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1. 中 心 构 图
 天空无云，海面无景，实在是无趣得很
这种画面让人看着犯困
2. 三分法构图 使用三分法构图，可以有效避免上一节中讲到的，中心构图的一系列弊病。 首先，三分法不需要天空和地面同时具有丰富景物。将水平面或地平线置于画面上、下三分之一处，就能选择性强调地面或天空的景物。 地面景物少？那就拍多些天上的彩云；天空无云？那就多拍些地面景物。天空、地面都缺乏景物？那就回家吃饭得了......明智的摄影师，知道什么该拍什么不该拍。
地面景物丰富，将水平面放在上三分之一处 三分法构图，对曝光控制的要求也不如中心构图那么高。你可以选择性地强调天空或地面部分的景物，在控制曝光时再偏向被强调的部分。 如果天空中的云霞更有意思，就以云霞为基准曝光，地面景物剪影、半剪影化也无伤大雅；如果地面景物丰富，就以地面景物为基准曝光，天空略微过曝也无妨。
上三分之一构图，控制曝光时以地面景物为主 中长焦拍太阳特写，太阳本体的画面比例较大时，也适合使用三分法构图，能有效规避中心构图的画面呆板问题，同时画面也不失均衡。
3. 边缘构图 边缘构图，可以视为三分法构图的“极端版”。 如果你需要进一步选择性强调天空或地面的景物，就该轮到边缘构图登场啦！
天空那么美，拍那么多漆黑地面干啥？
地面那么美，拍那么多纯色天空干啥？ 在曝光控制方面，边缘构图也能有效解决画面大光比的问题，适合手头严重缺乏相关器材，相机宽容度也不高的童鞋们使用。 请注意，边缘构图更适合太阳比例很小的落日大风光。在这类照片中，太阳仅仅只用于营造气氛；而对于中长焦的太阳特写，太阳的画面比例大，就不适合用边缘构图了。 看看下图就知道了，这么大个的太阳放顶上，总让人感觉怪怪的，好像随时会掉下来似的：
总感觉太阳随时都会掉下来
4. 竖 幅 构 图 拍日落一般使用横幅，以体现场面的宏大；但竖幅也有其独特优势。 比如说，当光比过大的时候，必须将地面景物剪影化，而如果地面景物很多很杂乱，横幅会出现大片黑色剪影部分，不太好看。 此时如果使用竖幅构图，就可以有效而自然地减少地面黑色部分的比例，画面效果大为改观：
一般的风光照，更注重强调横向视野的景物变化，但日落却与一般风光主题不同，在纵向空间分布上也有丰富的变化。 如下图，选择太阳高度很低，接近地平线时拍摄，将太阳放在画面下方，而着重表现出从低空到高空红-黄-白-蓝-深蓝-黑的色彩分层变化趋势：
如果没有丰富的色彩，那就换上壮丽的云层吧。 总之，这种太阳在下边缘的竖幅日落照，重点在于表现高远的天空，天上必须有东西可看，不然会非常无聊。 我们来看个例子。下方左图，天空中有点云彩，还算说得过去；而右图是接近纯色的天空，未免就有些无趣了。
另一种竖幅构图，是把太阳放在上边缘处，广角小角度俯拍，着重表现地面景物。 常见的表现形式是，水面占据画面大部，着力表现太阳本体在水面上拖出的长长倒影和粼粼波光，别有一番美感：
5. “无日”构图 日落美景最吸引人的地方是什么？是鲜艳的色彩，是暖色调的光线——而不是太阳，那个高亮的大光球本身，没必要非得把太阳纳入画面不可。 你可以尝试把太阳放在取景框外，只拍摄被余晖照亮的部分；可以寻找高大的前景，用它挡住太阳。 不让高亮的太阳本体直接出现在画面之中，能大幅减小画面整体的光比，更有利于曝光控制。
另一种方案是等太阳完全“沉”下地平线后再拍摄，这时的光比很小，暖色调也会更鲜艳。再等一段时间，暖色调消失，即将进入黑夜的“蓝色时刻”，也是出片的好机会。 不过，无论是太阳刚落山，暖色调最鲜艳的时段，还是“蓝色时刻”，持续时间都比较短，可谓是稍纵即逝。 所以，你应当提前做好准备，找好机位，设计好大致的构图，架好三脚架，然后好整以暇地等待最佳光线的来临吧。
6. 低角度拍摄 以低角度拍摄，前景景物离观众极近，细节表现力极佳，使观众产生心理上的接近感，临场感和代入感很强。
同时，低角度拍摄的水平方向透视效果很强，画面的纵深感也十分出众。
前景距离很近，观众有站在海滩上的感觉 低角度拍摄常与边缘构图、竖幅构图相互搭配，进一步增强画面纵深感，效果更佳。 — —END —
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图片来源：征途摄影（ID：zhengtusheying666） |
