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提起梅兰芳，哪怕不喜欢京剧的人，都对他的《贵妃醉酒》略知一二。 作为京剧表演艺术家，梅兰芳无疑是成功的，其享誉中外的名声、地位足已证明一切。但在今天这个特殊的日子里，我们要讲的却是梅先生的另一个身份——父亲。
梅兰芳共有九个子女，多数夭亡，成人的只有四子葆琛、五子葆珍(绍武)、老七葆玥和幺子葆玖。
可能很多人都觉得，梅兰芳的孩子，自然是要继承他的衣钵，在戏曲界闯出个名堂。 但事实是，四个孩子当中，只有幺子葆玖学习了梅派。
梅兰芳对子女的教育注重心理和人格的塑造，他会根据子女的不同天赋秉性，为他们设计了成长成才的道路。子女们也都在各自的专业领域作出了成绩，可以说“教四子，名俱扬”。 梅先生的那一套“育儿经”，至今都值得我等学习。 尊重孩子 在教育孩子的过程中，梅兰芳信守一句话，“像尊重观众一样尊重孩子。” 据梅葆玖回忆，父亲对他的要求，有时候比一般的学生或演员更加严格。不过，严格得很有艺术，循循善诱，启人自觉。 “如果一个动作做不好，他会从几个角度来启发你，然后让你私下再去琢磨，去练。而不是一而再、再而三地反复练一个动作，怕搞得你紧张。”
当孩子在公众面前犯错时，梅兰芳也很注意保护孩子的自尊，顾忌孩子在公众面前的“面子”。但与此同时，他会认真地指出错误之所在，并帮助孩子去改正。 梅葆玖记得，他幼时和父亲同台演出，有时在舞台上偶尔错了身段。为了不让观众看出来，父亲当时会配合他一下。过后，父亲虽然不会为此而责骂他，但会认真地给他重排一遍，告诉他错在什么地方。 “你错了，他会给你分析，错在哪儿了，以后要怎么做。”
尊重孩子，说起来容易做起来难。 现在很多家长，包括我在内，都会以一种居高临下的姿态与孩子交流。 换想一下，如果以对待甲方的态度对待孩子，估计就没什么难沟通的事了。 言传身教 一个有才的人，人们只会吹捧他，一个有德的人，人们才会由衷敬佩他。梅兰芳就是这样一个德艺双馨的人。 梅兰芳一生温文尔雅，没有一点乖戾气。认识他的人说：“这个人从哪个角度看都是美的。” 那时戏班里有这样一句话：“脾气随着能耐长。”可梅兰芳的“能耐”都那么高了，脾气却不见长。 《戏剧报》曾评说：“梅兰芳重戏德的美名，是梨园行中和观众中有口皆碑。” 他自己也说：“我的性格，不适宜表演玩笑、泼辣一派的戏。” 不仅是表演，生活中也是一样，无论遇到什么情况，他总是端庄大方、处变不惊。这种风格也体现在梅兰芳的“育儿经”中。 教育子女时，梅兰芳用劝导代替责骂，通过言传身教，使子女从小就明白事理。 1942年，梅兰芳从香港返回上海，蓄须明志，息影舞台。那时上海已经沦陷，学校教育走下坡路，一些纨绔子弟不思进取、生活腐化。梅兰芳了解这些情况后，感到十分不安，生怕孩子们沾染上坏习惯，就把梅葆琛等几个孩子留在香港，鼓励他们温习功课。 长子梅葆琛回忆：“父亲对子女的教育，始终很和蔼、很稳重，但有时很严肃，他从不会因为子女教育而发脾气，永远是以理服人，婉言开导。” 孩子们独自留在香港，也同父亲一样，洁身自好，严于律己，全考上了当时比较进步的岭南中学。 先明白事理，再努力学习。 每一个熊孩子背后都有一个熊家长。孩子的成长过程中，父母言传身教很重要，如果你识大义、明大理，孩子自然不会刁钻；如果你不会随波逐流染上那些在别人看来“纯属正常”的陋习，孩子自然也会屏蔽不良信息，努力向上。 所以，在责怪孩子之前，先反省自己，结果可能让你意想不到。 不讲虚荣 有次梅兰芳在上海表演之后回京，家里亲戚朋友都围着他询问上海的风俗景物，他就兴奋地讲给大伙听。 事后，始终端坐一旁倾听的老祖母对他说：“咱们这一行，就是凭自己的能耐挣钱。看着别人有钱有势，吃穿享用千万别眼红。勤俭才能兴家，你爷爷一辈子帮别人，照应同行就是给咱们这行争了气。可是他自己非常俭朴，从不浪费钱。你要学你爷爷的会花钱，也要学他省钱的俭德。” 老祖母的一席话说得梅兰芳十分动容，直到后来他成为京剧界的一代宗师，仍将节俭作为自己立身处世的标准。 梅葆玖回忆，父亲虽然是驰名中外的京剧艺术大师，但全家人并不因此过着奢侈的生活。住所、衣着、饮食，全部都以节俭为主。 “我们家一直沿袭老北京的习俗，午饭常吃炸酱面，这个习惯一直保留到了解放后。父亲看到我们兄妹身体发育得都很结实，就说你们长得又白又胖，这可是吃炸酱面的功劳啊。” 梅兰芳的四个子女成人后，无论父亲是否在身边，都全部以节俭立身，并乐于帮助他人，赢得了社会各界的一致赞誉。
