《柴门归客》|陈宇清 藏 我把欣赏奇石看作是一种实实在在的享乐,空闲时间几乎都用在奇石收藏上,醉心在赏石的世界里。奇石所体现的温柔、雄健、清秀、灵透、顽丑等内涵意韵,一旦与识者相遇,便会产生共鸣,启发灵智,影响甚至改变人之情操和修养。 《天涯倦客》长江丹彩画面石 |陈宇清 藏 在组合石赏玩践行中,我注重在一个特定的空间里,让石头自已用一种近乎于舞台的演绎方式,去表现或述说出主题的内容及文化内涵。这种立体的,以书画平面为三维的摆放格局,与那些一石一座,几石台架的简单组合,更让人入石入情,更能充分展现石头的文化艺术观赏性。这种较为新颖的观赏石置景组合状态,让我有了信心和勇气。例如《天涯倦客》组石(见图一),就是很好的例证。该组图在表现手法上,将长江丹彩画面石与广西大化和新疆戈壁泥石配置相融点缀,让置景之物,巧妙地融入诗情画意中,让所有配置元素都居于恰当位置,彼此相呼应,最终诗在演绎中,意在表现里得到尽情的喧染,一幅古代生员寄居京都,仕途不名,无脸江东,落魄山野,思乡不归的情景画在你眼前呈现。功夫不负有心人,这个组合创作完成后,在2012年参加第五届中国(重庆)万石博览会观赏石精品大奖赛中荣获了特等奖。 《秋山羁旅图》 长江图纹石 |陈宇清 藏 成功的组合,会让石头的意境得到强化,使文化艺术气息发挥得更充分。那么,以单品长江石置景,又该如何赏玩?我的初浅看法是:单品石除主题内容需要用心思考外,空间变化也是不可忽略的环节。它要求在不违背画面主题内容为前提,将所需置景配件减少到极致。以少胜多,高度概括,围绕画面内涵,点化主题。如图《船泊巫山烟雨中》和《梦廊桥》(见图三、四),前者是用一块长江木化石作画面主题,后者是一块长江水墨石。两个的置景创作,都因石因景因材而确定的。原则上多做减法,让每一个配置件居于最佳位置。其实,单品石的置景亦有一定难度的,它需要创作者具备有象征性和概括性的处置能力,因这种非写实场景的创作,要以少胜多,以简胜繁,格局谨严,手法精练等,没有一定的文化素养和实战经验,是无法升华奇石赏玩品味的。 《船泊巫山烟雨中》长江木化石|陈宇清 藏 我赏玩奇石已过20年了,从单品石到组合石几经思考和践行,加之有大咖们的高论作指导,从中悟出了几条基本法则,即:怎样把握刚柔相易的变化;如何去体察静动相间的和谐;摆正虚实相生的关系靠什么;聚散收放的尺度该如何把握;简繁巧拙两者如何互化得体;高低错落、起伏曲线该怎样调节;抑扬顿错的韵律情势又如何去关照等等。这一系列的观摩与实践,悟出一个道理,什么才是真正意义上的组合?关键在哪里?我以为,归根到底是“合”字,而不是“组”字。如果“组”而不“合”,那只能叫“堆砌”,做摆设。而真正的“合”是珠联璧合的“合”,是“天人相合”的“合”,是意象的结合,而不是“貌合神离”。 《梦廊桥》长江水墨石|陈宇清 藏 玩石,可谓“学无止境,艺无止境”。好比一个人爬山,在每一座山峰看到的景色是不同的。每进入一个艺术层面,感受是不一样的,越是往上越难,需要的控制能力、概括能力、营造氛围能力、心态调整能力就越强。以万事万物相辅相成,相生相克。因此,学习赏玩奇石,结合天地,首在明理,其次,天道酬勤,须用功研究;最后演化各种景象,至臻完美。除其三点外,而最后一点是用尽一生也无法研究尽的,那就是一一学无止境,艺无止境。 END
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