第五讲 关于“炼字”问题

关于“炼字”问题

                               ---忆仟樽诗词常识第五讲

炼字是诗词对联中的术语。其实，通俗点说，就是写诗词对联时，对所选用的字的挑选和修改。如何去挑最好的“词儿”来写自己的作品，就是炼字。

我们一般把所有的汉字分为两类，一类叫做“实字”，一类叫做“虚字”。实字，是指字本身具有一定意义的字，比如名词，代词，代名词。比如“山、水、日、月、花、春、秋、鸟、张三、你，我，他们……”等等。这类字，经常构成了我们写作时的主体。写山，写水，写你，写我，写神仙。实字的选用问题不叫炼字，真正诗学上所说的炼字，其实是指炼虚字。

那么什么是虚字？很简单，除了上面说的实字，其余的都是虚字。比如，动词，形容词，副词，连词，助词等等。一首诗里，实字是骨架，虚字是脉络和筋，虚字才是使诗意灵动起来的关键。比如说一个“山”有什么意思？但说它是“大山、小山、高山、秃山、青山……”这一加上虚字，就把山给说的清晰逼真了起来。再比如说一个“笛”字，这有什么意思呢？一个乐器而已，但是如果说成“横笛、吹笛、弄笛、奏笛……”，那是不是就生动了起来？怎么来形容这个“笛”？怎么让它动起来，让它具有精彩的灵动？这，就是炼字！字炼的好，你的作品就生动，不会炼字，就写不出好诗来。

炼字是不分什么位置的，见虚字就要去“炼”，而不管它在第几个字的位置上。比如我们看老杜的一句诗“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，上下句第一个字就是动词。看他这字用的怎么样？开句一个“映”字就使句子活了起来，下句一个“隔”字领句也非常到位。这个“映”字呼应了尾字的“色”，没有映哪来的色？而“隔”字，和后面的“音”字扣合了起来，前后照应，浑然一体。炼字，其实就是要让诗意变得更和谐，更具有整体的灵动感。我们还要注意这“映”与“隔”的关系。这是一个对仗句，但是，我们要注意上句用了“映”字，下句就不要用同类的字来写了，如果下句写个“照”，那和“映”就是一个意思了。  

再看老杜这句，有了“映阶碧草”，才有了“隔叶黄鹂”，怎么联系上的？上面有“草”，下面有“叶”，上句写的“映”其实形容的是草，下句“隔”的叶，才有了来源。上句写色，下句写音，搭配的十分协调，这诗句能不活吗？

我们都听过贾岛炼字的故事。他因为“僧推月下门”还是“僧敲月下门”而挠头不止，我们现在常说的“推敲”二字，就来源于他炼字的故事。他还道出了“两句三年得，一吟双泪流”的感叹。我们写诗，立意容易，措辞却难。如随意而写，常常用辞不工或出律，如果只去琢磨词儿了，却往往伤了我们的气格，使原来的立意跑了调。辞和意，总是很难协调起来，这就是初学者面临的一道门坎儿。那我们该怎么解决这个难题呢？

解决方法只有八个字---丰富底蕴，换位思考。

丰富底蕴，就是多做积累。要炼字，首先得有字可炼。汉字的特点是非常有趣的，同音不同义，同字不同义，同义不同字，同字不同音，变化多端，丰富多彩。

 比如一个“说”字，可以写成“讲”、写成“言”、写成“曰”、“云”、“侃”、“喷”、“吹”、“撂”、“描”、“道”……，还有很多，用在你的诗句里，哪个最恰当呢？知道的多，选择余地就大。所以说，知道的词越多，炼字的底气就越足。

换位思考，是提高炼字能力的关键所在。如果觉得自己想不出好词的时候，就要换个角度去写它。写同一个动作，换个角度去看去写，那动作表现的效果就不一样了。就好像去摄影，选个最佳的角度去拍照，拍出的照片就是最佳的。最佳最妙的角度去看这个动作，那这个动作就是最精彩的。把这个动作相应的词用上，就是炼出了好字。

比如我们写一个燕子和树的关系，我们就可以从不同的角度去描写这场景色。我们可以写成“紫燕穿林过”，这个穿，是形容燕子的动感。我们还可以写成“林间藏燕影”。还可以再换几个角度去写它，如“燕语枝前闹”、“雏燕鸣春柳”、“雨燕擦梢影”等等。我们还说前面贾岛的“推敲”。“推”和“敲”，是说这位和尚深夜归来临门而做的动作，是直接推开好呢？还是先敲敲门好？贾岛犹豫的是这个。但是我们放开思路，把视线放在和尚身上，用一个“寻”字，则可写出另一个态势，是说他找不到回家的门了，或他夜行寻宿。写“踢”呢？则可以表现另一个情景，比如《水浒》里的鲁智深回寺院，那就得又砸又踢。再比如我上面选一个“扶”字呢，也可以形容他夜不成寐，或者说他忽有佛悟，扶门而望。

根据自己的立意，换个角度，多点想像，炼字，其实也不是很难的事。如果我们感觉自己词汇量不足的时候，就用“换角度”的方法来弥补。其实，写诗就是写的灵气。什么叫灵气呢？八面玲珑，角度多了，思路就开了，灵气自然就在其中了。

看李白，看杜甫，看白居易，他们写的诗，有多少生字难字吗？他们会的字，我们也会。他们比我们强在哪呢？他写的诗，炼的字咋就那么精彩呢？根本原因是他会换位思考。他可以把自己想像成山，用山来说话，可以把别人换成自己，用自己来写别人的话。动词，形容词，本身就是一种变化性的词，我们何不以变化的角度来运用它们呢？

 我们再看一个“来”字。我们可以把它写成“去”字，因为我们把方位变化一下就可以了。把“来”字可以写成“上”字，也可以写成“下”字。“烟花三月下扬州”，这里的“下”就相当于一个“来”字或者一个“去”字。我们常说“北上”和“南下”，这里的“上”和“下”，其实也就是来来去去。

在我们写诗的时候，也要这么去思考，去想象，去联想，那么，我们的诗必然也就会灵活了起来。

炼字是个长期修炼的课题，说到底，它本质上不是个方法的问题，而是个思维模式的问题。我们学习写诗，其实训练的最终目的，就是训练这种思维模式，也就是我们所说的“诗思”。多去读那些经典的名篇佳作，去注意那里面的虚字是怎么运用的，起到的是什么作用，慢慢地就会得到提高。