色彩的基础知识与工笔画的两个主要技法

色彩的基础知识与工笔画的两个主要技法

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张音凌  工笔画老师

　所谓颜料的混合，就是具体解决人们在作画时如何调色的问题。

　　自然界的色彩是十分复杂的。我们必须学会用种类有限的颜料调成丰富多样的色彩，为此，我们要了解颜料混合的规律。

1、原色(颜料)：颜料中最基本的三种色为红、黄、蓝色，色彩学上称它们为三原色，也是第一次色。非色彩黑与白，也是不能调和的。金属色金与银也不能调和，白色，金，银色称为万能色，可以与任何色彩搭配。

三原色和黑白五种色彩，基本上能调出自然中的任何色彩。颜料中的原色之间按一定比例混合可以调配出各种不同的色彩，而颜料中的其它颜色则无法调配出原色来。为了方便，作画时应该充分利用现成的颜料，这样可以节省调色时间。太多色彩混合也易灰暗。

　2、间色：三原色中任何两种原色作等量混合调出的颜色，叫间色，亦称第二次色。

　　红十黄=橙 黄十蓝=绿 蓝十红=紫

学生总是问我，这件衣服怎么上色呀？我会告诉他同类色加深。那学生又问了什么是同类色？同类色呢，也就是近似色。比如说我们画紫色的衣服，那你用深紫色晕染它的暗部，淡紫色罩染即可。像黄绿，草绿，汁绿，深绿，墨绿等，这就是同类色。

　3、复色：任何两种间色(或一个原色与一个间色)温合调出故颜色称复色，亦称再间色或第三次色。

　　橙十绿=汁绿　　 橙十紫=橙紫(红灰)　　紫十绿=紫绿(蓝灰)

　　由于混合比例的不同和色彩明暗深浅的变化，使复色的变化繁多。等量相加得出标准复色，

　　两个间色混合比例不同，可产生许多纯度不同的复色;三个原色以一定比例相混合，可得出近似

　　黑色的深灰黑色。所以任何一种原色与黑色相混合，也能得到复色。即凡是复色都有红、黄、蓝三原色的成分

4、补色：就是原色中的任何一个色彩和对应两个原色混合出的间色，如红色与绿色、黄色与紫色、橙色与蓝色等色组。补色的调和和搭配可以产生华丽、跳跃、浓郁的审美感觉，然而，倘若补色以高纯度、高明度、等面积搭配，会产生比对比色组更强烈的刺激性，使人的视觉感到疲劳而无法接受。

　1.色相 顾名思义即色彩的“相貌”，各种颜色，呈现出各种不同的“相貌”，便叫“色相”。如红、橙、黄、绿等，也就是颜色的种类和名称。

2.色度 系指色彩的明度和纯度。

　　明度：即颜色的明暗、深浅程度，指色彩的素描因素。它有两种含义：一是同一颜色受光后的明暗层次，如深红、淡红、深绿、浅绿等。二是各种色相明暗比较，黄色最亮，其次是橙、绿、红，青较暗，紫最暗。画面用色必须注意各类色相的明暗和深浅。通俗的讲是那个色彩最亮，那个色彩最暗。

　纯度：是指一个颜色色素的纯净和浑浊的程度，也就是色彩的饱和度。也就是色彩的鲜艳与灰暗程度。纯正的颜色中无黑白或其他杂色混入。未经调配的颜色纯度高，调配后，色彩纯度减弱。

　　此外，用水将颜料稀释后，水彩和水粉色亦可降低纯度。加入其它色彩或墨色，补色，都可降低色彩纯度。纯度对色彩的面貌影响较大。纯度降低后，色彩的效果给人以灰暗或淡雅、柔和之感。纯度高的色彩较鲜明、突出、有力，但感到单调刺眼，而混色太杂太多则容易感觉脏，色调灰暗。

暖色通常指红、橙、黄一类颜色。冷色是指蓝、青、绿一类颜色。所谓冷暖，是由于人们在生活中，红、橙、黄一类颜色使人联想起火、灯光、阳光等暖热的东西;而蓝、青、绿一类颜色则使我们联想到海洋、蓝天、冰雪、青山、绿水、夜色。

