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“收藏界大抵有三种类型的人， 一种是下午买到了东西，第二天上午就想着把它卖掉换成钱，这样的人搜而不藏，不是收藏家； 一种人是大收藏家，拿帝王来说，就有李后主、宋徽宗、乾隆等，他们都是大藏家，要什么有什么，我们平民距离他们太远，就不要比他们了。这里要说到清代初年有个叫徐乾学的人，是顾炎武的外甥，是个大收藏家，他曾收到元代书法家鲜于枢的一件作品，觉得比同是元代的赵孟頫的作品还好，好就好在鲜于枢的书法很有晋唐的风骨，他纵观宋以来的书法作品，得出结论说，晋唐书法的风骨到宋元已经没有了，而鲜于枢的作品却还看到晋唐书法的一些影子，所以珍贵。像徐乾学这样的藏家之所以称之为大藏家，就是因为他对古代文化有着深刻的理解力。” 还有一种人，是小藏家。大藏家要具备三个条件，一是有财力，二是有眼力，三是要有机遇，刘新园风趣地说：“比如我，就不算什么藏家，实在要说收藏，我们只能归为小藏家。每月几千元的工资，再加上老眼昏花，也抓不住什么机遇，只是因为太喜欢，就和几个朋友偶尔地买些小东西，买下来就不卖了，拿来做研究用，不是为了赚钱，也不管东西升值还是贬值，说穿了，我们只是'实物资料的收集员’，我不像马未都先生有运气能捡到漏，我没有捡漏的故事。” 乾隆皇帝有多爱写诗歌?乘船要写,喝茶也要写乾隆自幼便接受了顶级的汉学教育，年轻时反而不乏水准之作。如下面这首古体诗，便是他当皇子时的作品： 秋阳皎皎秋风起，千山万山收红紫。南苑平芜晓色寒，游丝白日长空里。 我从前岁罢秋围，经年未到南海子。重来历历忆旧游，真教见猎心犹喜…
《读项羽纪》 鹿走荒郊壮士追，蛙声紫色总男儿。拔山扛鼎兴何暴，齿剑辞骓志不移。 天下不闻歌楚些，帐中唯见叹虞兮。故乡三户终何在？千载乌江不洗悲。 ：鹿走荒郊壮士追是个什么意思？诗词君好费解。 《夜雨》 夜雨打船窗，恰值清梦醒。入耳适宜听，披衾不览冷。 即南已增润，忆北牵怀永。须臾声渐稀，无眠以耿耿。 《除夕》 此日乾隆夕，明朝嘉庆年。古今难得者，天地锡恩然。 父母敢言谢，心神增益虔。近成老人说，云十幸能全。 ：诗词君以为，这就是条除夕朋友圈啦！ 《赐蔡新》 年老君臣似老朋，归来前席喜诚应。九龄风度于今罕，彦国精神较昔增。 儿辈重瞻绛纱帐，时流都凝玉壶冰。殷勤问过称无过，曰信斯之吾未能。 ：乾隆写诗给臣子，就问你感不感动？蔡新：皇上写诗，从来不敢说不好。 乾隆晚期的诗作中，意象描写完全被边缘化，很多作品通篇没有一个意象，连赏花观池之作，都写成了流水账、发牢骚和端着架子讲道理： 往岁山庄八九月，桂先菊后例观之。秋迟回跸早如昨，桂菊却怜两负期。 池上居诗不可无，识将岁月以详乎。明来昨往今非住，老至壮过幼更徂。 设曰鲜民惭视彼，惟斯育物未忘吾。对时中有权衡在，肯作吟风咏露徒。 《拈题》 信手拈题信口哦，树头叶少树根多。秋山四壁明无障，野水平湖冻不波， 雉避风藏深草谷，鹿知寒下向阳坡。授衣时节豳诗咏，蒿目民艰竟若何。 ：信手拈来之作，诸君请评？ 《过蒙古诸部落》 小儿五岁会骑驼，乳饼为粮乐则那。忽落轻莎翻得意，揶揄学父舞天魔。 ：蒙古小孩真剽悍。 诗词君看来，乾隆的诗，他的诗是写给自己看的。 乾隆诗作，被视为其水平低劣的明证： 乾隆的“杰作”。 《咏花》 一朵两朵三四朵，五朵六朵七八朵。九朵十朵十一朵，飞入草丛都不见。 《咏城墙》 远看城墙齿锯锯，近看城墙锯锯齿。若把城墙倒过来，上边不锯下面锯。 其实，这两首诗并不见于乾隆的 《乐善堂全集》与《御制诗集》， 《咏煎盐者》 一历篷芦厂，载观盐灶民。樵山已遥远，釜海亦艰辛。 火候知应熟，卤浆配欲匀。可怜终岁苦。享利是他人。 ：这首诗赞美劳动人民，非常的直白！冲着吟咏劳动人民的，给皇帝点赞。 《杜诗》 杜诗于我有何缘，每一见之不忍舍。寒为衰日可宜冬，暑作雄风足消夏。 于唐拔尔轶卢骆，在汉绰然媲班马。清词丽句空古今，一一皆从性中写。 呜呼今而有其人，磬折吾当拜风下！ ：乾隆十分推崇杜甫，“每一见之不忍舍”，可见其钟爱。 《苏轼偃松图》 东坡先生倔强人，画禅笔阵皆相似。秃毫特写老松枝，老松枝偃性不死。 譬如壮士头可断，古心劲节焉肯毁。磕敲应作青铜声，虚堂谡谡寒涛起。 ：第一次听人说东坡先生是个倔强人，可是形容的很恰当。 吃个黄瓜写首诗：《黄瓜》 菜盘佳品最燕京，二月尝新岂定评。压架缀篱偏有致，田家风景绘真情。 ：这首诗蛮顺口的，有点顺口溜的气质。 《高其佩指头画虎》（节选） 铁岭老人阎李流，画不用笔用指头，纵横挥洒饶奇趣，晚年手法弥警遒。 为吾染指画苍虎，气横幽壑寒飕飕，落墨伊始鸦雀避，着色欲罢豺狼愁。 ：这首诗的开头，很有打油诗的气质嘛！ |
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