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4、 你觉得中国当代诗歌最大特点是什么？
极少数诗人在写美学上有效的现代诗歌，大部分诗人还坐着牛车，写着落后的抒情诗。他们在精神上连工业文明社会都没进入，遑论加速度的后现代社会。
5 、在你看来，谁是中国当代诗坛上最有意思的人物？
要看怎么定义有意思了。每个诗人有意思的部分都完全不一样。生活中有意思的，未必写作上有意思，写作上有意思的，未必灵魂里有意思。
但我第一眼看到你这个问题时，脑子里就浮现出一个名字：轩辕轼轲。
轩辕轼轲，这是一个很有意思的名字。四轮马车。他写的诗也特别有意思。他的诗歌是那种罕见的，可以用“精彩”两个字来形容的诗人，充满着神奇的想象力，而且这种想象力是可以被不断繁殖和复制的，有时如石林，有时如瀑布。
他的写作方式也很有意思。他一天可以写100首诗——只要他愿意。如同拧开水龙头就再也关不上。他可能是中国写诗最多的诗人。他有强大的语言繁殖能力，有完全不一样的语言思维模式。唯一可惜的是，由于他每天都可以写几十首诗，写得太多了，所以其中杰作的比例并不高。但他的杰作写得真是好。他也是那种独一无二的诗人。
更有意思的是这个人。他是很少见的那种，人很有意思，诗也很有意思的诗人。他是一个似乎永远在喝酒，永远处在半醉半醒状态的诗人，他说话的声音很有意思，语气很有意思，朗诵时尖利得如同泡膜摩擦玻璃让人耳朵被刺痛的交过也很有意思。我就没发现他身上有哪里没有意思。
我喜欢有意思的诗人。
6 、俄罗斯目前有较多诗人是在网上而出名的。你如何看待网上写作？
什么叫网上写作？在电脑或手机上写，然后发表于网上吗？那中国现在大部分诗人都是这样的呀，尤其是年轻一代，都是在网上写作啊，我也是啊。我现在经常尝试在上班的路上，坐在车里，直接在手机上写。这也挺有意思的，会让诗歌的节奏加快，需要在更快的节奏里处理好一首诗，处理好语言和诗的关系。
中国当代诗歌的交流平台几乎已经从电脑网络转移到手机和移动互联网了。可以即时读到更多诗人最新鲜的作品，交流之快速，美学撞击之快速，远超从前。我觉得非常棒。
7 、中国新生一代(譬如八零后诗人)值得注意吗？
当然，每一代都有很重要的诗人。每一代诗人中的佼佼者都在贡献和拓展新的美学。我们不仅要从世界的传统、中国的传统中汲取美学营养，也不仅仅要从当代的前辈诗人身上汲取美学营养，向同代人、下一代人汲取营养同样非常重要。要相信，每一代诗人都在为世界贡献新的美学，新的精神，新的价值。
中国的80后诗人，都还处在他们重要的成长阶段，目前还不应该对这一代的写作者下任何结论。但有几位诗人我越来越喜欢。最喜欢的是春树。我们早年发起“下半身诗歌运动”时，春树还是个孩子，她很快就投身进来了。我对“下半身写作”有一个完整的美学期待，指向某一种可能的美学品质，我觉得春树的诗歌，在很大程度上比我本人的诗歌更接近我内心的那种美学期待，实现得更纯粹、更天真。她是真做到了心灵与身体相统一的诗人，是我最喜爱的诗人之一。而且随着写作经验的不断增长，其内在的写作技艺也越发精湛。我觉得她还会变得更好。
其次是西安诗人西毒何殇。西毒何殇的诗歌目前还没有呈现出整体性的杰出。但他最好的那几首诗展现了非凡的口语技艺。他正在试图写作一种可以成为标本的，可以成为口语写作技艺范式的那种诗歌。他正在尝试和不断接近的这种诗歌，给了我不少启发。他是那种不断磨砺，越写越好的诗人，具备充分的美学自觉和野心。这样的诗人，我觉得会有很大的写作成就。
80后已经产生了不少好诗人，我期待读到他们更多的杰作，也期待他们中最好的那几位，早日实现一种更整体的杰出。
8、俄罗斯一大部分当代诗歌是以读者为主要受众，都是所谓“给眼睛看的”，念起来让听众听而不给他们诗文看，便会失去其魅力。中国清况如何，有类似现象吗？
