谈到书法艺术,人们常常会说:『晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元明尚态。』那到底什么才是书法艺术呢?『墨人说』第一季最后一集,杨再春先生来聊一聊他心目中的书法艺术。文章最后还有彩蛋哦 墨人说【第一季大结局】:漫谈书法艺术 👇👇👇 杨再春先生通过娓娓道来书法艺术大师沙孟海的学书经历,希望让大家了解一个书法大师成长的关键在于博采众长。 沙孟海 沙孟海(1900年—1992年)生于浙江鄞县(今浙江省宁波市鄞州区)。二十世纪书坛泰斗。于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。毕业于浙江省立第四师范学校。曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席。北京大学教授陈玉龙曾评价:“纵观20世纪中国书坛,真正凭深厚书法功力胜出,达力可扛鼎境界者,要数康有为、于右任、李志敏、沙孟海等几人。” 沙氏父子书 沙孟海:“学书六十年,东涂西抹,一无所成。要我谈谈学书经验,很惭愧,「如鱼饮水,冷暖自知」,「彷徨寻索」,走了不少弯路。「转益多师」多方面吸收营养来丰富自己。”
【注】: 有朋友提问:《瘗鹤铭》、《郑文公碑》不是魏碑吗? 杨先生答:是的,它们的确是魏碑,但都是以篆书笔法书写的魏碑。《瘗鹤铭》刻于南朝,此碑既有篆书的笔势,又有成熟楷书的气韵,加之风雨侵蚀致使笔划更显雄浑凝重,被历代书家所推崇。与《瘗鹤铭》用篆书笔法写偏圆润的线条不同,《郑文公碑》则是用篆书的笔法书写魏碑的方笔。此碑飘逸风雅,结体有隶书的宽博,行笔则带有篆势,艺术审美价值非同一般。所以,沙老转学篆书时选择了《瘗鹤铭》、《郑文公碑》两碑作为学习对象。 “明·王绂《书画传习录》中云:『学者从有笔墨处求法度,从无笔墨处求神理,更从无笔墨处参法度,从有笔墨处参神理。』” 无论是正书、隶书、篆书,都讲究结构严谨、笔法凝重、通篇庄严,而粗细、长短、大小、浓淡变化不大。对于行草书而言,相对更能将作者的精神状态与书法技法联系在一起,表现在作品中,本期《墨人说》杨再春先生举出了很多生动的范例。 大小变化可避免呆板 巧妙运用提按、中锋侧锋交替表现粗细 刚柔方圆对比运用 枯湿表现可表现劲飞 浓淡表现飘逸与意境 “疏可走马,密不通风”这就是行草书特有的节奏感 字架结构,乃至行与行之间的穿插,是结体、章法的关键 平正中蕴含险绝,欹正最可表现灵动 开合用以展现收放自如 连绵不断,有连有断是行草书之精髓 《墨人说》第一季结束啦! 再春先生跟大家说个再见! 👇👇👇
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