烈火卷雄风，红云映碧空。莽原好驰骋，烽烟天边拥。 骐骥有良种，宝马待英雄。 长驱疾如电，真堪托死生。 流霞寄壮志，沧海抒豪情。 明朝奋四蹄，敌阵立大功。 ——《赤兔歌》 马，威武、雄浑、豪迈，它驰骋在沙场尘烟中，陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄，真正的勇士。马，高贵而忠诚，当它被人类所征服之后，便默默付出。主人有难，它慷慨以赴，死而后已，却不计回报；主人有愠，便温柔敦厚，不事张扬。 历代以来，无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思，跃然眼前。 韩幹 臣自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也 
唐 韩幹《相马图》 韩幹，唐代中期画家，喜好丹青艺事，尤好画马。他出身贫寒，少时曾为酒家送酒。有一次，他为王维送酒，在地上画马为戏，被王维发现，遂每年资助他二万钱，“令学画十余年”，遂声名渐起。 
唐 韩幹《神骏图》 
唐 韩幹《辕马图》 韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时，玄宗令韩幹师之，幹不奉诏，谓“臣自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也”。可见，韩幹画韩幹注重写生，以真马为师，虽宗法曹霸而有出蓝之誉，在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀，壮健神俊，穷其殊相，被誉为“古今独步”。 
唐 韩幹《照夜白图》 
唐 韩幹《牧马图》 
唐 韩幹《牧场戏马图》 
唐 韩幹《胡人呈马图》 
唐 韩幹《圉人呈马图》 赵霖 帝遣六龙来 森然风云姿 
金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠 赵霖，金代人，供职于世宗朝(1162-1189)，善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立，有的延膊缓步，有的奋蹄疾驰，都画得凝重有力，颇具石刻风味。笔致劲健，肤色淳厚，使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。 
金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓
金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤 全卷分六段，每段画一马，旁有题赞。骏马的形态既忠于原作，又注意发挥绘画之长，通过遒劲的笔法和精微的设色，将马匹的毛色表现得更加真实自然，战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃，还是徐行、伫立，都能曲尽其态。
金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫 金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧
金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌 李公麟 龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨
北宋 李公麟《五马图》之一 李公麟，北宋著名画家。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，无所不精，时推为宋画中第一人。其画马与人物，最为人所称道。苏轼称赞他：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。他“每欲画，必观群马，以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马，由五个人牵引，神采焕发，顾盼惊人。用笔简练，马的一举一动，极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。
北宋 李公麟《五马图》之二
北宋 李公麟《五马图》之三 在画法上，李公麟以白描著称。《五马图》中，人、马均单线勾出比例准确，动作生动，清晰地表现出肌肉骨骼的结构，身体的重量感、软硬质感，乃至光泽印象，可代表他画白描的水准。
北宋 李公麟《五马图》之四
北宋 李公麟《五马图》之五 赵孟
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