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乐清黄杨木雕之工艺流程篇
乐清黄杨木雕的工艺流程和制作工序，一般分为构思草图、塑制泥稿、选择材料、凿打粗胚、镂雕实胚、细部修理、擦砂磨光、细刻和上光等十多道工序，而且每道工序都需要艺人们付出聪明的智慧和精心的劳动，要做到全神贯注，一丝不苟。
一、构思草图 构思草图是一项非常重要的工作。像盖房子一样，草图的构思是否合理、巧妙，将会直接影响到整座房子的的建筑并对成功与否、起到了至关重要的作用。为了把草图构思好，我们必须深入生活，要在现实生活中不断地观察周围的人物和事物特别是各种人物的形象特证和性格特征，要抓住他们的共性和差异，要充分现他们的人物个性。在传统题材中各种人物都有不间的个性和特征，我们必须注意不同的人物要有不同的表现手法。我们不能把岳飞雕成张飞，更不能将关公雕成像济公，因此我们在构思草图中必须注意这一点，同时我们在构思草图时还要注意到黄杨木的形体结构，做到因材施艺。在这里必须强调的是：要注意人物的动态，哪里有动态，哪里就有生命力。要使作品富有生命力，就必须掌握在特殊环境下，出现的人物动态，要反复比较，反复推敲，反复提炼，只有这样，才能不断提高作品的艺术品位。
二、塑制泥稿 塑制泥稿这是雕好一件木雕，特别是一件创新的作品，必不可少的准备工作。泥稿是根据事先构思好的草图塑制的。为了把泥塑稿做好，我们必须掌握泥塑的特点。泥塑的特点是可增可减，可大可小，它不像木雕那样受到木料形体的限制，它可以灵活变动人物的动态。故此我们在塑制泥稿时，也可以在草图的基础上加工提高。因为在塑制泥稿时，有时会发现更加完美的动态和形象。 所以第一种是塑制得很精细，就像一件完整得圆雕作品； 第二种是塑制得粗中有细，着重于人物面部表情刻划； 第三种是塑制得很粗糙，只给人一个大概得形象。 以上三种都可以运用。泥稿是否完美，对黄杨木雕作品有直接得影响，正像泥塑制作的口诀说的那样： 草图仅仅作参考，全赖塑造功夫深
三、选用木料 选用木料是一项务必认真的工作，它直接关系到作品的质量问题。在一般情况下木料的选用是根据泥稿的大小而选用的，我们曾根据增产节约的原则，尽量做到节约用材。但是我们必须注意选用质量较好的木料来雕刻。故此，选用木料就是摆在我们面前的一项务必认真对待的工作。可采用的黄杨木料，首先应是木头形体平圆而直，并无节疤获肿瘤突出，树皮细匀，再将两头锯过过，两端轮纹细，鲜黄色纯，内无含疤节，这就是适合雕刻的优良质量的木料。总之，要雕一件精致的作品，如果选用木料不当，是“于功皆废”。所以，最妥当就是用锯锯开查看，树枝上如有球形肿块突出，用凿镂挖方能一目了然。否则单以目测，即便具有相当实践经验也难免有误测之处，故造用木料时非经过过锯察刮看不可。（木料我们一般都要阴干一两年，最少要经过一个秋冬季，等木质性能稳定后再用；另外春夏采伐的木料因为水分含量高而材质不稳，容易蓝变和干裂，一般不采用。 四、操作粗胚 操作粗胚，是以塑好的泥稿为依据，用平凿、反口、中钢等在已经选好的黄杨木料上凿打粗胚的一道工序。