|
绍坚妙玩 对于瓷器仿品判断，有位藏家说得好：“古代藏品，只要见过大都可以进行复制，但它的神韵是无法仿造的，它的神韵因为说不出来，所以也造不出来”。 其实很多东西不懂时很神秘，一弄明白原来很简单，比如人家说康熙青花，翠毛蓝，有五彩青花之称，什么头浓，正浓，二浓，正淡，影淡五层变化，这些只是指青花色度深浅的变化，并无神秘之处，也不是说真的有五种色彩，而是颜色最浓处称头浓，颜色最淡处称影淡。  瓷器并不是看着新就是新，看着旧就是老。压箱底的东西，本是指很宝贝的东西总藏在箱底。而一直藏在箱底的瓷器，完全可以千年如新。根本不象木铜的东西会生成一层很厚的皮壳，只是它的釉面会发生细微的改变，什么呢？—— 脱玻化。 瓷器的釉面，它的化学成份是二氧化硅，这是一种类似于玻璃质的东西，釉质经过长时间的存放，有两种情况。一种是由于长时间的压箱底（保存状态良好），釉质向晶体转变，变得越来越瓷实，宝光四溢。这就是玻化现象。有些外行人便误认为是贼光。这是无比的悲哀！  宝光和贼光只在一念之差，分辩明白是你的福气，分辨不清则让你误入歧途，万劫不复。你只能多看，多上手真品，多学多比较，自然会明白。 大家都知道瓷器向来是以目鉴为主，靠的是行家的眼力，但总看到有些藏友卖东西常说：“古玩自古是各人看法不同，真假难有定论。。。”云云。其实不然，在行家眼中，那是看得真真切切，明明白白。为什么？因为熟悉。 好比百元大钞，伪币造得几可乱真，不可谓不精，但真钱假钱连卖东西的大妈一眼就能辨真假，坑不了她。为何？熟悉呀！经常使用，每天看钱几十遍呢，能不熟悉吗？一摸就知道了。你如果玩瓷玩久了，你也会有同感，对许多瓷器便能一目了然了。  所以见多了也就熟悉了。当然，汝窑、柴窑见的人少，不好判断。明清瓷器品种经这么多年的研究是早有定论的，根本不在话下，连一些资深藏家也能看明白是康熙的还是道光，基本上八九不离十。 不同年代的瓷器釉面玻化程度不同，润色也不同，明代的润多数是亮清的润，康熙的釉面是糯米的润，雍正是柔润的釉，乾隆的釉是滑润。都有一定的规律，因为当时是流行的这样的材质和工艺，这好比你见到一件喇叭裤就知道它是八十年代。  这听起来很笼统，很复杂。但你要掌握的一点是，如果一件保存比较完好、自古就是压箱底的瓷器，玻化会令它的釉面无比清润，什么感觉呢？就好像出水芙蓉，近观有种很“湿” 的感觉，象刚从水中捞出来，（这和晃眼飘闪的贼光明显不同），而站远一点看又感到很舒服温润，那无疑就是好东西了。 另外，瓷器的胎也是越来越紧密瓷实光滑，也可说是钙化现象，大家都见过木变石吧？远古时是树木，后来钙化成石，变得象玉一样坚实，就是这个道理。所以行家一看底，也是看胎质是否凝固紧密，疏松者年代大多不会久远。由于疏松或紧密只是一种感觉，你仍然需要多练练培养这种感觉，但它的要点你必须早早知道，少走弯路。  另一种情况是脱化现象，因为长期使用，或露天存放风化，水土侵蚀，釉彩脱落，釉面呈亚光状态，洗尽铅华，老旧气息明显，一看很开门。但往往做伪者依此特征对瓷器釉面一番摧残伪装，也不难达到生成这种效果，但这是骗不了行家的。 如是生手，那就需要你积累经验，以达到象辨别人民币那样的能力，但毕竟老瓷器并不象人民币一样经常可以看到，所以需要你尽自己所能。寻找机会，不断地学习和提高。另一点我想说的是，古瓷的神韵，是靠一个人的天赋和灵性去解读的，有些人至终未必会明白……（绍坚 文 原创）   |
|
|
