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本讲核心要点 素材来源之一：亲身经历 素材来源之二：亲眼所见 素材来源之三：亲耳所听
今天这一讲，跟大家谈谈《小说素材的来源》。 文学作品，其实不仅是小说，包括其他作品，都有一个素材来源的问题。特别是小说创作，无论是多长的篇幅，都要有主题、有故事、有人物。无论是想表现什么，都得有一个素材的来源。就像《西游记》，虽说它是一部神话作品，但是它也有一些生活素材，小说里唐僧的原型就是唐代高僧玄奘。特别是现实题材的小说，脱离生活，就是无源之水，必然枯竭。所以，我们要根据素材进行提炼，然后形成艺术作品。 就写作而言，素材就是下锅的米，“巧妇难为无米之炊”，厨艺再高，没有原材料，也不能够烹饪出美味佳肴。我们要想创作一部优秀的小说作品，那就得有现实生活当中的某些素材。那么素材都从哪儿来？ 一般情况下，素材来源主要有三个方面：亲身经历，亲眼所见，亲耳所听。其中，最主要还是亲身经历。根据我读的国内外的一些文学作品及自身创作的体会，应该说大部分作品都不同程度的有作者的影子，也就是说作者自己亲身经历的一些事，这就是小说创作素材的主要来源途径。 大家可能还记得，十多年前，有个电视剧《大宅门》。当年央视热播，创下全年收视率最高的一部电视剧。这是第四代导演的领军人物郭宝昌，他在中学时就开始写的一部小说，断断续续写了几十年。后来，他自编自导了这么一部电视剧。用他的话说，剧中70%的人物都有原型，因为这是讲述他自身家族史的一部长篇小说。郭宝昌是被养母抱养的，他养母是当年北京同仁堂乐老爷（《大宅门》白景琦原型）的丫鬟郭榕，乐老太爷七十岁时，把二十六岁的郭榕收了，娶了她。郭宝昌自己说，《大宅门》里的丫鬟李香秀就是自己的养母，而李香秀的儿子李天意的原型则就是他自己。郭宝昌通过自己的亲身经历和多年采访写出了这部恢宏之作。 除此之外，很多名家作品都有自己的影子或是身边人的影子，比如陈忠实的《白鹿原》。我在陕西省作协主办的《新潮时报》做编辑时，陈忠实老师是陕西省作协主席，我们在一个大院工作了一年多，一起参加过很多活动。陈老师老家是西安东郊灞桥西蒋村的，我去过他的老家，他曾在老家的农村教过书。他非常了解那里的生活，而且为了写《白鹿原》，他搬去灞桥老家的村里待了很多年。他少时亲身经历了国共两党之间的争夺战，抗战时虽没多少记忆，但是他的家人、长辈亲人生活在这种环境。结合自身亲身经历，加上通过对乡亲的多方调查采访，写出了这部非常有影响力的作品。 再比如说莫言，他写了大量关于他的老家高密的一些作品。这些小说不同程度有他的父亲、母亲等家族人的一些影子。所以说，很多作品，无论是名篇，还是非名篇，都有作者的一些影子，作者亲身经历这些事。 我写的《六子》也是如此，虽然六子不是东子，但是六子身上有很多东子的影子。还有，我刚刚完成的《程老党》。程老党就是我的一个战友，从部队分别后，时隔二十多年，我去寻访见到这个人，后来就进行艺术加工，就有了这部小说。再有，今天咱们小说平台推出的郑佳佳老师的短篇小说《迷失东京》，也是根据作者亲身经历的事儿，创作而成的作品。 所以说，小说素材的主要来源，就是亲身经历。其实大家想一想，我们在座的每一个人，从你记事起到现在，是不是经历了很多人和事。这些人和事，你抓一个有趣的、难忘的，选取那么一个小截面，就是一部小小说。如果再添加几个人物，就是一部短篇小说；再如果故事特别新奇有趣，还可以多添加一些人物，就是一个中篇了。 除却我们作者自身经历的一些事，还有两个素材来源：一个是亲眼所见，再就是亲耳所听。先说亲眼所见的。我在《写小说的“五勤”》中，我讲过腿勤和眼勤，无论是参加创作采风，还是出去旅游或者其他别的活动，只要你走出自己的圈子、环境，你就见到一些不熟悉的人和事。这里面的一些有趣的人和有意思的事，你把它提炼出来，就可以成为我们小说里的故事，成为我们的素材来源。 比如吉林谢忠凤老师作品《拆迁》。我记得她介绍说，她亲眼见证了父母和老邻居原来住的老区破败的房子，一直期盼着拆迁，却很长时间没迁。根据这个故事，她写了这么一部小说。 对了，前几天我讲的“五勤”中，还有一勤是“耳勤”，这就是素材来源的另一个途径——亲耳所听。也就是我们看到听到的一些有意义的人和事，然后进行艺术加工，成为我们的小说作品。比如刘艳珍老师写的《外卖》。她说她是听别人讲的大致这么一个故事，感到挺有意思的，然后动笔就写了，后来就有了这部小小说。所以说，写小说的人，要多观察，多打听。多问多听多了解，不经意间，素材就来了。 比如我们在公交车上、在广场、在某一个公共场所，别人聊天谈到的事或什么话题，说者无意，我们听者要有心。作为写作者就是要做有心人，“留心处处皆文章”嘛。别人说的一个什么事，你感到挺有意思的，你把它记下来。回到家，你提炼整理一下，那可能就是一篇小小说。如果这事蛮有意思，还可以说很有“味道”，甚至还能做成一个短篇或中篇。 小说创作的素材来源，我刚刚谈了三项。还有一个问题，就是像咱们群里面有一些在校大学生和研究生，他们是九零后、九五后。他们还没有走向社会，缺少人生阅历。某种程度这对素材获取是受一定限制的。而我本人，之所以“乡村、都市、军事、情感”都能写，是我有过这些经历，有生活感悟。而青年人缺少这些，没有更多的经历，写起来恐怕可能局限于校园生活和成长往事。这就要求小说写作者，不是干巴巴的守着枯竭的素材，要把一个一个素材点，作为一个动感，然后把它们立起立，无限放大后，再展现出来。这就要求我们的作家具有丰富的想象力。作家如果没有想象力，那他的作品一定是干瘪的，没有生命力的。 比如我的《2766》，只有一个基本的自然环境，所有人物都没有原型；《程老党》这部作品十几个人物当中，也只有三个是有原型的，即便有原型的几个人物，也不是原汁原味地把人物端上来。 最后，我再说一个题外话。前些年，我在大学做关于“成功”的演讲时，结合自身的成长之路，我告诉大家，成功无非是“潜质+悟性+兴趣+勤勉+机遇”。潜质是有内在素养，有天赋；悟性就是人灵活，不是很笨；兴趣则是喜欢做这个事情；勤勉就是要勤于付出；机遇就是遇到机会。 东子喜欢小说，所以才有这么一个团队。如果你先天潜质不错，悟性挺高，又有兴致，还能勤勉付出，再赶上机遇，那你就离成功不远了。咱们创作团队某种程度对于小说写作者，特别是初学者，就是一个机遇，一个很好的平台。所以，我希望大家能珍惜，把握机遇，勤勉创作。 好了，今天说得有点散，就讲这些。
本文由 马立杰 根据录音整理 |
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