在凿打粗胚之前，先把木料上依照泥稿用铅笔画轮廓，并将轮廓外的余木用锯锯去，或锯成缝，这样既能节约原料，又能省力，但必须须使作品留有充分余地，否则锯进太深，有伤肌体和整个作品比例，那就反而弄巧成拙为了能把粗胚操作好，作者在平时要认真学习一些有关人体解剖知识。如果作者对人体解剖和结构不懂或不重视，就会产生比例失调，凿打粗胚就出现入骨伤体等不良现象。在操作粗胚时，我们要注意“由上至下、由前至后、由表及里、由浅至深” 这十六个字。在操作粗胚时，我们还要注意人物比例，如计算人物头地比例时，应以人物头面为准，民间艺人流传的“立七坐五蹲三四”就是这个道理。
五、镂雕实胚 镂雕实胚，是黄杨木雕制作过程中的主要工序。这一工序的重点就是”实“字。所谓”实“就是根据作品的整体需要，把一切虚的东西用肩顶手批削去，使人物的五官体形发髻、衣裙、手脚、装饰、道具及动作等等，都随着刀凿的起落予以逐步落实，当然实和虚是相对而言的。这和艺术品本身具有“实”和“虚”的艺术处理是两回事。这里所指“实”就是将作品各个部位镂雕得比较接近成品。再次说明：“实”就是人物结构突出得地方，衣纹要少刻，“虚”的地方即人物结构凹的地方，要多刻衣纹。 在镂刻实胚时，要注意的问题： 1、人物动态要形象生动，各种人物在不同得环境下有不同得动态，我们要力求动态得概括和形象性。 2、人物的视线要合理准确，人物得视线在一般情况下，是随着人物得动态而变化的。 3、人物的衣褶要有虚实，人物的衣纹是随着人物的动态而变化的。我们要灵活掌握和运用传统的黄杨木雕表现手法予以镂雕。在镂雕衣褶时，我们还要根据人物的不同性格予以变化。总之，人物的衣褶镂刻方法就是用凹凸来表现，虚是凹，实是凸。 4．人物的表情要符合人物在故事里的情节，要根据人物的故事处境予以表现出来。 5．人物的特征要各有不同的刻画。我们必须以不同的造型来表现不同的人物特征，只有抓住不同的人物特征，才能表现出该人物的形神。
六、精心修饰 精心修细是一道非常细致的工序，这道工序的重点就是“精心”．只有“精心”，才能“修细”，“精心”是 “修细”的先决条件在“精心修细”时要注意的问题是： 1．要在原来实胚的基础上把人物的整个面部、肌肉、衣褶各细部等处反复细刻先整。 2．要把凸处的凿痕和深处的凿脚（又名凿垢）予以清除。 3．要认真处理黄杨木的倒顺绺问题使作品而得更加光滑清洁，借以体现出黄杨木坚韧细腻的特点。 4．要注意人物表情的刻画力求逼真。 5.要注意镂空、透雕和带筋绺门的清楚，及上、下面的分清和内外透视、层次、深浅、交接、起伏等分明一切。 6．要注息运用传统衣纹技法”十八描””线条加以增强作品的感染力。
七、擦砂磨光 用擦砂纸的时候要先粗后细。就是先用粗砂纸，后用细砂纸，并要注意顺绺而磨在后阶段磨擦时切勿横刺，否则就会影响作品的光洁度。
八、细刻发纹 细刻发纹其特点就是“细”字。在一般情况下，人物的人发和衣纹是细线条组成的。找们在细刻发纹时，要强调“凿冲手稳”，问时要使用三角凿，三角凿是刻画发效最有效工具，此凿能曲能直其功政高工夫省，速度快。
