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2.“行”，即处于起笔和收笔之间，再除去转折部位的行笔阶段。行笔阶段是构成文字的主体，如在行笔阶段不讲究，就会更加清晰地表露出笔法单一的缺陷。《古诗四帖》中行笔过程的笔画有宽窄、薄厚、流涩、向背、曲直等诸多变化。前面我们讲到，《古诗四帖》是继承了纯正的魏晋古法的。古法用笔有一个明显的特点，就是更加接近自然法则。所有行笔当中的变化皆从书写中笔锋的科学使运中来，皆从字法、笔意的原始对应中来。  图中“岩”、“景”、“四”、“南”、“宫”等字的横画，“哗”、“赞”、“帝”三字的竖画均以筑锋起笔，有挫动、涩行、提按等行笔变化 比如“北阙临丹水”中的“丹”字，不懂得古法的科学使运，绝难写出其盘曲线条的精彩变化。“上元酒”中的“酒”字，“三点水”后向上牵引的线为什么中段变粗？那是表达了横画的起笔。再比如“同来访蔡家”中的“同来”二字，“同”字右上角为什么弯曲？是楷书抱角笔法的延长。“来”字竖画起笔后为什么弯曲？那是起笔动作在行笔中完成。不懂得这些，任何行笔中的变化都是刻意和没有道理的。  “丹”字精彩的盘曲是科学使运的结果；“酒”字“三点水”后牵引上的变化是加进了横画的起笔；“同”字右上角的弯曲是延长了抱角的转换动作 ①宽窄变化：笔画宽窄在古法中是使转的结果，而不是提按的结果。  “丹”字是最杰出的代表。研习时要想一想“丹”字的线条变化能通过提按完成吗？ ②厚薄变化：中锋、侧锋是形成薄厚的最根本原因。  这里“丹”字还是最典型的。整个字基本都是侧锋，还有“临”、“龙”、“泥”、“玉”等字的部分笔画也是侧锋。而“访”、“实”、“散”、“非”四字则是典型的中锋，线质圆厚 ③流涩变化：速度、笔势和笔法都能产生流涩变化，快速易流，慢速能涩；顺势易流，逆势能涩；铺锋易流，绞锋能涩。  “北”、“阙”、“临”三字顺势、快速、铺锋俱备，是流的典型，其余几字或慢速，或逆势，或绞锋，显得十分凝重 ④向背变化：向背乃阴阳，有向背才有平衡。  图中“王”、“子”、“中”是横向笔画的向背，“复”、“清”、“旷”是纵向笔画的向背，“既”、“丘”、“ ”、“区”既有横向笔画的向背，又有纵向笔画的向背 ⑤曲直变化：曲直变化要自然而有根据，应符合字法和笔意的要求。  狂草作品由于行笔速度较快，多流动的曲线是自然现象。然而，直线在作品中又起着关键性的调解作用，没有直线的调解，整幅作品就会趋于软弱 |
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