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物哀 “如果樱花飘落的速度是每秒钟五厘米，那么两颗心靠近要多少年？”植根于日本文学的物哀美学，到底是什么，就好像，你我曾经知晓过的那些故事，在樱花下开始，也在樱花的败落中结束。缠绵悱恻地，接近，废离，痛惜，凋零。   物 语 物语(ものがたり)，意即故事、传说，日本的一种文学体裁，由口头说唱发展为文学作品。 物哀，'物の哀れ'(もののあはれ)是日本古已有之的美学思潮 物哀，作为日本悲剧式的一个独特的审美风格，长久地根植于东亚的那片沃土上，深深镶嵌在人们的心里，浸透了写作者的思想，因此，“文似看山不喜平”，摒弃了平铺直叙、一帆风顺的大团圆结局，那些文学家们最喜不落窠臼的叙事风格，开始以己之哀赋予作品以凄美，以悲壮，以缠绵悱恻，以心如死灰。何谓“物哀？”本居宣长在《紫文要领》中讲：“可哀而动心。”诚然，正如长久以来所广知的那样，艺术的极致就是死灭，是无常的哀感与隐痛。 薄暮冥冥，在灯下重读紫式部的《源氏物语》，从一场场笙歌燕舞，饫甘餍肥，看到政治联姻、哀哀欲绝；从鲜花着锦、烈火烹油到人心嬗变、食尽鸟投林的无尽唏嘘。如同踏遍那些个生死场，看遍众生百相，兴衰成败，荣华富贵皆成过眼云烟的大戏。《源氏物语》中作者紫式部对物哀的诠释达到了登峰造极的地步。作为一部在日本开创了“物哀的时代”且全程以“哀”为基调的小说，在书中拟用主人公身份，将人物对白诗句、人物对命运抗而不得的隐痛、秋的自然和雪月景物与“哀愁”的主调对接，诸如薰君为爱人守丧时的诗句“飞雪蔽天，竟日不歇”等披露世事无常的哀惋寂寥，可以说其对于物哀的隐晦叙说达到了极致。字字啼血，句句剜心。  “你觉得像贾宝玉一样的男人心里会有爱情这种廉价的东西吗？” 爱 情 在整部小说里，源氏公子的爱情是其中一条最最怅惘的主线。源氏公子的众多情人作为那个时代妇女的屈辱代表，不仅沦为类似源氏公子等贵族的玩物，更是被当做政治统治的工具。源氏公子的父皇玩弄了出身卑微的更衣，后者在纷纭诡谲的后宫争斗中郁郁而死；源氏较之其父更是有过之而无不及，堂而皇之而不知悔地践踏了许多妇女的爱情。夕颜为源氏公子情爱世界里出现较早的女子，也是第一个为他死去的女子。这样一种悲剧式的情节，紫式部在小说中多次涉及。物哀比悲伤更要恬然，这样的恬然，猝不及防，像夕颜无望的爱情劈头盖脸地砸过来，更让人感到一种剐心的寂寞。  女 性 “那个时代作为下层的女人好好活着都是奢望，哪敢妄想爱情” 还是回到夕颜的故事。这是一个在全书所用篇幅并不比其他源氏公子其他情人长的女人，却是最引起争议的那一位。 《源氏物语》在“帚木”那一回的雨夜品评中，三个贵族男士的夜话，雨夜芷芳，开始了对女人的品评。 “若幸而出身高贵家庭，被许多女伺簇拥，缺点比较不容易显出，男人在其中也自然占便宜得多。中等门第之家，女伺少了。气质各异，反而容易显露高下优劣。至於更下一层如何？我对之没有兴趣，也就不甚了解。”高贵与下作，一听便知分晓。所以贫苦无依的夕颜爱情的命运一开始就被判处死刑。 阶级不重要吗？重要到你的爱情从一开始注定是狂欢还是死刑。  “浸身恨水我心湿， 何苦当初悔已迟” 回 忆 初见时，她是陋室卑贱之女，按照雨夜品评的标准，属于下等。分明是不配他的。有文为证：“这白花，名叫夕颜。这种颇似人名的花，惯常在这般肮脏的墙根盛开。看这一带的小屋，确实尽皆破烂，参差简陋，不堪入目。在此屋墙根旁便有许多自顾开放。”-----夕颜之花也是开在这种衰败之地，怯生生的开着。作者分明是暗示过的，夕颜之花的花语是易碎易逝的美，这个低眉颔首都让人极其怜惜的女子像她的同名花一样黄昏盛开，翌朝凋谢。可他和她连身份都没有交换过，他让她在遭遗弃之后重拾了希望，却不曾想这只是虚幻的假象。源氏公子的若干次造访都是在日暮时分，冰凉的水汽掠过低矮的房檐，凄冷的色调，在幽暗的光景里寄托她的虚妄。夕颜后来因源氏公子之前所累的桃花案香消玉殒。 她的爱情，终是登不上大雅之堂，仿佛溺水之人徒劳挣扎，徒留他人一声叹息。 这是一个人的爱情悲剧吗？难以想象，作为反映日本平安时代全盛时期贵族的荒淫缩影，有多少女性的生死哀怒都被这样无情的践踏呢。 日本古代有和歌云：“樱花徒散尽，不见君归路。”日本传统的美学中就偏好残月，樱花落尽的那一份怜惜，这种无常的哀感，反而会拎起言不尽的美感，这或许是日本诸多文学作品里物哀的真谛所在吧。 一花一木，故人相植。 一思一念，今人成痴。 ——紫式部《源氏物语》 希望大家能够在后台积极留言谈谈自己阅读《源氏物语》后的感想，我们会在下期推送中将其展出，并抽出一个精彩留言送出《源氏物语》实体书一本。 在上一期的留言有奖活动中，恭喜微信ID为Phyllis的小可爱获得了我们的《小王子》实体书，请这位小伙伴将快递信息发送到后台，我们会在三天内寄出。 希望大家这一期也要积极参与哦。  希望你也能喜欢这本书 晚安 好梦 ?  阅读|心情分享 我是梦中传彩笔 欲书花叶寄朝云 |
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