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二、印位 印位就是打印章的位置。首先你要明确一点，书法作品上书法水平高低是主要的，印章是次要的，辅助性的，甚至不打也没有关系。传世王羲之作品上都没有盖私印，不影响我们欣赏。 元明后文人篆刻兴起，书法作品上才普遍使用印章。但现在有些人东一方西一方乱打，以为打得多是好事。这跟看电影一样，有主题歌是好事，但唱不停会有反效果。 清末张之屏《书法真诠》说：“凡书名款，加盖印章，琢刻必精，印泥必美，固也。尤要位置之得宜，必须手自钤印，经营位置自然合度。明季张二水，书画皆佳，乃其印章，多有位置失宜者，殆皆假手伧奴为之也，是亦全璧之玷。”张二水就是张瑞图，“伧奴”这里提没知识的仆人。张瑞图官至大学士，后趋附魏忠贤。他的书画当时和董其昌齐名，但作品上印章打得不好，位置失宜，影响整体效果。可见这印章位置，很有讲究。下面讲讲通常打印章的规矩。 2.1姓名印位 这是最基本的印位，在下款之下。书法作品上用印，第一方就要打姓名印。姓名印是和你的签名相配的，双重证明作者的身份。印章可以调节空白，如果下面空白大，姓名印要和下款相距一个字左右，不要太贴近。以前讲过，落款经常是用正文二分之一大小的字，相当于注。落款字最大只能和正文相同大，不能大过正文。印章打在左下角的空位上，观感上不至于太空白，但注意印下还要留有空位，不能盖印后一点白位都没有了。 如明代孙克弘写的这张条幅，是不是觉得太满了一点？最后一行只剩下两格，一格落款，一格盖印。一点空白都不留，整个作品画面就有点闷。书法作品留白是很重要的，而且全凭感觉。平时欣赏名作时，要留心这一点。 从我们现在所见张瑞图作品来看，他官做得很大，私印也用得很大。印大于字，主次颠倒，本来是书家所忌，他好像无所谓。因为印章大了，所以要另起一行。问题在于印章是属于下款的，和签名配对，另起一行不能高于中线，中线以上是上款位置。这是前几年拍卖场上出现的《心经》后面一部分。这印究竟是他自己打的，还是叫仆人代劳，这就不知道了。但我看，就算是仆人所为，也是他的意思吧。 所以书法作品用小印方便，容易安排。 和张瑞图同时代的徐渭，徐渭的印就很小。这一张上海博物馆藏品，高一米二，用印一方。第二张也是上博的，高一米九，印还是那么小。第三张是青岛博物馆的，高三米半，这是非常巨大的作品，但徐渭还是用小印。我这里图片没有照比例，照比例印都看不见了。 吴昌硕是杰出的篆刻家，但他没有给自己刻个大印章。他的书法作品上往往也是用小印。像这两张四尺整幅，俗称四尺中堂的作品，用印都很小，没有喧宾夺主的感觉。 如果下款很长，下面空白已经很少，姓名印可以打在签名的左边。刚才张瑞图那张，就是打在左边的。 如吴昌硕这横幅作品，落款“年八十三”已经写到底了。印章就打在左边，同样很好看。 2.2字号印位 如果打了姓名印后，下面空位还觉得大，可以加盖字号印。前两堂课讲过，姓名印用白文，字号印用朱文。上次介绍过连珠印，一格姓名，另一格是字号。这样姓名和字号可以一起打，也容易对得整齐。但连珠印本身都很小，只有小作品上用。 如文征明这小楷作品，签名“征明”，下面还有注文“时年八十又二”，这一来差不多写到底了。所以他的姓名印就打在左边空间上，这是一方连珠印，朱文。文征明原名文璧，字征明。不过明朝人用印，姓名、字号经常是朱文白文混用的。 宋代黄庭坚有个重要作品《诸上座》，在北京故宫，这上面有一个字号印“山谷道人”，但印上写了“书”字。字在印上，就是先盖了印，然后字写在印上。黄庭坚好像不以为作品上的印章很重要，这样打字号印没有流行。 徐官《古今印史.用印法》说：“凡写诗文，名印当在上，字印当在下，道号又次之。盖先有名而后有字、有号故也。试看宋诸儒真迹中，用印皆然。”这是用印的一个次序，但并不是说姓名、字、号都要全。你可以打全，也可以不打全。 2.3起首印位 起首印又称起手印，引首印。起首印位在右上角，第一行右边（宜在第一字和第二字之间），和姓名印位对角相望。这个位置不是必须打印章的，只有觉得这里需要补空才打一方。跟姓名印不同的是通常用长方形印章，椭圆形也可以。起手印只用闲章，偶然也有用室名印、道号印。 什么是闲章呢？闲章是私印的一种。特点是印文并非姓名，也不是字号，而是成语、吉语、诗词等等。如郑板桥这三方印：一是“康熙秀才、雍正举人、乾隆进士”，说他自己的经历。二是“七品官耳”，颇有自嘲的意思。三是“三十年前旧板桥”，这些都属于闲章。 又如启功这方印，印文是“功在禹下”。表面看来，这句话似乎是“功劳在大禹之下，其实不是。我们知道，大禹的儿子是启，“禹下”隐喻“启”字。“功”在“启”字的下面，那就是“启功”了。像这一类的印章，都属于闲章。 