莱克凭借此片获奥斯卡最佳男主角奖。在豆瓣电影有21万多人给这部电影评分，得分8.6分，排在豆瓣电影TOP250第153名。

 

联想到之前介绍过的两部电影：《老兽》（54届台湾金马奖最佳原创剧本，最佳男主角）和《三块广告牌》（90届奥斯卡最佳原创剧本提名，最佳女主角、最佳男配角获奖），不难看出，写出让人印象深刻的人物是好剧本的标配。

 

电影《海边的曼彻斯特》有127分钟，这是一部生活流的电影，如果处理不好，剧情没有吸引力会让人昏昏欲睡，故事缺少设计就是生活的流水账。

 

电影《海边的曼彻斯特》有丰富的故事内容，有对生活素精巧的编排，很好的呈现出了故事的细枝末节。演员精彩的表演充分调动了观众的情绪，带给了观众强烈的情感冲击。

 

那么，《海边的曼彻斯特》讲了一个什么故事？

 

李·钱德勒（以下简称李）是个沉默寡言的杂活工，他用无休止的工作逃避过去，隐藏悲伤，几年前由于他的一次大意，他的三个孩子在火海中遇难。哥哥乔伊的突然去世改变了他的日常安排，他重返曼彻斯特，被指名成为侄子的监护人。过往留下的痛苦让他无力承担这一重托，侄子帕特里克也不想去波士顿生活。李带着帕特里克处理了乔伊的后事，一个星期后李重新回去工作，继续原来的生活。

 

故事有两条叙事线，一条是做杂工的李重返曼彻斯特处理哥哥的后事。另一条是李的痛苦经历。

 

观众对人物有了好奇心，也就记住了他

 

电影开片是曼彻斯特的环境交代，海滨小镇安静清冷。一艘命名为克劳迪亚·玛丽号的船，开船的是哥哥乔伊，李与侄子帕特里克愉快的聊天。场景一转，到了大雪后的波士顿公寓门前，李正在除雪，完全没有了上一个场景的欢乐氛围，人物的状态极大的落差，引起了观众的兴趣。

接着电影依次展现了李的工作情景，李与一位老人讨论是换塞子还是换水槽，在这个问题上犹豫不决；李修好了电灯，老太太忽略他的存在，在电话里与人谈论去参加妹妹女儿成人礼的事情；李在修马桶，女房客在电话里向好友说她喜欢李，但又觉得认识的场合太过随意；一个女房客对李不友好，并且投诉了李。

 

从这四个场景中可以看出李能应对工作，只是工作比较机械，不爱跟房客打招呼，对人的态度冷淡。

 

在酒吧喝酒是李的业余生活，女人把酒泼在李身上用的是搭讪套路，但是李根本不按常理出牌，他态度冰冷，气氛尴尬。他喝醉后故意找茬，与对面的人打架，后来他回到地下室居所，在电视机的响声中睡着了。

 

这些内容把一个处在生活边缘、压抑冷漠、孤独愤怒的男人形象勾勒了出来，他的状态已经不在常态，观众有一个巨大的疑问：这个人是谁？他经历了什么？怎么这样生活？

 

一个电话把让李喊到了医院，他的哥哥乔伊去世了。

 

恰到好处的插叙

 

李一成不变的生活被打破，他去处理哥哥的后事，这才是故事的开始。李故地重游，往事纷至沓来，通过他的记忆展示，解释了他是怎么变成现在的样子的。

 

插叙的方式在这部电影用得比较自然。

 

李在开车时切入记忆，窗外闪过的风景是进入记忆的契机，他又回到了那条船上，侄子正准备把一条大鱼拉上船，呼应了影片的开头。

李到了医院，有两个医生，还有哥哥生前的好友，这个人在后面还出现了几次。李与医生乘坐电梯时，询问了哥哥主治医生的近况，李想到了哥哥在病房里的情景，交代了哥哥得的是一种不可逆转的心脏病，交代出了乔伊与妻子的感情状态。

 

李在医院拿了乔伊的物品，就赶去见侄子。李又在车上开始回忆，回忆那次出海他回到家，他有三个孩子，妻子生病了，房间里凌乱，色彩鲜艳，这是李的美好生活。

 

李和侄子回到家中，侄子与朋友们聊着乔伊。后来帕特里克提出要把父亲去世的消息通知母亲，李觉得没有必要，这时李回忆起了帕特里克的母亲，酗酒严重，对家庭缺少热情。

 

李对乔伊住进病房，对帕特里克母亲的回忆，都是片段式的，但内容又能刻画人物及交代人物的关系，这点值得我们学习。

 

李去见了乔伊的律师，当李得之他将要成为帕特里克的监护人时，这刺到了他的痛处。李的痛苦记忆不可遏制的奔涌出来，他完整的回忆了大火发生前后的事情，他忘了关壁炉安全门，导致房子失火，三个住在楼上孩子全部遇难，妻子睡在底层逃过一劫。警察认为李犯了一个错误不会受到惩罚，李拔了警察的枪想自杀，他已经处在崩溃的边缘。

 

剧情到了这里，把李的“非常态”解释清楚了，他是一直无法原谅自己，才选择用工作麻木自己，用与人打架发泄痛苦。他沉溺在痛苦中不能自拔，引来了观众的同情。

 

李回忆房子着火的这一段插叙处理上是非常精彩的，大段的回忆与短暂的切回的现实，他对惨痛的记忆已经失去控制了，这些记忆会经常折磨他，瞬间将他击倒。

 

清晰的人物行动线

 

影片在60分钟之后，李的大段回忆就没有了。故事集中在现实时空，讲李带着侄子去看墓地，去处理乔伊留下的船，把侄子送到女友家，后来李安排了乔伊的告别仪式，让侄子见了母亲。

李在街上碰到了前妻，这是全片情绪的最高点。前妻向李道歉，说当初不该对李说那么过分的话，“无论如何，我的心已经支离破碎，永远都无法愈合，我知道你的心也碎了，我不用背负那些对你说过的话，我对你说的那些话，我真该下地狱。”前妻希望他能重新振作起来，他能快乐起来，而李拒绝走出来。

 

他又去喝了酒，又动手打人，又开始死循环。

 

帕特里克看到了李摆放在卧室的三张照片，他理解了叔叔，叔侄关系的处理至此完成。

 

李弄糊了调味汁，差点引发了火灾，这让他做出了决定，把侄子托付给乔伊的朋友，自己回到了波士顿工作。

 

李处理的事情不少，一件一件去做完，行动线清晰，如果没有这个，故事从60分钟之后就很难讲下去了。

 

不完美的结局

李的行程并没有改变他的生活，可以预见他还会回到之前的生活状态中，带着失去儿女的痛苦过完此生，这更接近人物的真实心境，有些遗憾终生无法弥补。

 

那些愈挫愈勇的人生可以提供向上的精神，但李的选择也值得尊重，他没有向命运屈服，他一直向前走，只是选择了步履沉重的方式，失去挚爱至亲，岂能是一碗鸡汤就可以治愈的。

 

电影《海边的曼彻斯特》描写普通人的生活真实，《三块广告牌》也是如此，它们都在世界范围内获得了奖项肯定，得到了观众的喜爱，值得我们思考。这两部描写美国人民的生活日常的电影，与美国极简主义文学大师雷蒙德·卡佛的作品一脉相承，这些作品拿来研习，对你的写作一定有所启发。

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