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输 俄罗斯世界杯尘埃落定，法兰西军团折桂而归。 但是，一个真正的球迷，是从来不会以成败论英雄的。 虽然作为欧洲强队的西班牙队在本届世界杯上表现欠佳，无缘八强，但并不影响人们对于这个浪漫国度的向往。何况，除了足球，西班牙还有太多迷人的地方。 今天，我们就来欣赏下西班牙的艺术吧！ 西班牙位于地理上的伊比利亚半岛，三面临海，这个自由的海洋民族为世人所称奇的不仅仅是足尖运动，更有在世界艺术史转折点上熠熠生辉的众多大师。 在艺术领域，都说西班牙出“鬼才”，不鸣则已，一鸣惊人。 今天为您介绍的这位，是以具象为表现方式的鬼才艺术家安东尼奥·洛佩斯·加西亚。
安东尼奥·洛佩斯·加西亚 他出生在西班牙的小镇雷亚尔城。在那里，他的叔父安东尼奥·洛佩斯·托雷斯发现了他的艺术天赋，并成为了他艺术路上的启蒙老师。经过叔父的教导，年仅13岁的洛佩兹，只身前往马德里学习绘画，并在之后考入圣费尔南多高等美术学院。用他自己的话说，选择具象道路是命运更是命中注定。 对于具象绘画道路的选择，洛佩兹的叔父给了他很大的影响，叔父将“向大自然学习”奉为绘画的座右铭，这句话也成为了洛佩兹启蒙教育的主要内容。在洛佩兹生活的年代，随着西方社会的快速发展，艺术创造也面临着多样的变化，许多非具象的表现方式流传开来，还产生了不同的艺术团体如巴塞罗那的“骰子第七面”和北方的“阿尔塔米拉派”。而且当时的文化艺术处于多种思潮相互影响的时代，艺术评论家们更倾向于新出现的后现代主义，从哲学高度批判和否定写实主义。随着相机的运用和发展，人们对于写实主义的依赖性也大大减低，普通市民很少再有去定制写实的肖像绘画。
在这样一个大环境下，洛佩兹却依然选择了传统的艺术绘画道路，他认为“自己对其它种类的造型手段有一种本能的抵触，觉得格格不入，也无从借助于它们表达自己的意象。”为了找到志同道合的伙伴，他在美院学习期间成立了一个“马德里写实小组”，只可惜组织松散，不久就出现了分化。 洛佩兹的绘画分为四个时期：从具象表现到魔幻现实主义，中后期逐渐稳定，绘画内容返璞归真。从他的画中能感受到他对自然主义的崇敬和对西班牙前期自然主义艺术家的传承。
他的作品区别于其他的写实画家，从构图上更接近现代主义，而从用色上接近写实主义，以灰调为主，变化微妙，不同于古典主义的沉稳也不同于印象派的明快。而且不仅在绘画方面，他在雕塑方面也多有造诣。通过雕塑对体积感的理解也使得他的绘画作品有更好的立体感和造型的精细度。对事物的观察十分仔细入微，生活中看似平凡的物品在他笔下也会有不一样的表达。
他的绘画内容主要以身边的家人，自己的房间，生活用品和生活的城市为主。冰箱、洗手池、马桶等等，这些看似朴实无华别人几乎不会选取的题材在他的笔下都描绘得十分的真实动人，画面能感觉到他对家的热爱，每一笔，每一个色块都经过他的反复斟酌，饱含着情感。
在描绘城市风景题材时，也主要是从生活的城市马德里取景，在马德里从少年一步步成长的经历使他对这座城市的情感非同一般，精细耐心地描绘每一个场景，每一幢楼房，一笔笔反复斟酌用色，都是为了能呈现一个理想中梦幻的家乡。他的画作让观者体会到的情感不是普通的写实作品能够比拟的。在洛佩兹这里，写实不是拍照，是富有自身情感和哲学解释的。写实上升到某种高度，即离开地面到达哲学意味的虚幻及现代感。 来聊聊他的作品吧
油画《古兰大道》 这是洛佩兹的代表作之一，描绘的是他居住的城市马德里的街景，阿尔卡拉大街和古兰大道交汇处。这副远看让人感觉像照片的作品，其实颇具绘画感。洛佩兹非常巧妙地处理了物体之间也就是楼房之间的边界，没有强调一幢幢房屋的轮廓线，而是精准地处理了它们的明暗关系，使得画面看上去有很强的纵深感。在色调的处理上，是一如既往的灰调加上丰富的色相变化，这样加大了画面的真实感。蜘蛛池
《从巴列卡斯火塔上看到的马德里风景》 这副作品与上一幅《古兰大道》乍一看用色风格完全不同，它看起来更加接近印象派，有着迷人的光影，明快的色彩。尽管如此，我们仔细观察，它还是保持着洛佩兹自己细腻的现实主义风格，在边缘线处理上，颜色和块面相融合，他不像常规的写实艺术家作品那样注重物体边缘线的划分，而是将边缘线处理出一种迷离状态，让画面看起来能相对放松。在画建筑房屋时上色多用平行笔触，大多沿结构控制走向，但是处理如树木、天空时又采用放松的笔法，让观者能感觉到画家在作画时猪鬃笔飞快轻松划过布面的愉悦感。 在洛佩兹的许多画面中都是严谨中带着洒脱。画作虽属写实类作品，但并不是要做到接近刻画对象本身，而是增加其绘画性，传达真实内在的情感意图。在他的作品上可以明显看到上色之前的素描底稿，每一个小的细节他都会在画布上认真地呈现出来，上色之后也并没有将素描稿完全覆盖，留下原来的痕迹，用这些痕迹去强调画面的结构感以及空间感。
这样看起来容易让人感觉作品的完成度不够，但却是画家故意为之。严谨仔细的画风却没有给观者带来紧张感，反而有一种放松的感觉，除了笔触的放松之外素描稿的痕迹也功不可没。当观者的视线已经无法离开这熟悉又陌生、真实却又虚幻的场景时，不难发现洛佩斯成功打破了视觉物理上的必然性，以色彩的方式传递了一个平静迷人又熟悉的世界给每一个人。 文|汤嘉 |
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