九、打腊上光 打腊上光这道工序像擦砂磨光一样，也是为了整个作品的光洁度，使作品保持其原有黄杨木质的天然本色，光洁秀丽。打腊上光可采用酒精、石蜡、清 漆、虫胶等原料配成，然后用毛笔涂刷在作品上，使其色泽鲜亮，必要时可以多刷几遍，这不仅能保持产品色泽光亮悦目，而且增加了产品的．保护层。（手把件最好用上光蜡或者核桃油来上光，收藏者自己来DIY，可以增加收藏作品的乐趣）
配合脚盆，是将已雕成的作品配合立脚的底座。在配合脚盆时要注意的问题： 1、凡刻成一件黄杨木雕作品或其他木雕作品时一般要一个底座配合起来才成为一件完整的工艺品。 2、要注意不同比例的作品应配置不同比例的脚盆，但脚盆的高度不能超过作品的五分之一。 3、要注意不同题材的作品，要配上不同内容的脚盆。 4、脚盆的颜色应和作品的颜色谐调。 5、 装钉脚盆是最后一道工序，其做法是：先将作品底端钻二到三个孔（孔的大小位置按作品大小而定），轻轻的放在脚盆上，摆好角度，并要注意作品和脚盆确已平整，接着用左手按住作品使其不再挪动，右手拿小凿柄在作品背后或平滑结实处轻轻敲几下，使作品底端孔中的粉末落在脚盆面上，然后将已削好比孔径略大的竹钉敲进作品底端孔中，并将钉脑削成斜面的尖头，最后对准脚盆上的钻孔压入使作品和盆面紧贴弥合，最好再沿缝隙处渗入少许502胶水，增加牢固度。至此便算最后完工。
乐清黄杨木雕之工具篇 乐清黄杨木雕，是木雕艺人用刀雕刻而成的传统工艺品，因此，了解各种刀具的性能，掌握各种刀具之特点，在进行工艺流程的制造中，科学、巧妙地选用刀具，便能充分、有效地发挥艺人们的聪明才智，以便艺人在操作中达到最佳的理想境地。现在大多都使用的刀凿，混合了乐清黄杨木雕和东阳木雕的各种刀具。
一、打胚凿 打胚凿主要用在设计图稿后进行作品打胚时使用的刀具，特别时打胚时着力点较大，因而打胚凿厚度比其他刀具要厚出一倍多，它能在处理线条和块面的雕凿中发挥有效的作用。 二、平凿 因为刀口宽度不一故有多种规格，宽的约5厘米，最小的刀具只有大号针那么大，主要用途在打边线、固定横直线、修光平面等工艺时使用。 三、圆凿 圆凿可由刃口位置的不同分为反口凿和圆凿两大类。又由于圆度的差异和大小的不同，便有了大、中、小等等不同规格的形制。其品种比平凿要多一至二倍。根据圆凿大小不一的特点，艺人们可根据锟、转、挑等不同工艺需要，进行不同的运用，根据所雕作品的不同需要而发挥不同圆凿的功能。 四、雕刀 这是一种斜面尖角形的平刀。过去主要用来雕刻叶、头发、衣服、花卉等精细部位，现在随着三角凿的广泛应用，雕刀就主要利用刀尖来刻一些别的刀进不去的角落。 五、三角凿 三角凿是黄杨木雕中较迟产生的雕刻刀具。它是用V型的钢条精磨而成专门用来刻毛衣、叶茎、花针、花纹等阴线。其凿口宽度在2 至6毫米之间。黄杨木雕的传统技法是我国小型圆雕传统技法的一部分。 六、蝴蝶凿（又称反口） 蝴蝶凿是平凿的基础加工而成。具有平和圆两用的灵活性。
黄杨木雕使用的工具达四十余种．现根据黄杨木雕的十道工序中所用工具归纳如下：
以上是传统最基本的黄杨木雕所要用到的工具，随着时代的变迁，越来越多的不同工种的工具的混合使用以及电动工具的普及和使用，在乐清黄杨木雕的行业中也起到了重要的作用。
