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姜夔：因为一个人，苦恋一座城 他的词风，和其他词人截然不同。 后世的诗人，评价他“清空”，“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。” 是啊，经过金人烧杀抢掠过的扬州，他写“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，问“念桥边红药，年年知为谁生”；灯如昼、星如雨的元夜，他看到的是“花满市，月侵衣。少年情事老来悲”，在风雅富贵的宴席上，他写下的是“但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席。”  国事也好，情事也好。落拓也好，被人奉为座上宾也好……他看到的都是一片清冷。 相比起他的名字姜夔，他的号更像他：白石道人。 1154年，姜夔出生于江西鄱阳。那是个破落官宦之家，父亲很早就去世了。 十四岁的姜夔在姐姐的抚养下，度过了少年时光。可以想见，年少的他也曾希望获取功名，报答含辛茹苦的姐姐。但从1174-1183年，十年光阴，四次科举，全部落第了。 不能再赖在家里拖累姐姐，姜夔想，于是，他离开了家乡。 没有计划，只是一处接一处地“流寓”，扬州、江淮、湖南。 幸运的是，1185年，他认识了萧德藻。萧德藻也是个诗人，但他是个家境不错的诗人：进士出身，任湖北参议，名气也很大，与范成大、杨万里、陆游等当朝著名诗人齐名。萧德藻很是欣赏他，第二年调去湖州为官时，特地将他也带上。 经过苏、杭，还特地把姜夔引荐给名满天下的杨万里和范成大。在两位诗坛名家的推荐下，姜夔的名声很快便传扬出去了。 那是他青年最得志的时候，他以湖州为大本营，时时四处游历，往来于苏州、杭州、合肥、金陵、南昌等地。合肥照例有人宴请他，宴席上，一个歌妓且歌且舞，漫吟出他的词作，嗓音如珠如玉，而那轻烟灯影中的人儿，翩若惊鸿。 姜夔的心猛然悸动了一下。爱情总在不期然的时刻来临。他爱上了她，她也倾慕于他。可是，萧德藻已经将侄女许配给了他，不久后，他就要赴湖州完婚。 在那个时代，退婚会是女方的奇耻大辱，而萧德藻对他不仅有知遇之恩，更是他的衣食父母。这种情况下，连纳妾都不能提。 再多的难舍，也只能舍得。再多的缱绻，也只能化作相思。 分别，是在正月十五前后，此后的数十年，一到“灯节”，他便情不自禁地想起她，“肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”写这一首词的时候，已是恍惚十数年，鬓边生出丝丝的白发，青年变成了中年，“人间别久”。 和合肥女子的感情，贯穿了姜夔的一生，也贯穿了他所有的情词。 从二十余岁认识她以来，姜夔多次寓居合肥。每一次的重逢，都像是昙花般美丽，也像昙花般短暂。 可是，就连这般的相爱也求之不得。 绍熙二年秋（1191年），他所爱的女子离开了合肥。 那年的冬天，范成大邀请他来苏州。他在范家踏雪赏梅、吟诗作词，心情稍稍宽解。个把月后，范成大举行了一场冬宴，赴会者都是风雅富贵的达官显宦。 因姜夔“相貌清奇”，不仅工诗词，还精于音乐、书法，范成大有心让他在众人面前露才，遂请他写两首新曲。为助兴，还特地吩咐了一名美丽的家妓为其斟酒。眼前窈窕的身影，唤起了他对所爱女子的追忆。 姜夔的心陡然颤了下，那灯火闪烁、甜香氤氲的宴席，骤然失却了颜色。他提笔疾书，写下一曲《暗香》， “旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。 唤起玉人，不管清寒与攀摘。 何逊而今渐老，都忘却，春风词笔。 但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席。 江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。 翠尊易泣，红萼无言耿相忆。 长记曾携手处，千树压，西湖寒碧。 又片片吹尽也，几时见得？” 我永远记得，我们当年在西湖边的梅树下携手同游的场景，可是今年的梅花，已经一片一片一片吹落了。 还有一首《疏影》，“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋”，如果一切重来，我会不顾一切地留下你。 《疏影》与《暗香》惊动了在座的宾客，范成大拍手叫好，立即令家妓演唱。他似是读懂了姜夔的情殇，并以男人特有的方式给予了安慰：散席后，他将那名叫小红的家妓赠予了姜夔。 除夕夜，姜夔在大雪纷飞中乘舟返回苕溪之家，小红也跟着随行。她的活泼娇俏，让姜夔难得地绽开了笑颜，过吴江垂虹桥时，他写下了“小红低唱我吹箫”的名句。 公元1193年，三十九岁的姜夔在杭州结识了世家公子张鉴。张鉴是南宋大将张俊的诸孙，家境豪富，在杭州、无锡都有田宅。张鉴与姜夔一见如故，打算出资为姜夔买官，但姜夔婉言谢绝了。 此后，两人友谊极深，经常诗词唱和，“十年相处，情甚骨肉。”1202年，张鉴病逝了。姜夔悲痛不已，作诗哀挽。 杨万里、范成大……一个个曾资助自己、爱护自己的朋友都逝世了，只会作诗填词、毫无现实生存技能的姜夔逐年走向困顿。 更雪上加霜的是，杭州发生特大火灾，两千多户民房被烧得一干二净，姜夔的屋舍也在其列。一贫如洗的他，不得不为衣食奔走于金陵、扬州之间，从鬓有银丝，奔波到白发苍苍、年过花甲。 那些红烛彻夜燃烧、笙歌乐舞不断的夜宴啊，那些抵死缠绵、花前月下的啮臂之盟啊，那些被歌咏吟唱、传扬四方的诗词名句啊，在贫病面前，变得像是从未触碰过的幻梦。 嘉定十四年（1221年），67岁的姜夔在困顿中病逝了。 死后，室内空空如也。朋友们捐资，将他薄葬于杭州钱塘门外的西马塍，这也是他晚年居住了十多年的地方。 “白石才子之词，稼轩豪杰之词。