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瑞士巴塞尔国际艺术博览会联合瑞银集团发布《2018全球艺术市场报告》。巴塞尔艺博会始于1970年，历经半世纪的发展，品牌影响力与凝聚力不凡，在全球艺术品市场中占据举足轻重的地位。其艺术观念、艺术品展陈、艺术品交易的不断创新，折射出艺术品市场与艺术世界之间复杂而联动的当代关系。 《2018全球艺术市场报告》，主体结构与2017年的报告基本一致：首先介绍全球艺术品市场的核心数据与行情变化，之后从经纪人交易与展览、拍卖、展览与艺博会、线上交易”4个方面展开描述，对全球财富分配与艺术品买家间的关系、艺术品市场的经济效益保持持续关注，并对不同的市场领域和渠道的侧重更为明确。 2007—2017全球艺术市场成交额与成交量 Arts Economics（2018） 根据艺术经济研究中心的数据统计，2017年全球艺术市场总成交额为637亿美元，在经历连续两年的下滑之后实现了12%的增长，成交量也同比增长了8%。美国（42%）、中国（21%）、英国（17%）的全球占比达到了创纪录的83%，相较其他国家和地区优势明显。 2007—2017年全球艺术品市场份额构成 美国市场2017年成交额为266亿美元，同比上涨16%，上亿美元的高端市场表现强劲。中国市场2017年成交额为132亿美元，同比上涨14%，其中70%来自拍卖。在拍卖引领成交额增长的同时，国际大牌画廊开始落户中国香港，如卓纳画廊、豪瑟沃斯画廊等。 2004—2017年中国拍卖市场上拍量、成交量和流拍率统计 Arts Economics（2018）with data from AMMA 英国市场2017年成交额为129亿美元，同比上涨8%。由于英镑在此时期对美元贬值近5%，统计数据一方面在一定程度上低估了英国市场的增长，另一方面也增加了英国市场对全球买家的吸引力。 通常认为，市场行情景气时拍卖市场占比会明显增长，因为公开交易会带来更高价格的可能，这同样在2017年得到了印证：从整体成交额来看，经纪人交易份额略高于拍卖，但同比出现4%的下滑，这无疑与拍品天价成交相关。 2017年全球一级市场（经纪人和画廊）交易额为337亿美元，同比增长4%。整体行情由高端市场所统领， 25万美元以上仅占7%的交易量却创造了近50%的市场交易额。而现当代板块的交易依旧占据一级市场交易的大部分份额，艺术经纪人仍表示乐观。 2017年全球艺术市场经纪人交易成交额与成交量分布统计 Arts Economics（2018） 报告还延续了对艺术市场卖方资产负债率、毛利率及净利率的追踪调查。根据资料反馈，67%艺术经纪人的资产负债率为0至10%，低杠杆是业内普遍的融资现状，同时还存在着存货积压和付款周期延长的现象。 从净利润指标来看，净利润与销售额增长依旧不同步，只是在1000万美元以上的高端市场净利率有明显提升。90%的现当代艺术品交易的净利率不超过30%，原因之一是市场价格整体偏高，成本加大；其二是市场竞争激烈，销售成本不菲。与之相反的是行情清淡的古董和装饰艺术的交易，净利率反而最高。 2017年全球艺术市场经纪人交易按成交额及版块划分的净利率分布统计 Arts Economics（2018） 虽然买家需求常因不同地区的财富分布现状变动而变动，但艺术市场在根本上是由供给所决定的。根据报告调查，现当代艺术品占据市场的绝对份额，而它的供给多来源于艺术家自身和私人藏家，尤其是当代艺术，数量的不可控及整体规模的未知性是核心风险之一。艺术品就是资产形式的存在，而艺术资产以非直接交易的形式即向非一级市场或二级市场的转化（例如基金会、家族信托等），将对市场长远、健康发展具有积极作用。 2017年全球新设立与停业画廊数量统计 Arts Economics（2018） 近10年新画廊的数量持续减少，市场交易量却不断上升。画廊的停业并非意味着市场交易行为的终止，通过平台在网络上进行交易渐趋盛行。画廊的困境在于高昂的成本、热点的切换、线上的销售、对艺术家的培养和经营等等问题；而平台的成熟与否，将成为艺术市场交易衡量其成功与否的必要标准。 