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《艺术地理学》  艺术作品提供：艺术家龚玉 作者：韩妙第 日期：2018年07月07日
《艺术地理学》理论介绍 作者：韩妙第 日期：2018年07月07日
俗话说 “一方水土养一方人”，这句话的全面展开是：一方水土并不只是养一方人的吃喝拉撒睡，更养一方人的言语、文化、思维、心态、观念等诸多现象的荟萃。 中国幅员辽阔，广义来说，境内有着游牧民族、农耕民族以及海洋民族三大类不同特征的文明体系。从南到北，从东到西，随着地域的变化，必然有语言语音的变化、生活习性的变化。每一种地理对于当地诗歌、绘画、文学乃至戏剧的艺术形成，均有着不可替代的孵化、成长母体作用和生存、发展载体作用。而且，同样的诗歌、绘画、文学乃至戏剧等艺术在演绎上均打上每一个地理、地域以及地缘的特征，在此基础上形成了风格迥异的个性。这可以从我国不同地区的不同剧种中看到：从西部的臧剧、秦腔、川剧，中原的豫剧、梆子、曲剧，到东部的沪剧、昆曲、越剧；从北方的二人转、评剧、京剧，到南方的花鼓戏、黄梅戏、粤剧，无不彰显着鲜明的地域特征。 所以，艺术的地理研究就是将“地理、地域以及地缘”作为原生态艺术的母体、载体和媒体语言从“地理、地域以及地缘”里寻找。 因为人类在艺术创作方面受地理影响非常之大，以至于我们难以想象。但是事实就是如此。例如中国水墨画中的散点式透视因何而生？ 水墨艺术在中国盛行已经约二千多年了（当然不一定确切）。，在水墨中透视的关系与西方油画透视的关系完全迥异。这难道和地理没有关系吗？事实上在中国，绝大多数的地理环境一年四季中能够见到非常透彻的晴朗之天的比例都非常少。而在平时则为雾霾、云烟、烟雨遮蔽。唐朝诗人杜牧《江南春》诗歌“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”中描绘了江南地理的特征，确实反映了烟雨朦胧到雾里寻花，然后不知所以然的虚无缥缈间。 《艺术地理学》的理论核心在于挖掘地理与艺术形态、艺术样式、艺术符号、艺术人文、艺术美学以及艺术传播以发展之间的关系。通过《艺术地理学》理论的构建，解析艺术作品中的艺术形态方面的原生态根源所在，这种原生态元素对于原生态艺术的形成，以及艺术样式和审美倾向等由此及彼的延伸词中的逻辑关系所在。 其次，作为《艺术地理学》的了理论还强调艺术人文中的乡土气息、呈现方式以及民俗文化的集中体现。其实原生态艺术活动在民间已经发展许久了，因其质朴自然，而显得清新、真实。原生态作为一种新生事物，最近一两年似4月的和风细雨慢慢的滋润着中国大地。 例如苗族的银器帽子，主要是由牛的双角构成。这种头饰既反映了苗族的图腾，同时也强调了牛在苗族人民心目中的神圣地位。 第三，《艺术地理学》理论还强调作为艺术创作来说，艺术地理的概念强调了艺术创作中的很多元素是当地先民和艺术家在对本地的各种地理环境之中诸多要素的萃取，然后互相交流并约定成俗而形成。在这其中，地理中的诸多元素既是该地理环境中艺术作品中的重要组成本分，更是当代艺术、未来艺术创作的无穷无尽的素材宝库。所以，读“万卷书行万里路”指的就是这个意思，在具体的实践中，作为艺术家要多跑多交流，这就是采风的说法。因为见多识广，艺术创作的素材就更多。这对于艺术创作而言具有极大的推动作用。 第四，《艺术地理学》理论就是研究原生态的艺术元素价值所在。因为，原生态的艺术元素没有被特殊雕琢，存在于民间原始的、散发着乡土气息的表演形态，。它不仅仅是大众想象的非物质文化的代名词，原生态的艺术元素还是一个大众文化的符号，生于斯的民俗文化符号。更是成为艺术流派形成的重要元素。例如法国巴比松画派的形成就和这一地区的地理关系密切。 第五，任何原生态的艺术元素都是由草根性向流派化过渡，然后上升为雅文化。这至于中国“京剧艺术”最为典型。像京剧艺术的发展历史就是最为典型的案例。它原来是江南地区的各种市井、江湖底层老百姓的娱乐活动，但是在盐商的推动下，京剧艺术不断的吸纳诸多地方戏剧的优秀之处，博采众长之后形成风格迥异的流派，最终被清朝主流社会认同然后受到推崇，之后一发不可收的登入天子殿堂，成为国粹。作为国粹艺术而言自然被文人雅士全方位接受和介入。这样一来，“京剧艺术”的理论和学术又在原来的基础上更进一步发展。最终作为一个安庆地方各种地方戏剧荟萃之地形成的徽剧一下子上升为帝都的京剧。 所以，“艺术地理”研究的地理、地域以及地缘之上产生的原生态艺术所具有的强大魅力，而且这种强大的魅力是由我们主流社会又不齿的“原住民”、“市井之徒”抑或“下里巴人”所拥有，这就要求作为艺术家对于艺术的创作有着何种的心态、心理和追求。 历史上最有名的艺术家之一法国的高更不远千里到了“塔希提群岛”去采风，其结果就是令自己的艺术作品焕然一新。 湖北年轻的艺术家王鹏梦幻系列的作品内涵与其湖北“云梦之国”的水乡关系非常密切。而宁夏的田广龙艺术作品中大漠情怀的系列作品就与其“生土不二”的“生于斯，长于斯”情结关系密切。 因此，《艺术地理学》理论研究的着落点就在于通过地理环境去发现艺术作品中的选择素材、构思题材、描绘手法、创作程序以及塑造形象这一流程的逻辑关系所在。
《艺术地理学》理论目录 作者：韩妙第 日期：2018年05月26日
第一章：地理艺术学的现象 ┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 一．地理艺术的概念┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）地理的概念┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）艺术的概念┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）地理艺术的定义┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）
二．地理艺术的特征┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）特色性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）定势性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）习惯性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）
三．地理艺术的类别┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）地区性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）地域性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）地缘性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）
第二章：地理艺术的形态 一．地理艺术的思想┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）特产性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）地标性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）产业性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）