乐清黄杨木雕之口诀篇
磨凿技法复杂，附民间口诀，利于记忆和实践： 工利其器传古今，精雕工具更要紧。 敲打粗坯锋磨厚，修细要磨薄锋轻。 磨时先查粗细石，是否平正和合型。 先粗后细直推磨，不得摇摆左右滚。 缺口重磨多加水，干磨锋软要留神。 最后须经细磨石，重磨轻荡合锋门。 凿分铁钢上下面，铁面重磨钢面轻。 各种刀具区别磨，磨法技能上下分。 方凿要磨轮扎角，大忌弯弓和圆型。 圆凿磨法有变化，两种手法要认真（区分）。 铁面先放凸石上，前后推磨角无轮。 钢面磨时要横倒，平面石上旋荡轻。 右手仰握柄旋动，左手二指按凿身。 圆凿钢面如直磨，锋口不利又不匀。 反口磨法另一种，先仰后复钢面分。 仰磨铁面凹槽里，钢面复磨凸石型。 前后推磨左右旋，反复细磨锋利生。 最难磨者三角凿，磨不得法变圆形。 先将磨石磨三角，适合磨槽三角形。 左右两侧平磨过，后磨三角石上轮。 注意三角槽磨准，大忌角槽舌头伸。 工具常磨不浪费，能出精品生产增。
塑制泥塑口诀： 塑制泥塑要细心，人物比例要认真。 草图仅仅作参考，全靠泥塑功夫深。 穿戴服饰要注意，各个朝代需分明。 泥中适量掺棉絮，日久天长少裂痕。
选黄杨木料口诀： 精雕之前先选料，树体平圆又直条。 轮纹细腻纯黄色，没有节疤木质娇。 选料木料须认真，好料坏料宜细分。 黄杨特色要注意，作品质量第一门。 黑疤懒痂切莫要，仔细选择细轮纹。 上风下风认清楚，下风切莫刻脸门。 木料如能照上选，千工不废借传神。
操作粗坯口诀： 专用方凿操作成，关节清楚轮廓明。 此法适合初学者，全部结构方块形。 方凿发口互换打，作者普遍用此法。 操作速度比较快，任意纵横合人意。 巧用反圆凿打成，刀痕富有艺术性。 技艺不硬手不稳，切莫走上此路程。
草图构思： 构思草图第一门，深入生活最要紧。 若要人物形象好，必须注意情和神。 因材施艺找窍门，适应题材来造型。 人物特征抓得紧，栩栩如生有精神。
在镂刻衣纹、修细口诀： 雕刻衣纹看动势，虚凹实凸褶皱分。 肢体扭动衣纹重，宽衣大袖波纹轻。 关节纹路实而疏，厚薄聚散深浅分。 吴带学风纹飞舞，曹衣出水湿衣襟。
精心修细口诀： 修细各部要认真，细刻脸部眼传神。 若要加强感染力，力求神态露趣情。 虚实分清线条明，注意镂空和带筋。 凿痕刀脚清干净，刻人物脸更刻魂。 擦砂磨光口诀： 磨擦砂纸，先粗后细。 隙间角落，转簪拖里。 面孔深处，捏成凸成。 轻磨细擦，后用碎皮。 顺绺细擦，愈擦愈丽。 最忌横刺，暴痕露痕。 砂后布擦，光滑无比。
细刻发纹口诀： 先分大小波浪组，长短起伏有参差。 分组先用三角凿，次用反口扭刮乱。 砂纸细磨明暗面，细纹仍用三角凿。 工细线条刻上轮，一丝不苟分清楚。 若要刻好明暗发，光面不刻刻暗潭。
敲打粗坯口诀： 先画草轮廓，后动槌和凿。 打坯很重要，切莫轻心掉。 神目要会聚，槌刀要齐到。 踏绳又握凿，相互协调好。 槌横敲得准，否则手受疼。 打坯要当心，凿锋要向外。 横面顶面时，定要留一手。 转面要回凿，才不劈坏坯。 踏绳掌握妥又紧，木皮横飞落纷纷。 踏绳倘若松浮轻，木头动滑乱滚滚。
