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声带是发音器官，吸气时声带被动张开：发音时两条声带则向中间闭合靠拢，挡气发音。这是声带不发音与发音的自然运动规律。 在歌唱发声时，对于如何操纵声带的发音运动，不同的教学方法有不同的要求：一种主张是“声带自然发音论”，认为，声带是发音自然存在的音源振动体，所以，歌唱唱发声自然离不开声带运动。主张气流通过声门时声带“闭合”挡气唱出声音。强调“音唱得越高声带闭得越紧”。 另一种主张是“声带间接发音论”，强调歌唱者在演唱中用喉下胸口发声位置（第二纽扣）歌唱发音，根本不用声带，这种间接使用声带的方法，要求“忘掉你的喉”、“声带上没有任何感觉。” 我向沈湘教授学唱以后，当悟出“没有声带的感觉就对了”，我的音色就变得越来越有共鸣的泛音音色、越来越感觉不到“喉”的存在！和以前用声带唱的感觉唱出来的声音截然不同！ 我发现，歌唱发声时，虽然没有声带用力“闭合”的感觉（声带内收），但还没有出声，意识上声带已经闭合了。只要“贴着咽壁吸着唱”、“声音碰响咽壁”、“让声音落在胸口上”、“打开喉底”从“胸口向下叹气”，找到了“声音混合气息”的通畅感，就被动地使声带在“声门适度”的状态下“闭合一一挡气一一发音”了。 那么，声带闭合与喉咙打开在歌唱发声的运动中是怎样的关系呢？我从实践中找到意识与肌体张力相互影响、相互制约的感觉。发音之前的一刹那，声带在意识里是“闭”的感觉觉，封闭喉腔的前通道，让声音绕过喉头进入咽腔后通道，发音时，胸胸口发声位置则是“开”的感觉，这种“闭”在前，“开”在后的运动只有刹那间的差距，几乎是同步产生的感觉。声带与喉底巧妙的运动构建“闭”与“开”的反向意识关系，为美声的歌唱发声产生纯浄集中、明亮而又丰满的歌声创造良好的条件。正因为声带在发音之前是意识上的闭合，真正的喉咙里没有任何声带用力的运动感觉，所以，注意完全集中在咽壁和张开的胸口里，而前面的喉结结，在下巴懒洋洋被动的放松状态中下沉，用这样样的感觉演唱就可以体会到沈湘教授指导的“完全没有喉的存在”，“声带没有任何感觉”这些“画龙点睛”式的极为科学的方法了。 |
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