2017年全球拍卖市场的成交额为285亿美元，同比上涨27%，这主要与高端市场的交易有关。九成拍品单件成交价不足5万美元，只占到市场份额的9%，而2017年仅巴斯奎特的《无题》和达·芬奇的《救世主》这两件作品的成交额就占到全年的近2%。这两件作品又皆在纽约夜场成交，对美国艺术品拍卖市场起到了导向作用。市场集中度的提高是现阶段明确的现象：50%的成交额来自前五大拍卖行（佳士得、苏富比、保利、嘉德、海瑞德），而美国、中国、英国三大市场占据了全球84%的拍卖市场份额。 “全球最重要的200名藏家”数量及地区统计 Arts Economics（2018）with data from ARTnews 中国拍卖市场由于之前流拍和交付问题较为严重，所以进入2017年之后保质减量成为市场共识，2017年的上拍量和成交量均小幅下降，流拍率在2016年由57%降至52%之后，2017年控制在53%。国家文物局在2016年底印发的《文物拍卖管理办法》对2017年中国艺术品拍卖市场发挥了促进作用。《办法》是对《文物拍卖管理暂行规定》及相关规范性文件的全面修订，核心是简政放权、放管结合、优化服务，旨在厘清政府与市场的关系，在加强规范管理、确保文物安全的前提下，激发企业经营活力，增加市场有效供给，推动文物拍卖活跃有序发展。 尽管艺术品展陈越来越虚拟化和网络化，但大多数艺术品仍通过实物展览的形式为人所知，继而与潜在买家发生关联。而展览举办的机构性质、规模和传播度，也对展览作品在艺术市场上的价格产生影响。 全球主要艺术博览会出现时间线 Arts Economics（2018） 2017年，画廊是举办展览最多的机构（55%），其次是博物馆、美术馆（29%）和非营利机构（15%）。在全球范围内，艺术展览的举办相较艺术市场的交易表现得更为分散。举办展览最多的国家依次为美德法三国，其中92%的展览内容是战后及现当代艺术。展览对本土艺术家的偏向明显，尤其是在美国、中国和法国，本土艺术家的展览占到一半。此外，2017年，中国举办本土艺术家的展览数量同比下降了37%，为10年来最低。 艺术博览会在近20年来发展迅速，2017年全球性的重要艺博会共有260个，其中50个是近10年成立的。 按地区划分的全球主要艺博会参展艺术家统计 Arts Economics（2018）with data from Artsy 艺博会作为艺术品一级市场的一个集聚空间，相较二级市场不仅提供了更多、更广的选择，同时也是业内交换信息、建立新关系网络的平台。2017年全球艺博会成交总额为155亿美元，同比增长17%。与此同时，参展商成本也上升了15%，达到46亿美元。在受调查的参展商中，每年平均参加博览会数量达到5个，本土与国际展会各占一半；2017年画廊46%的交易都通过艺博会完成，同比上升5%。也有参展商认为，在艺博会现场完成交易很困难，但参加博览会会增加买家拜访画廊实体空间的几率，有时艺博会之后的交易量甚至达到博览会现场的两倍。 艺术博览会规模十分庞大，2017年首次参加艺博会的画廊比率就高达50%，可以看到艺博会发展空间的巨大。
艺博会参展艺术品按门类划分的平均价格统计 Arts Economics（2018）with data from Artsy 纽约、巴黎、伦敦以及巴塞尔是2017年举办艺博会重要的城市，八成的参展画廊来自于欧洲、北美。重要的艺博会不仅为艺术市场带来更多收入，也为举办城市带来经济效益。这是艺术市场应汲取的有用信息，值得中国重视。 在艺博会展览内容上，美国艺术家参展作品数量最多，占比达到25%，较为多样化。从价格区间分布来看，以中低端为主，有近40%的作品价格不到5000美元，根据作品均价，从高到低分别为绘画、装置、雕塑等。 大多数画廊对艺博会的未来发展持乐观态度，但不同的画廊对艺博会在其发展策略中的位置和重要性则需进一步推敲：一是需要整合资源，专注于能带来更多机会的高质量博览会；二是不能只关心盈亏平衡，因为艺博会的亮相只是开始，吸引买家的注意并进而建立起私人化的关系才能推动持续经营。
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