《板桥晓别》李商隐
回望高城落晓河，长亭窗户压微波。
水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。
这是一首和情人言别的诗，题中“板桥”，指唐代汴州（治今河南开封）城西的板桥店。这里正像长安西边的渭城一样，是一个行旅往来频繁的站头，也是和亲友言别的地方。李商隐这首诗，写友人李郢与汴州情人的告别，南归苏州的情景，以它特有的奇幻绚丽的色彩开辟了言别的一种新境界。
“回望高城落晓河，长亭窗户压微波。”这首小诗的前两句是说，回头望高高城楼，银河已经渐渐暗淡向西下落，长亭的窗下，渠水荡漾着层层轻波。
首句回望来路所见。“高城”，指汴州城。“晓河”指破晓时分的银河。回望汴州方向，原先斜贯中天，高悬在头上的银河，此刻已经黯淡下去，西移垂地。在破晓时分微微发白的天幕背景下，正隐现出高城的朦胧暗影。这对情侣曾经在这座高城中度过一段难忘的时日，所以分袂之际，不免怀着留恋和怅惘的心情翘首回望，彼此感到刚刚逝去的日子仿佛是一场遥远的梦。“落晓河”，既点明题内“晓”字，又暗寓情人期会已过，离别在即。而这对情侣在分离的前夜依依话别，彻夜不眠的的情景也不难想见。次句板桥即景。“长亭”，当是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方分别前聚会之处，也是晓来分别之处。长亭的窗下，就是微微荡漾的波光。“压”字画出窗户紧贴水波的情景，在朦胧的曙色之中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的仙境楼阁，给这场离别涂上了一层奇幻神秘的传奇色彩。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写“高城落晓河”之景融成一片。
“水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。”小诗的后两句是说，远别的样子就像水仙就要乘赤鲤飞升，芙蓉如面的美人一夜来流下的红泪谁知几多？
如果说前两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩，那么后两句完全进入了神话故事的意境。“水仙”句暗用琴高事。汉代《列仙传》上说，琴高是战国时赵人，行神仙道术；曾乘赤鲤来，留月余复入水去。这里把行者暗比作乘鲤凌波而去的水仙。行者是由水路乘舟南去的，板桥长亭之下正停靠着待发的小舟，诗人在前两句所描绘的带有奇幻色彩的引发下，这里进一笔生出浪漫主义的想象，将现实场景幻化为“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。末句转写送者。“红泪”暗用薛灵芸事。晋王嘉《拾遗记》上说，魏文帝美人薛灵芸离别父母登车上路，用玉唾壶承泪，壶呈红色。及至京师，壶中泪凝如血。这里将送行者暗喻水中芙蓉，以表现她的美艳；又由红色的芙蓉进而想出她的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象的好处似乎主要在笔意。它是从行者的眼中来写送者，却又不直接描绘送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血神伤的情景。
喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材，构成诗歌的新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩，是李商隐诗歌的一个特点。但像这首诗这样，用传奇的笔法写普通的离别，将现实与幻想融成一片，创造出色彩缤纷的童话般的幻境，在送别诗中是少见的。
附录《板桥晓别》李商隐
回望高城落晓河，长亭窗户压微波。
水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。
注释
1、板桥：指开封城西的板桥。
2、晓河：指银河。
3、微波：指银河之波，也指长亭下水渠之波。
4、鲤鱼：典故出自《列仙传》，一名赵国人琴高，会神仙术，曾乘赤鲤来，留月余复入水去。
5、芙蓉：形容女子容貌。
6、红泪：典故出自《拾遗记》，魏文帝美人薛灵芸离别父母登车上路，用王唾壶承泪，壶呈红色，及至京师，壶中泪凝如血。
【白话译文】
回头望高高城楼，银河已经渐渐暗淡向西下落，长亭的窗下，渠水荡漾着层层轻波。
远别的游子像那水仙就要乘赤鲤飞升，芙蓉如面的美人一夜来流下的红泪谁知几多？
名家点评
程梦星：“香山诗虽淡荡，其实情语也。义山晓别，尤见情致。”（出自《重订李义山诗集笺注》）
屈复：“一晓别，二板桥，三行矣，四别恨，指所别言。芙蓉从微波、水仙生出，正是题中板桥。”（出自《玉溪生诗意》）
纪晓岚：“何等风韵，如此作艳语，乃佳。”（出自《玉溪生诗说》）
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