|
国画用纸的选择是很重要的一件事，工欲善其事，必先利其器，古人讲的这句话很有道理。 关于画国画用什么纸，一般知识多有介绍，前些日我在回答画山水用什么纸也做了一些介绍，有几万人阅读过，这里再结合一些画家选用纸的情况讲一讲。 一般讲画工笔画多用熟宣，例如著名工笔重彩人物画家王叔暉，她画的仕女多用蝉衣宣，这种纸是熟宣中最薄的，质地纯洁柔软，纹理细洁，着墨力强，渲染质感好。其实质量好的云母宣，冰雪宣也適合画工笔画。 著名工笔花鸟画家于非闇嫌市上卖的熟宣大多胶矾重，他选用薄如蝉翼的棉连纸自已用胶矾水加工成熟宣，他在用绢画工笔时，吸取古人经验，正反面着色，如正面涂朱砂，背面凃一遍薄粉，显得正面朱砂鲜艳夺目，画花木枝干，先用水墨皴染，恰到好处，若染上赭石，则显得晦暗无光，他就正面不染，而在背面枝干处染重赭色，正面看恰到好处，粉红色花头纸背着白粉正面效果更好，他用的纸因薄而半透明，也用这些方法。 也有人熟宣画山水，如著名北派山水画家陈少梅，他是近代画坛重要人物，自董其昌划山水为南北二宗，山水画坛一味崇南宗贬北宗，致使北派山水少有人问津，清代及近代多数山水画家沿四王路子蹣跚，年轻陈少梅力图找新途径，挽回国画颓势，他从北宗艺术中，从郭熙，马远，夏珪，到仇英.唐寅等入手，不断探索，终于形成自已寓柔于阳刚的清劲画风，在艺坛独具一帜，他作画用矾宣，熟绢或曰本美农纸，用矾宣较多，他是用六吉棉连宣纸请天津名裱画师加工，用清淡胶矾水刷一遍，介于生熟之间，纸质柔和，不涩不光，适合他特异的笔墨气息，他画山石方法是浓墨湿笔迅疾皴拂挥扫，趁湿用淡墨水扫开，极淡处净水再接再扫，从浓到淡从有到无，将水墨丰富的色阶变化及黑白效果，通过横劈纵斫，斜刮直扫的笔触机趣盎然表现出来，苍勁有力又清秀洒脱，清气袭人。 生宣纸用的比较广泛，书法中蝇头小楷用熟宣，其他一般都用生宣，画大写意.小写意均用生宣，安徽产的淨皮单宣，特种净皮单宣和棉料单宣都是不错的生宣，按规定，特净的檀皮含量应为80%，沙田稻草含20%，此纸吃墨均匀，托墨色，下笔见痕，大写意层次分明，浓淡清晰，着色鲜亮，画小写意容易控制笔墨，净皮较特净稍差些，含檀皮60%，手感绵软些，而棉料以稻草为主，檀皮为30%或40%，纸性棉软，润墨性强，因檀皮成本比稻草成本高好多倍，故价格上有高低，画山水因要反复皴擦渲染，净皮韧性强，许多画家喜用净皮画山水，如李可染喜用十年以上的特净，后期专门给纸厂提出很高要求为其专制宣纸，其中一条就是檀皮要佔80%以上，这本就是特净的配料规定，我理解宣纸厂为省成本，檀皮未按规定配够，故李可染特别强调这个80%， 书法，不需如画画那样反复皴擦，棉料纸就可以了，净皮当然也好用，但没必要，写意花鸟画用绵料就可以了，润墨性也不错，如齐白石用的是檀皮与稻草各佔一半的料半纸，这种纸比较薄，他是'厚纸不画'，为什么选用这种纸，我的理解他在世时画价不高，建国初地摊上他的画有二.三元一張的，荣宝斋收他的画也只给几元，建国后给他的名誉很高，弟子写信给上面告状为他画价低鸣不平，上面要求荣宝斋给他提提价，但荣宝斋也只能给个八元.十元的，高了卖不动，很多人知道老舍写信取4句诗求他四幅画的事，信里给的是三十元，齐白石实际给画的是两幅，但是是四尺竖对开的，包括那幅著名的'蛙声十里出山泉'，当时这价位还是適当的，以齐白石的精明，用绵料是很好的选择，若用净皮，每張纸要贵好几角钱的，我这猜想不一定对，也可能就是用这种纸画效果好，用惯了就不愿用别的纸。 书画用纸除宣纸外，还有不少种类的纸也可应用于书画，如徐悲鸿用高丽纸，傅抱石用贵州皮纸和温州皮纸，温州皮纸是机制纸，另有浙江皮纸也是桑皮为主料的手工纸，使用的人不少，工笔写意都適用。下图是善画佛像的高万佳用浙江皮纸画的″送子观音图'， |
|
|
王叔晖戏鹦图，
于非闇'牡丹'，
李可染作品，
齐白石'蛙声十里出山泉'。
此外，以竹为原料的毛边纸和元书纸价格低廉，可用练习用纸。有些人喜用泥金箋画画，早些年有位老师看我画工笔鹤，叫我买泥金箋画画看，我看店里刷制的泥金箋价格昂贵，两方尺一張纸近四百元，我自然不敢问津，后来市场上出现各种泥金笺，四尺纸五張一卷一百元左右，自然不可能是真金粉刷制的，画画还可以，这里附二幅以前用这种纸画的，显显丑吧。