节俭是美德，与人为善是美德。 现在很多人说孩子虚荣，其实虚荣的是父母。从孩子的衣食住行，到成绩才艺，尽其所能就好，不要攀比。 如果父母都喜欢攀比，何以让孩子不虚荣？  因材施教 梅兰芳教育孩子，会根据子女不同天赋秉性，鼓励他们大胆追求，努力上进。 四子梅葆琛生性稳重,乐于思考。梅兰芳便为他在理工科方面发展提供条件，后来，梅葆琛考上名牌大学的建筑系，成为著名的建筑师。 五子梅绍武伶俐活络,形象思维发达。梅兰芳便于抗战时送他去美国上文学系，后来梅绍武成为一位著名的翻译家。 女儿梅葆玥沉稳娴静,温婉端庄。梅兰芳便鼓励她当教师。后来，梅葆玥自觉对京剧很感兴趣，梅兰芳又支持她学京剧，最终梅葆玥成为了著名的京剧演员。 如何让孩子按照他们自己的想法、爱好、长处去发展，梅兰芳提供了教科书般的实操案例。
许多父母喜欢将孩子的事安排得明明白白，以为这就是爱。 其实，对于孩子，更多是需要给予引导。梅兰芳为什么每个孩子都能教育得这么好？因为他有用心去观察每个孩子的性格、爱好，他有真的了解孩子的想法，然后只要适当地引导，自然水到渠成。 把选择的权力交给孩子,这会让孩子学会珍惜选择的权力,并带着极强的责任感按照他的选择走下去。 孩子应该有他自己的人生，而不是父母的。  不设束缚 幺子梅葆玖出生时，梅兰芳就已名声在外。梅葆玖从小投身京剧艺术，为了不让葆玖受自己的名望所累，成为自己的“复制品”，梅兰芳广请名师。 王瑶卿之侄王幼卿是梅葆玖的第一个老师。梅兰芳觉得学习王派很重要，因为发音、咬字、唱腔都是非常规范的东西。 他给儿子请的昆曲老师是上海的朱传茗，武功老师则是陶玉芝。 后来，梅葆玖又专门向朱琴心学习花旦，这些都是名师。 待到基本功学完以后，梅葆玖才开始向父亲学习梅派，逐渐把《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《宇宙锋》一个一个都学到了手。 梅葆玖广学众派，表演形式上自然与梅兰芳有所不同。 1950年10月，梅兰芳和梅葆玖在天津中国大戏院演《金山寺》和《断桥》，父子俩分饰白蛇与青蛇。这两出戏，梅葆玖分别是向陶玉芝和朱传茗两位老师学的，身段与梅兰芳稍有区别。 当时，有人建议梅葆玖按照父亲的路子演。但梅兰芳对他说：“你做你的，别犹豫。师傅怎么教，你就怎么做。临时变动，你也没有那种火候，可能不保险。” 梅葆玖后来回忆：“那时父亲对我的要求是多学、多演。这个阶段，不管老师教什么戏，教得怎样，父亲从不干涉，从不改动一个字。如果说我今天还能够在舞台上唱念做表比较自如，主要得益于那么多好老师给我打下的基本功。”
我们总是想把最好的一切都给孩子，包括经验。 我们是怎样成功的，怎样失败的，只要这件事上自己有过经验，就会要求孩子按我们的经验走，以让孩子少走一点弯路。 但已经在京剧表演上登峰造极的梅兰芳，对于将来要继承自己衣钵的儿子，也不会强行要求孩子按自己的来，而是为其广邀名师，学众家之长，尊重、认同孩子学会的每一件事。 这份求同存异，需要超乎常人的远见和大度。 他对孩子真正要求的是品行、习惯，而非成就大小。
1961年5月31日，在中国科学院为科学家们演出《穆桂英挂帅》，是梅兰芳在舞台生涯中的最后一次演出。1961年8月8日，梅兰芳在北京病逝，年仅67岁。 《贵妃醉酒》《天女散花》《霸王别姬》等等名剧，是他留给世人的瑰宝。 从做人到修身，才是梅兰芳留给子女的宝藏。
正如梅葆玖先生所言，“我父亲这个人一生和蔼可亲，与人为善，做了好事也不爱说，从内心就非常善良，非常真挚，待人诚恳。从小看到父亲待人接物，包括他抗战的时候爱国，每个动作每件事，看他做的，对我们来说就是教导。” |
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