大约也是这样吧。不过诗人之间通过朗诵，通过“读”和“听”而产生的交流氛围也正在形成。我参加过一些这种小规模的交流活动。听的时候，有另外的体验，特别能放大其中好的部分，也能放大其中不好的部分。有时候，耳朵比眼睛更能捕捉诗歌中凸显的部分。我甚至觉得，也许，经不起听的诗歌，可能有其根本的美学缺陷。另外一个感受是，有时候听起来觉得特别好的诗歌，又有些禁不起眼睛的冷静阅读。“听”是一种直接撞击，“看”是一种冷静而抽离的审美。如果一首诗既经得起“听”，又经得起“看”，那大概就是杰作了。
9 、在你看来，中国现在有没有一种情诗或说香艳诗的传统？其特点如何？
这个好像没有。情诗嘛，诗人们应该都写过一点，但大约形不成什么传统。香艳诗？这是个什么玩意儿嘛，偶尔为之可以，不应该在更大的考虑范围内。
附，文中提到的几位诗人的诗歌：
有一个人他自己还记不记得他是谁？
◎作者：侯马
有一个人 不知道死了还是活着 这个人我连见过都没见过 我听我哥讲有这么一个人 东杨村里有这么一个人 贾老四 实际上他不姓贾 也不叫老四 老四死了 老四的遗孀又嫁了一个男人 村里人说他是假老四 就这么叫了他一辈子 贾老四
给酒鬼送酒
◎作者：伊沙
大年初七的上午 我拎着一瓶好酒 去赶赴一个饭局 当我漫步在 初春明丽的阳光中 想到我手中的这瓶 廿年纪念版的西凤 这一斤被灌注在 像少女脚踝般精巧的 瓶子里的透明液体 会让我的酒鬼朋友 何等高兴 我顿时有了一种 实实在在的 幸福之感 甚至在脑子里 虚构出一位 乳房鼓胀的母亲 是过去年代的 一位纺织女工 正在下班途中 匆匆赶回家去 为她嗷嗷待哺的贝贝 喂奶
通往胸腔医院食堂的过道
◎作者：徐江
砖混老楼 常年掩映在它自身的阴影下 此刻冰冷 盛夏它是凉爽的 站在狭窄的过道 越过昏暗的两层楼 向上眺望 亮一点点从更高处射下来 顺着墙壁爬上去 就有一点希望 像凡·高《囚犯放风》的画 和讲述纳粹时代 南欧游击队的老电影 地下工作者 在过道窜来窜去 有的倒下 有的蹽远 把自己和时间变成影子 渗进墙 我想说 你必须随时缅怀并记住 绝望里 那一丝迷人的光
体操课
◎作者：轩辕轼轲
我的第一堂课就是最后一课 因为我不明白人为什么要做体操 为了说服我，体操教练一甩手 扔出个盘子，盘子碎了 扔出把椅子，椅子摔掉了腿 扔出个同学，他在空中一个后空翻 稳稳地落到垫子上 你看，只有人才是最适合做体操的 我仍然不懂，托着腮坐在角落里 看他们压腿、展臂，翻来滚去 教练向我走来，露出诡异的笑 一拍我肩膀说：坐着旁观也是一种体操 我一愣，站起来，当着全体人员的面 助跑后翻出一连串的筋斗云，上了西天
点燃蜡烛洗澡
◎作者：春树
大部分时候我感到羞耻 我遇到的都是多差劲的男人呵 就别把我们的合影 拿出来一看再看了 月圆的晚上 容易想到缪斯 想到家暴 想到有过短暂情史的 长发蓝眼睛 我们互抽对方大嘴巴 在酒店的床上翻滚 洒落一地烟灰 真是个意外之夜 久违的疯狂 不做爱只接吻 当然他必须消失 他懂，于是先走了 留下一趟短途旅行和一篇小说 无法信任那些说谎的人 同时也不原谅自己 对生活的不满 造就了我的美丽 摩拳擦掌想到这些 想到老金斯堡的“内心暴跳如雷”和“窗外的杂种还是挺多的” 揪落红玫瑰花瓣 在男人的阳具插入之前 我们把玫瑰花瓣放进阴道
卖红薯的人不见了
◎作者：西毒何殇
只剩下烤红薯的炉子 还在路边 自己烤 炉子旁边 排起了长队 可是 卖红薯的人不见了 有个女孩抱着纸盒 有个男人蹲在路上 卖橘子的担子 和臭豆腐车大声吆喝 傍晚的人流 把暮色和行色 挤出汁儿 收停车费的大婶 奋不顾身追一辆企图逃费的奥迪 公交车站 有人打起来了 惟有烤红薯的炉子前 秩序井然 可是卖红薯的人不见了 （本文选自微信公众号“诗歌是一束光”） |
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