 宋 李唐《万壑松风图》
这峭壁坚岩，满山松风，组成了一个宁静的世界，多么令人神往。 应该注意画面上的两条瀑布。细长的瀑布，从山岩石缝间飞流直下。清澈的泉水，从乱石中喷涌而出。多了两条瀑布，深山的寂静仿佛被打破了，山水一下子活了起来。峭拔的山体，幽幽的深壑，森森的松风，与潺潺的流水一起，浑然而成一阕优美的交响，雄浑地，久久地，在天地间浩荡。
李唐毕竟是李唐，他注定是要开创新的画风的人。他师出荆、关，学习范宽，但他不再把大山的主峰安排在画面中轴线的位置，而是向左边倾斜，并且重视以斜线分割画面，使构图富有层次。在画面下段，左侧的流水，与右边的山径，以及两边迤逦的山崖，都有向画面中心走向的趋势，使构图开合有序，中心突出。在画面的中间，李唐也进行了虚实处理，大团的白云，有留白的效果，使山岩分出前后，远峰更加幽远。站在这幅画的前面，你会感到主峰离自己很近，近得似乎看到那些层叠的垒石，和垒石间盘根错节的树根；近得可以感觉到万壑松风，正吹动自己的衣襟。
《万壑松风图》充满着阳刚之美，山是雄健的，壑是深邃的，风是啸荡的，水是急湍的，连云朵，也是层叠的。这样的画面，只能出现在北方。遥想当年，李唐画这幅画的时候，金兵的马蹄声尚远。他在画院待诏的高位上，又有皇帝的欣赏和同道的推崇，可以把心思全部放到水墨上。他眼里的山水，自然是堂堂正正、气象万千，这和他登高望远的处境是一致的。仅仅几年后，国破家亡，他一路颠沛流离到杭州。而赵构的南宋处在一片混乱中，谁会关注一个画家和他的画？他只有流落街头，卖画为生。唏嘘之时，慨然叹曰：“雪里烟树雾里滩，为之容易作之难。早知不入时人眼，多卖胭脂画牡丹。”这时的李唐，已经是近80岁的老人，人生寒暑，尽在其中矣。
李唐《策杖探梅图》 此图描绘江南赏梅花之景。画家在定居临安后，开始接触江南山水，在他观照中，山是明的，水是秀的，树是翠的，石是润的，风是轻的……风光旖旎，画笔简练，线条秀长，用墨用水，淋漓畅快，创制了前人所未有的“大壁劈”皴法。为浙派山水画开了先河。
此图绘高山下平湖一泓，
一渔翁坐在船头上钓鱼。画中高山石用小斧劈皴，松树画法显得严密，松针繁茂，充分表现出松树的状态。整幅画面具有娴静而舒雅之情。
【画家简介】 李唐（1066—1150），字晞古。河阳三城（今河南孟县）人。于宋徽宗朝任职于画院，靖康之难后南渡到杭州，高宗重建画院后，再度入画院任职。精于山水画和人物画。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，在南宋一代传流很广，对后世影响很大。李唐横跨了南北宋两代，是画史上承先启后的人物。存世作品有《万壑松风》、《教子图》、《清溪渔隐》、《长夏江寺》、《采薇》等图。 |
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