二．地理艺术的程序┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）唯一性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）类聚性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）集聚性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）
三．地理艺术的样式┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）原始性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）原料性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）原生态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）
第三章：地理艺术的本质┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 一．地理艺术的原因性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）内涵形态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）外延形态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）递归形态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）
二．地理艺术的目的性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）形象价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）情调价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）风格价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）
三．地理艺术的功能性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）民族性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）宗教性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）政治性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）
第四章：地理艺术的规律 一．地理艺术的原则┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）物质资源┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）人力资源┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）思想资源┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）
二．地理艺术的方法┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）经验性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）工艺性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）低技性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）
三．地理艺术的格式┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）场景性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）语境性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）环境性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）
第五章：地理艺术的价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 一．文明的价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）农耕文明┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）游牧文明┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）海洋文明┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）
二．文化的价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）多元化┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）多样性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）多极化┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）
三．禀赋的价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）资源性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）差异性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）人文性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）
韩妙第，1963年出生于上海市，幼时学习书法和中国画，在小学和中学担任美术课代表，在工作期间任然热爱艺术。2007年在对美学理论研究初步获得成就之后，将视野转向艺术理论研究，并且不断地将所研究的成果应用于艺术品的评论。而且通过大量的艺术评论又使得自己的艺术理论不断地得到修正。并且，在2008年接受毕加索艺术展览的学术负责人，更在2010年担任联合国国际文化和睦年中国行动组专员，并担任第二届上海国际精品艺术展览会学术负责；更于2011年七月受到前任国际美学协会美学主席阿诺德（美国）、德穆尔（荷兰）、柯蒂斯（美国）、现任主席高建平（中国）的邀请，加入并成为国际美学协会和国际哲学联盟协会会员；2013受邀请担任联合国千年发展目标艺术巡回展组织委员会主任；现为民间自由学者，同时担任上海驿光传播有限公司法人代表。
艺术科学体系理论系列丛书 《当代艺术学》 《雕塑学》 《反艺术学》 《伪艺术学》 《网络艺术学》 《艺术策展学》 《艺术创作学》 《艺术档案学》 《艺术管理学》 《艺术科学学》 《艺术鉴定学》 《艺术鉴赏学》 《艺术经济学》 《艺术经营学》 《艺术美学》 《艺术评估学》 《艺术评论学》 《艺术社会学》 《艺术思想学》 《艺术史学》 《艺术收藏学》 《艺术图像学》 《艺术心理学》 《艺术形象学》 《艺术学》
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