54、字越小越要清晰，稍留纤毫渣滓不得，作小楷，宜清而腴。笔头过小，虽清不腴。 55、工夫深，虽枯亦润;精神足，虽瘦亦肥。
北宋黄庭坚 《黄州寒食诗卷跋》 56、晋人书，形不贯而气贯;唐人书，形气具贯。 57、唐代诸贤，运笔有静躁之分，立体有夷险之别，实则殊途同归，无所分别。 58、欧书用笔，不方不圆，亦方亦圆。学者欲其方，易板滞;欲其圆，易油滑。此中消息，最宜微会。 59、唐人严于法，所谓法者，不过左顾右盼，前呼后应，笔笔断，笔笔连，以及修短合度，疏密相间耳。 60、欧书貌方而意圆;褚书貌柔而意刚;颜书貌厉而意和。
61、临汉碑宜有石气，然非拳曲之谓也。问:何谓石气?曰:不可说。 62、颜书极神妙，以深墨重笔效之，辄不合度。问:神妙何在?曰:凡学人所不能到处，即其神妙处。 63、学汉魏晋唐诸碑帖，须各各还他神情面目，不可有我在，有我便俗。迨纯熟后，会得众长，又不可无我在，无我便杂。 64、古碑无不可学，如北朝诸摩崖，手不能摹，可摹以心。心识其妙，手亦从之。 65、李北海书，每字上半右边皆极欹，至末画两边放平。欹故峭，平故稳，不独北海为然，北海其尤显者也。与其肥也宁瘦，与其肆也宁谨。
苏轼《治平帖》卷局部，宋，苏轼书，纸本，行书，纵29.2cm，横45.2cm。北京故宫博物院藏 66、褚书高明，欧书沉潜。学欧不成，刻鹄类颊鹜;学褚不成，画虎类狗。 67、唐碑最难学，一画有一画之步位，一字有一字之步位。一画走作，即为一字之累;一字走作，即为通幅之累。若汉与六朝，自可因失得救，因难见巧，非若唐碑之一无假借也。 68、汉隶为篆、楷中间过脉。《石门颂》篆意多;《西狭颂》楷意多。 69、正书居静以治动，草书居动以治静。 70、行书有真行，有草行。真行近真，而纵于真;草行近草，而敛于草。
71、书家无篆圣、隶圣，而有草圣。盖草之道千百万化，执持寻逐，失之愈远，非神明自得者，孰能臻于至善耶。 72、颜书贵端，骨露筋藏;柳书贵遒，筋骨尽露。 73、山谷擘窠书，学《 鹤铭》，瘦劲清栗，真出铁石手腕。 74、临书，易得意，难得体;摹书，易得体，难得意。 75、心能转腕，手能转笔，书便能如人意。
76、不熟则不成字，熟一家则无生气。熟在内不在外，熟在法不在貌。 77、学一家书，知其好不知其恶，学诸家书，好恶了然矣。 78、不见真迹，不知妙境;不观古刻，孰辨败笔。 79、字有三品，曰庸，曰高，曰奇。庸之极致曰时，高之极致曰妙，奇之极致便不可知。 80、古人法书，篇有篇法，行有行法，字有字法，画有画法，是以名帖，只字半行不可苟且。
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