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速写是我们在美术学习中一门很重要的课程 但很多人会忽略速写，不了解其重要性 速写不仅体现的手法及材料多样 而且可以根据每个人的特点形成自己的风格 速写画面常见的问题，其实都是大同小异 下面先来详细的讲解几个最常见的速写问题 视觉中心怎么突出 一般来说视觉中心都处于画面正中的位置，速写中的构图首先可以分成： 1、单人速写构图，注意模特在画面中的上紧下松的位置，模特面朝的那一方也是要留足够的空间，当然画面构图的饱满也是不能少的啦； 2、组合速写构图，在单人构图的基础上，增加了画面空间、前后层次关系； 3、场景速写构图，在达到组合和单人速写构图之后，对于画面人物主次的决定，再贴切黑白灰调子的运用，比如采用一些“C”型的构图。 模特的眼神怎么刻画 想让眼睛传神，首先要构思一张突出眼睛为主的画面，模特的眼神观看角度最好注视画者或者聚焦于喜欢想念之物，光线布局也不能平均，最好只倾向于其中一只眼睛，然后再选择最美的角度刻画。 学生不仅要学会理解单个眼睛的眼皮眼珠之类的细节结构和浮雕式的塑造方式，还要把眼睛画到该放的脸部空间体积里，不能让眼睛只是呆板的贴在面部，死抠眼睛的轮廓造型，眼睛要局部细节式的观察刻画，具有整体意识。 模特的头发怎么画 女生的长发会不容易画一些，大家可以分成一组一组的去表现。头发的表现一般比较自由，有垂落在脸部周围，有垂落在肩膀后面的，脸部周围的头发要表现的实，精致一点来处理，垂落在肩膀后面的头发处理上弱化（虚）一点。值得一提的是，长发的发尾部分聚起来（三五根线条）处理，不要散开来。 男生的短发，首先分出头部顶面和侧面，观察清楚头发发型的走向，（例如头发很短的那种发型，主要是抓住头部的形体结构，再根据光源照射产生的明暗关系去表现头部空间关系）。 衣褶要怎么表达 1、首先要弄明白的是模特的形体动态，衣纹始终是附着在形体之上的，所以应充分去理解和练习人体结构。 2、其次衣纹的基本穿插结构、叠压关系的理解和处理。 3、重要的外轮廓线要比衣服的褶皱线要“重、实”（就拿手肘处的来说，外轮廓肯定不能一条直线画下来，在衣服产生凸出来的外轮廓形时，同时一定会产生内在衣褶；相对的，在衣服产生凹进去的外轮廓线时，同时一定也会产生内在衣褶，大家要把握好这种关系）。
4、注意衣纹的疏密关系，使之画面更有节奏感，对挤压处应多画，形体突起处应概括少画。
炭笔画对比效果会更好吗 炭笔画出来的画单从对比的角度来讲当然是会更好啦，当然也是有前提的： 1、炭笔的种类。现在炭笔的种类有很多种，打个比方，如果你是用硬碳在画速写，那么你能做到的画面最重的程度也只能是5，对比的程度也就是5个层次，相对对比较弱。如果你是用特浓在画画，那么你能做到的重的程度就能到达30，那么这个对比的效果就大了。大多数的铅笔是很难做到30的这种浓度的。从对比的这个角度来讲炭笔就能更胜一筹；
2、用力的程度。如果你拿了一支特浓的炭笔在画画，只用了你本身一成的力气，画出来的东西也就只有3的浓度，这个跟你用同样一支笔用八成的力气画出来的浓度是完全不一样的，就像老师们平时开玩笑一样“你没吃饭就来画画了？有没有力气呀，给我使劲画”；
3、重复的次数。大家都知道的，你画的遍数越多，你画的这个地方就会越重，越浓。就算用了力气很小，选择的笔很硬也能画的相对重，但是也只是相对重。当然画速写很忌讳的也是这个，不断的重复画会失去线条的美感，所以这个也就是理论上的。但是做固有色的处理是可以相对重复多次的。
4、该多画的地方多画，该少画的地方少画，炭笔对比强的优势才能充分体现，如果都画了，就会糊掉，就没有对比了。
线条太僵硬怎么办 线条太僵硬，主要是因为画得太少，基础不牢固。大家出现这种情况建议多加练习。线条要有起伏、轻重，根据形体的紧（线重）松（线轻）去转换。
画出来的人物很死板，死板就是画面不生动，画面刻画不够。第一，形体把握不准确，对于人体的结构了解不是很透彻；第二，画面的细节刻画不够深入，（例如，手、腿、脚的关节处塑造，腰部扭动表现、脖子处的衣领刻画等重要部位的塑造不到位）。
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