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声明： 不是“烂大街”的诗歌评论，是诗歌实战。一分钟，一首诗，一个技巧。足矣。没时间看例诗的朋友，直接跳到染色处，再读技法部分即可。 那天 诗/夏小五 爷爷扛着锨儿，奶奶提着我 穿过村后的杨树林 身后，一只吧哒吧哒的小黄狗儿 油菜花正盛 奶奶把我放到田里，把自己 放在一堆荠菜花里 爷爷刚一举锨儿 风就来了 油菜花把我和小黄狗儿 埋了进去 技法： 【隐显色】有人说，诗与画是共通的两种艺术，他们喜欢以王摩诘为例，“诗中有画画中有诗”，这个我是赞同的。还有人说，诗里的颜色都能用画更鲜明更生动地呈现，所以就颜色的表现力来说，画是高于诗的。真是这样的吗？不尽然。有一种关于颜色的诗歌技法，画就无法呈现出来。 隐显色，是指两个（或两个以上）颜色相同（或相近）的事物，一个（或一些）直接写出颜色，另一个（或一些）不写出颜色，用写出颜色的事物衬托不写出颜色的事物，达到一种“虽不说出，颜色更浓”的艺术效果。我们管写出颜色的事物，叫做显色事物，把不写出颜色的事物，叫做隐色事物。 剖诗： 油菜花把我和小黄狗儿 埋了进去 诗的第一节就出现了小黄狗儿，当时就引起了我的怀疑，为什么不是小狗？小白狗？小黑狗？读到后边果然不错，这里边埋着诗技。小黄狗儿明确写出黄色，而油菜花的黄，其鲜亮度是小黄狗的多少倍，但诗人偏偏不说出油菜花多么黄多么黄。给我们的感觉是什么？没错，油菜花比原来还要黄，黄得金光璀璨，黄得亮人眼睛。 这是我的臆断？应该不是。不信再看小五的另一首诗。 美好的乡村 诗/夏小五 雨，一下一下锻打 把夜敲打出光 公鸡共叫三遍，凌晨一点半 五点、六点 每一声都划破黑夜 我一次次翻着母亲不能动弹的身体 把夜，一点点翻过去 乡村的黎明有更稠密的鸟鸣 或勾挂枝头，或 卷在细细的风中 树叶被春雨染成嫩绿 父亲推门进来，怀里的蝈蝈叫得正欢 他和母亲相视而笑 都是八十二岁的孩子 树叶的嫩绿写出来了，蝈蝈比树叶还绿，却偏不写出它的绿。这样一来，蝈蝈就更绿更绿了。 造句： 1. 牧师摘下十字架，在鲜红的壁炉旁 吃一盘切好的西瓜瓤 2. 妈妈的白发上，飞起一只蒲公英 3. 曼德拉把拾到的几小块蓝玻璃 拼成了囚室外的天空 4.还可以错落交换 诗人把红墨汁，滴进夜 将黑墨汁，注进血管 5.某些情况下，隐色事物也可以成为显色事物的陪衬 那些朝霞，都收入太阳巨大的红宝石中 重点： 注意，有的固定词语本身就含有颜色，使用这条技法时要加以回避。失败的例子： 在大红条幅下，萧穗子接过一只西红柿 西红柿本身就有含有“红”字，不写它红它也红，技法失败。 改一下：在大红条幅下，萧穗子接过一只番茄 好一点儿，但番茄匠气浓了些。 感悟： 一定要有这个意识，那就是，用诗去展现其他艺术形式展现不了的东西。 诗人简介： 十耘，人称十耕。一片写诗的树叶，一条有故事的虫子（当然，这虫子不吃树叶）。荣获全国徐志摩微诗歌大赛一等奖，凤城诗赛一等奖，首届国际微诗大赛大西洋赛季优胜奖，“坤明杯”微诗大赛最佳评委奖，全国精短文学大赛“十佳诗人”，新浪微故事大赛金奖，首届科幻微小说大赛二等奖，善文化微散文大赛二等奖等奖项。诗作入选《2015中国诗歌年选》、诗集《一首诗·一座城》等，作品在《星星诗刊》、《小诗界》、《中国诗歌网》等多家报刊杂志、网媒发表。 想说的话： |
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