自然界中物象色彩千变万化，都离不开泠暖倾向性，即色性。一般情况下一幅画中，冷暖色调要三七，二八开、万绿丛中一点红，画面才能取得赏心悦目的色彩效果。

　3.色性 即色彩具有的冷暖倾向性。这种冷暖倾向是出于人的心理感觉和感情联想。色彩的冷暖都是相对而言的。暖色让人想到阳光，有放大向前跑的感觉，冷色让人想到夜晚，有缩小后退的感觉。因此一幅画中，有冷暖色相的，要暖色在前，冷色在后。

色卡，初学者都要做做，　一种颜色有淡到浓，　两个颜色在混合时分量不等，从浅到深，各种色阶的渐变，各种临近色的渐变。这种色卡多做做。以后看到各种花卉就知道如何上色了。

再一个就是学员常问的就是啥叫固有色。什么是固有色呢？其实固有色也就是色相，物象所呈现出来的本来相貌，不受外来因素的影响。比如说：一个黄色的物体，这个黄色的物体受光线的作用，亮部发白，它的暗部又受环境色的影响。环境蓝色的影响，它的暗部会有绿色的反光。亮部一个是光源色，暗部一个是环境色，都不是这个物象的固有色。那这个固有色在哪里呢？就在物像的灰部。灰部体现物像的固有色。

工笔画的两个基本技法：平涂与晕染

晕染: 就是有深浅的上色法，右手拿两支笔，一蘸色笔，一清水笔，先上色，然后用清水笔将色晕染开来，渐染渐淡，直到看不见色痕为止。也就是通常说的渲染的方法.无论是统染还是分染，提染，烘染等，都是这种手法。只是作用于部位不同，又起了不同的名字而已。

红色色系的变化，完成粉色花瓣。一遍，用但暑红晕染暗部，面积很大。看一下我画的等高线的位置，便于花瓣渐变的理解。

二，暑红稍加点浓度，继续缩小面积退染

继续加暑红浓度，缩小面积退染

继续加暑红浓度，缩小面积退染

继续加暑红浓度，缩小面积退染

用胭脂点染瓣根，面积最小。胭脂是红色系最暗的颜色

瓣尖提染白粉，花瓣完成

平涂，用墨或色，不分浓淡明暗，以一遍或几遍涂成平整的色彩，叫平涂。色块没有浓淡的变化。

绿色叶子的渐变，一，淡草绿平涂

二，绿色加浓度继续缩小面积退染，注意叶子等高线的位置，便于理解绿色叶子浓淡的变化

三，草绿加酞青兰继续缩小面积退染

四，草绿加花青继续缩小面积退染

五，草绿加墨青继续缩小面积退染

六，墨青加叶子最暗部缩小面积晕染。绿色叶子的渐变完成

应学员之邀，在这解释几个名词[抱拳][抱拳]

罩染，一般多用于石色或粉色，薄薄地在色彩表面轻罩一遍，使其隐约地露出底色，也有以透明的水色轻罩一遍，以改其色相，或统染画面一遍，使色彩统一。罩染和平涂相比，罩染色更淡。罩染的作用：一可减少色彩强烈的火气，二可使色彩含蓄丰富，三可统一画面的色调，在传统设色中经常运用。 平涂：在一定范围内均匀填涂某一种没有浓度变化的色彩，称为平涂。工笔画的基础技巧之一。花头平涂白粉水基本没有任何浓淡变化，色彩也不能超出物体的轮廓墨线以外。色块要求匀净整齐。 平涂和罩的区别，色稍浓，有浓有淡。一般勾填石色平涂色较浓。

晕染（就是有深浅的上色法，右手拿两支笔，一蘸色笔，一清水笔，先上色，然后用清水笔将色晕染开来，渐染渐淡，直到看不见色痕为止。也就是通常说的渲染）的方法，向同一个方向，一层一层地由小面积加染成大面积，以完成明暗浓淡的设色。特点，薄中见厚。 分染和统染都是晕染的手法。分染是小面积的明暗关系，统染是大面积的统染关系，整体的明暗关系。