雕刻实坯的刀法口诀： 肩戳实坯要聚神，紧握方凿逐步分， 先表后里刻结构，虚实分明合体形。 分清衣襟，雕刀伦深， 刻成轮廓，薄刮精戳。
人体比例简易技法口诀： 人体比例很重要，男子体比女人高。 男女形体有区别，男体粗健女苗条。 头面两眼中节线，三停五眼要记牢。 立七坐五蹲三四，（按8个头计算，立8，坐跪6，蹲4） 肩宽较头两单位，手按下颏触眉梢。 足跟趾尖一头量，脚跟弯合臀平高。 两只手臂前后放，前到便卵后靠肛。 两臂横伸十字形，头顶足跟并四方。 上伸肘边头顶平，曲肱拳手并肩高。 小孩头大眼亦大，口鼻手足俱短小。 人体比例牢记住，人物才能雕刻好。
人物站立动态技法口诀： 人物生动多面转，四肢举动不一般。 只要一足踏住耳，任你开步打花拳。
刻小孩特征口诀： 短臂短腿大脑袋，眉淡眼大鼻肥胖。 小孩特征五个小，口鼻手足和眉毛。
刻男、女、老、幼、肥、瘦口诀： 男粗健、女尖细、老露筋、瘦包骨、肥圆腻。
刻长人物特征口诀： 长人各部都刻长，五官手指相随长。 长人肌肉多黄瘦，瘦骨伶仃似糖梗。
刻矮人物特征口诀： 矮人五官跟着短，主要腿部胖又短。 肌肉一般皆圆胖，形似皮球滚滚圆。
雕古代人物形态和特征口诀 1、刻老寿星口诀： 若要刻好老寿星，夸张大脑是特征。 颈短耳长背陀厚，秃发长须笑盈盈。
2、刻观音菩萨口诀： 头垂胸挺腹要收，脸似长方丰满柔。 柳叶淡眉如新月，慈眼垂观像荷畴。 兰花嫩指净瓶握，足掌微露飘海洲。 引袖招风波浪褶，站在荷花或鳌头。
3、刻弥勒佛口诀： 弥勒菩萨有五短，身短头短手足短。 手指肥腻随着短，唯有腹大长耳端。 软长线条行云褶，形似圆球笑满面。 握坐靠袋任凭作，风趣表情惹人欢。
4、刻济公口诀： 若要雕好颠道济，动态百出衣不齐。 举动传神眼重点，滑稽脸孔笑嘻嘻。 眉飞色舞引颈看，赤脚拖鞋帽歪斜。 袒胸需时迎凤舞，念珠破肩手中提。
5、刻屈原口诀： 屈原主雕气节高，满怀激情挽狂澜。 手持新法抑权贵，一生正气脸放光。 写作离骚爱祖国，宁死不屈意志强。 衣纹刻划要奔放，座盘配合激流浪。
6、刻八仙口诀： 汉钟离，性豪放，披衣露腹当风飘。 肥大身材满面胡，腰悬葫芦蕉扇摇。 铁拐李，相咆哮，豺眼浓眉足跛跷。 一手握着葫芦药，拐杖登云万里遥。 曹国舅，爱逍遥，纱帽玉带着官袍。 看破世事笑谈唱，手执阴阳板儿敲。 吕洞宾，尽半算，肩负龙泉能斩妖。 手挑轻须喜对药，道袍草履步云霄。 何仙姑，美容娇，手执荷花苗条腰。 身跨仙鹤蓬莱去，有时过海把橹摇。 张果老，年纪高，须发鬓苍面清消。 反骑驴子望背后，欢唱道情鼓儿敲。 韩湘子，貌俊俏，专心向道家室抛。 常在云端吹玉笛，葫芦袖带迎风飘。 蓝采和，年纪少，幼年入道乐逍遥。 短装道服露手腕，高举花篮过海潮。
7、雕仕女的技法口诀： 古装仕女肩膀低，腰如头细软身体。 十指尖尖嫩葱细，轻轻拿物指翘起。 下颏尖来颧骨低，鼻窄口小才秀丽。 行如牡丹微风动，坐似芍药雨露滴。 鼻如猪胆瓜子脸，樱桃小口丹凤眼。 慢步走时莫张手，要笑千万莫开口。 美人无肩将无颈，蛇行鼠步要妖娆。 刻丫环（婢女）形态口诀： 眉高眼媚，笑容可掬，咬指弄巾，掠鬓整形。