刚才吴昌硕这横幅作品，也有个起首印打在白位上。印文是“大聋”，他的号，晚年听力不行了。这是一方椭圆形朱文连珠印。 2.4收藏印位 这是留给收藏人的印位。如果你的作品被人收藏，藏家可能在作品上打一个印。收藏印位通常在左下角或右下角，所以又称压角印。如果是皇帝，他不肯居于下面，往往当头来一个。收藏印线条要细，尽量避免污损作品。 但有些藏家没品，收藏印又大又难看。你看王羲之《快雪时晴帖》，几乎打满了乾隆的印章。王羲之自己一方也没有打，收藏者照头照面打上去。《兰亭序》神龙本更是直接往字上打，清代皇帝的质素可知！ 如果有多张纸拼合在一起，可以打骑缝印。《兰亭序》用了两张纸，中间接缝外就有好几方印。打了骑缝印后，后人无法抽换一张，这是简单实用的好办法。
这是黄庭坚《诸上座》的藏家骑缝印。 明白了印位，我们来看文征明《赤壁赋》这作品。
作品上共有十方印章，签名“征明”下有两方：第一方，姓名印“文征明印”，白文；第二方字号印“衡山”，这是他的号，朱文。最前面标题旁有起首圆印“停云”，这是他室名“停云馆”简称。其他七方，全是收藏印。这是很标准和书法作品用印，足以借鉴。 三、印泥 大家都知道，现在盖印需要印泥。这印泥的成分是什么呢？主要有三样：一是印色，二是印油，三是艾绒。 3.1印色 常用印泥是红色的，只有办丧事改用蓝色或者黑色。 用于印泥的红色有三种：
一是朱砂，这是矿物性颜料，颜色经久不变。晶体颗粒有多种，有针状、片状、圆粒状（和尚头）等等。颜色较好的晶体为箭簇，市面上有箭簇印泥。朱砂色比较沉稳，以前浙江一带多用朱砂印泥。二是朱膘，又写成硃膘，朱标等等。朱砂粉末放入水中沉淀，沉下的为朱砂，浮起的为朱膘。朱膘颜色比较亮，红中带黄，福建漳州印泥就是朱膘色。三用银硃，又写作银朱，即硫化汞。中国很早就会用硫磺和水银合成银朱，这是一种中药。以前北京魏长青制作的“八宝印泥”就是用银朱。但质量差的银朱，时间长了会氧化变黑。 3.2印油 颜料都是粉状，调颜色要用油，好像油画颜料那样。这种油质地要稠、要厚，普通的油打在宣纸上会渗化。自古以来制取印油有多种方法，较多是用蓖麻油。邓散木认为用菜油加白腊也可以。
你从店里买回来的蓖麻油含水量太高。以前是把油放入瓶子中，口上塞一段老玉米芯，然后放在太阳下暴晒，让水分逐渐蒸发，要晒好几年。古代还有用煎油的方法，有详细记录，这里不讲了。现在科技发达，我想一定有更好的脱水办法。 3.3艾绒
印色和印油有了，还要有一样吸引它们的东西，这就是艾绒，就是针灸用的那种。用棉花不行，盖印时会沾在印面上。各地艾绒纤维长短不同，短毛容易拉起。 把印色、印油和艾绒三样东西搅拌在一起，就是印泥。 朱砂是很重的矿物质，会下沉。所以印泥经常要搅拌一下，搅拌成球状最好用。 3.4印泥好坏标准 一是夏天不烂，冬天不硬。不受气温影响，硬度始终差不多。 二是打在纸上不渗油。 三是连打几十方颜色不变。如果越打颜色越淡，说明印色不够。 印泥用磁缸贮存最好，金属缸会使印泥变色。现在你看到的是一两印泥，一两缸。印泥缸太小，一不小心印章和印缸会有碰撞，所以印泥不必多，印缸却要大一点。通常我们用二两印泥、四两缸，这样比较实用。
四、盖印 作品有了，印章有了，印泥有了，剩下的事情就是盖印。盖印是创作作品最后一步，但有时候就是这一步出问题了。
盖印需要一些小工具。一是印规，这是对准位置用的，有两种，看起来好像丁字尺和直角曲尺。直角形印规用于打一方印，丁字形用来打两方印。打完第一方印不要动，把印规贴住印往下拉到需要的位置即可。 二是印垫，硬的较好，最好有软硬两面。家中有硬的光滑杯垫也可以用，打硬章可能直接用玻璃。很多人拿本书垫在下面，书本太软，会使印章的线条变粗、走样。 我来示范一下怎样盖印：
这是印泥，我这个是四两缸、二两印泥。这是印垫；这是印规，对位置的。我这印垫是专门做的，一面是硬橡皮，一面是硬胶板，像玻璃一样，很硬。那么可能把印垫放在下面，然后我要在这个地方打一个印。但宣纸有点毛，哪怎么办呢？可以拿光滑的东西磨一下。以前老先生经常是用手指甲，这么磨一下；看起来很土，但是很有效。印章要打在这个位置上，就把印规摆好。拿一个印章，蘸色。蘸色不是往下按，是向上轻轻地拔，轻轻地拔……看一看，差不多了，颜色都有了。然后左手按住印规，右手拿章，有边款的一面向左，靠住印规，放下去。然后撤去印规，用大鱼际肉按。这个时候就是平首或圆首的比较方便。这样按住以后，来回四个角，用力。你要印章打得好、打得厚，这个力量是很大的。好了。注意，不要往上拔，因为印泥它是有粘性的，一拔的话可能把纸张都一起拔起来，那就是出现一个洞。应该先拿起一个角，然后轻轻地拿起来。 |
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