才子、豪杰，各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。” 姜夔的词散处江湖，与社会实事隔膜着，可也正因为这隔膜，令他的词另辟蹊径，成就一种“清空”的词韵。而这清空，渐渐被后代词人承袭过来，创造出独立的一个词派，“清空骚雅派”。 姜夔词作欣赏 点绛唇·丁未冬，过吴松作 燕雁无心，太湖西畔随云去。 数峰清苦。商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。 今何许。凭阑怀古。 残柳参差舞。 王和尚解词 此词为作者自湖州往苏州，道经吴松所作。乃小令中之名篇。虽只41字，却深刻地传出了姜夔“过吴松”时“凭栏怀古”的心情。上片写景。“燕雁”、“数峰”，不仅写景状物出色，且用拟人化手法，使静物飞动，向为读者称赞。下片因地怀古。“残柳参差舞”，使无情物，着有情色，道出了无限沧桑之感。 全词委婉含蓄，引人遐想。 鹧鸪天·元夕有所梦 肥水东流无尽期。当初不合种相思。 梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。 谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。  宋词故事：姜夔的合肥情事 宋孝宗淳熙元年（1174年）至十四年，姜夔在鄱阳应试不第后，像一个流浪歌手一样在江淮间吟唱着他的词曲，以诗文访友，漂泊游食。 大概22岁的时候，他曾在合肥居住。在城南的赤阑桥畔，一个垂柳掩映的里巷人家，他与一对擅长弹奏琵琶的姐妹红萼、绿萼相识，并与其中一位相爱。 然而生计无着，不久后被迫离开合肥，致使二人无法厮守终生。 当时，姜夔可能面临很多今天的男孩子回避不了的问题，结婚要“有房有钱”才行，而那时代的姜夔则至少要有居所和固定收入，十年间的屡次科举应试，应该是他的努力尝试。 然而屡试不第，姜夔只得布衣终生，素洁清高……屌丝的辛酸你们不懂。 以后人的观点来看，正是姜夔“布衣词人”的身份，决定了他终生的困境，爱情的悲剧、仕途的受挫、生存的艰难等在所难免。 姜夔难以忘怀这段刻骨铭心的情史，对琵琶女的一往情深始终埋藏在词人的内心深处。据考证，姜夔一共有22首词作都在反复回味这段爱情，足足占了他所有作品的1/4，可见在其心目中的重要地位。宋宁宗庆元三年（1197年）正月，姜夔一下子填了五首《鹧鸪天》词（此为其中之四），反复诉说心中的悲伤与思念，也是对“合肥情事”最为直接的情感倾诉。 踏莎行·自沔东来。丁未元日，至金陵江上，感梦而作。 燕燕轻盈，莺莺娇软。 分明又向华胥见。 夜长争得薄情知，春初早被相思染。 别后书辞，别时针线。 离魂暗逐郎行（háng）远。 淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 王和尚解词 这首词紧扣感梦之主题，以梦见情人开端，又以情人梦魂归去收尾，意象浑成，境界空灵清远。词的后半部分 ，尤见幽邃清冷 。 在构思上借鉴了唐传奇《离魂记 》，记中倩娘居然能以出窍之灵魂追逐所爱者远游，着想奇妙。在意境与措语上，则又融合了杜诗《梦李白》“魂来枫林青 ，魂返关塞黑”、《咏怀古迹》“画图省识春风面 ，环佩空归月夜魂”句意。妙在自然天成，不著痕迹 。 王国维说：“白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰‘淮南皓月冷千山，冥冥归去无管’。”（《人间词话》删稿）可见评价之高。白石的情词不惟写自己的相思寂寞之苦，而且照应双方，多从对方着眼，为对方设身处地地着想，亦可见白石之至情至性。 齐天乐 序：丙辰岁，与张功甫会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功甫约余同赋，以授歌者。功甫先成，词甚美。余徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗，好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。 庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。 露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。 哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。 曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。 西窗又吹暗雨。为谁频断续。 相和砧杵。 候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。 《豳》诗漫与。 笑篱落呼灯，世间儿女。 写入琴丝，一声声更苦。 王和尚解词 这篇咏物词，借描写蟋蟀悲鸣，倾泻人间幽恨。词另辟蹊径，以蟋蟀的鸣叫声为线索，这凄苦的声调将词人、思妇、帝王等不同的忧心事串连在一起，巧妙地融合于一篇，抒发了词人深切的家国之痛。全词写蟋蟀悲鸣，广泛触发人间哀思。举凡骚人失意、思妇念远、迁客怀乡、乃至帝王蒙尘，如许憾恨，无不借秋虫宣发。则秋虫之鸣，实乃时代哀音。 念奴娇 序：余客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。余与二三友，日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。朅（qiè）来吴兴，数得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。 闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。 三十六陂人未到，水佩风裳无数。 翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。 嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮。 青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。 只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。 高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。 田田多少，几回沙际归路。 序：淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。 过春风十里，尽荠麦青青。 自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 渐黄昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。 纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。 念桥边红药，年年知为谁生？ 王和尚解词 这首词写于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日。姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。 芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处， 还见筱墙萤暗，藓阶蛩切。 送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨。 最可惜一片江山，总付与啼鴂。 长恨相从未款，而今何事， 又对西风离别。 渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。 想文君望久，倚竹愁生步罗袜。 归来后，翠尊双饮， 下了珠帘，玲珑闲看月。 王和尚解词 全词描述了离别前的忧伤、临别时的依依不舍，以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景 。前面实写，后面虚写，多次转移时间和空间，逐层抒发离情别绪，在章法和布局方面颇具匠心。 这首词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，故感情真切而不流于颓表 ，符合白石词中和的特色 。陈延焯《白雨斋词话》评论说 ：“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤 ，真词圣也。”细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。 序：辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰：《暗香》、《疏影》。 旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。 唤起玉人，不管清寒与攀摘。 何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。 但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国。 正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。 翠尊易泣，红萼无言耿相忆。 长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。 又片片吹尽也，几时见得。 苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。 客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。 昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。 想佩环月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事， 那人正睡里，飞近蛾绿。 莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。 还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。 等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 宋词故事：小红低唱我吹箫 公元1191年（绍熙二年）冬，姜夔冒雪拜访湖居士范成大，在范府逗留了一个月。 一次两人踏雪赏梅，范成大拿出纸笺，向姜夔征求歌咏梅花的词章。姜夔填写了两首词，这两首词借梅花而咏，既深蕴忧国之思、又寄托个人生活的不幸，使人耳目一新。 范成大击节赞赏不已，命歌姬演唱，音调节律和婉而凄美。随后，姜夔将这两首词分别命名为《暗香》《疏影》。 范成大对这两首词赞赏之余，也感慨姜夔一生的遭际，遂以青衣歌妓小红相赠。 临近除夕夜，姜夔在大雪之中乘舟返回苕溪老家，途中路过垂虹桥时，姜夔吹起箫，小红轻轻唱和，在箫声与歌声中姜夔作七绝十首，其中就有“小红低唱我吹箫”的名句。 此后，尽管姜夔一生奔波，漂零无所，但歌姬小红与他相濡以沫，以其轻唱的歌声为他解愁，也给了他很多慰藉，成为他晚年人生中的红颜知己。
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