画中最妙言山水，解读山水画得灵魂！

明 丁玉川 渔乐图 绢布 38X77

古人欣赏山水是由实入虚，

即实即虚，超入玄境的。

宗炳有“山水质有而趣灵。”

陶渊明是“采菊东篱下，悠然见南山”。

谢灵运则“溟涨无端倪，虚舟有超越。”

晋宋人则是“目送归鸿，手挥五弦”的玄远意趣。

中国山水画自始即是一种“意境中的山水”。

明 朱邦 寒江渔村图 绢本 102.5x163.5

沈括《图画歌》篇就讲：

画中最妙言山水，

摩诘峰峦两面起。

李成笔夺造化工，

荆浩开图论千里。

范宽石澜烟树深，

枯木关同极难比。

江南董源僧巨然，

淡墨轻岚为一体。

清 弘仁 雨余柳色图84．4X45．3

中国画与中国诗，都爱以山水境界作表现和咏味的中心，

所以王维的画如同其诗一样，一改过去金碧辉煌、博大沉雄的盛唐之音而遁入静谧、空冷、萧条、寂寞的禅学意趣之中。

元 高克恭 春云晓霭图轴纸本138.1x58.5故宫

董其昌亦曾云，

“诗以山川为境，

山川亦以诗为境”。

元 王蒙 东山草堂 纸本 60.9x113

如张彦远之失于自然而后神、

苏轼之书出于无意乃佳、

董卣之为画而忘画，画当脱去辙迹、

黄庭坚之如虫蚀木等等。

欧阳修的“萧条淡泊”之意，

黄庭坚的“空虚无人之境”，

也有了米芾对平淡天真风格的欣赏，

明 陈继儒 云山幽趣图绢本110．4X54.6

画家从绘画的对象中解放出来，

借山水来表现笔墨，

借笔墨直抒胸臆！

以神写意，

这个“意”是一个心灵的意境，

一片自然的风景，

是山水画的灵魂。

明 戴进 三顾草庐图54x33

明 陈汝言 仿古山图轴纸本115X48

董其昌-仿古山水册06（纳尔逊）