刻刁贱泼妇形态口诀： 薄唇鼠目，剔牙弄衣，叠腿露腕，依榻托腮想。 双手反插腰肢上，歪头斜着三角眼。
雕人物五官技法口诀： 人物头相口诀： 头相双月横中间，正面三停分五眼。 脸盘有方亦有长，头形有扁亦可圆。 若要学好雕头术，定要注意各种脸。
人物脸形区别口诀： 传统脸型八字分，田、由、国、同、月、甲、申。 再加一种叫风字，两腮大如风字形。 田字头脸形扁方，由字上尖下方形。 国字头脸四方面，同字长方美精神。 目字头脸形状长，甲字上方下尖形。 申字头脸两头尖，八种脸形要细反。 胖人多数风由脸，瘦人大都目甲申。 美女头脸如瓜子，不是甲形便是申。 武将两腮定要大，腮大颈短风字形。 文官脸形多方正，一般要刻国同形。 八种头脸牢记住，加刻表情就传神。
刻人物嘴巴形状口诀： 人物嘴巴个个有，嘴唇有薄亦有厚。 上唇鼻下稍凸出，下唇颏上稍退后。 笑露牙齿嘴角翘，愤怒时节紧闭口。 喜怒哀乐形各异，只有得心才应手。
刻人物眉毛技法口诀： 人物眉毛两边分，好比八字倒翻身。 眉毛形状有多种，眉间距离齐鼻根。 男人眉浓眉骨凸，女子细眉超眼睛。 喜怒哀乐眉皆动，种种表情莫看轻。
刻人眼睛口诀： 人物眼睛最重要，不能大来不能小。 男女老小各不同，七情变化要细瞧。 男人英俊龙眼美，女人娇娆凤眼俏。 老叟眼睛覆凹形，儿童两眼圆如铃。 刻眼先小后渐大，防止刻废无精神。
刻人物鼻子口诀： 欲雕鼻子先要大，欲刻眼睛先要小。 忽视以上二关键，鼻难放大眼难小。 人物鼻子有高低，鼻子大小不一齐。 男人鼻子高且大，女子鼻形狭且细。 有人鼻梁向外突，有人鼻梁向外低。 表情鼻子不大变，变化虽微要注意。
刻人物耳朵口诀： 人物耳朵变化多，大身福相肩上挂。 耳朵有大亦有小，通常耳朵高鬓发。 耳形好比一问号，耳孔深处如山注。 有人耳朵长过鼻，有人耳短在眼下。 耳朵结构细观察，刀起凿落才得法。
雕各种脚盘技法口诀： 1、雕“枯岩露骨形”的技法口诀： 坯形刮潭扎角出，大洞里面增小穴。 沟道深浅现险峻，轮廓起伏要突出。 凿法清爽痕不乱，砂皮轻擦即露骨。 根据以上规律做，民间风格独卓越。
2、雕“蛀球凹形”技法： 先雕奇峰怪石形，岩面反口刮潭痕。 球凹乱刻有大小，洞孔挖镂要浅深。 宛如虫蛀破烂碎，疏密穴边括上轮。
3、雕“石片劈削形”技法口诀： 坯打披麻方凿功，奇峰怪石层重重。 前深后浅分远近，捆板解索疏密拱。 近视明显厚薄片，形似斧劈斜刀通。
4、雕“老树盘根形”的技法口诀： 脚盆圆雕老树根，掌握正根为中心。 细根缠绕要疏密，根藤株上刻凹痕。 根皮脱层烂凸口，圆凿反口深浅分。 曲折盘绕宜镂透，苍劲古柏才逼真。 5、雕垒石堆叠形的技法口诀： 方凿雕石块，叠堆不齐配。 参差之字形，内含细碎块。 隙间用抡刀，分清乱石垒。 6、雕“海滩泥涂形”的技法口诀： 先用反口打成坯，旁雕海岩陷泥堆。 涂畔浪花来衬托，泥涂面上石子配。 最后砂皮尽量擦，轮廓团软成泥堆。 本文来源：网络综合 |
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