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肯普夫演奏贝多芬《第29“锤子键”钢琴奏鸣曲》 谈谈贝多芬的奏鸣曲 我非常喜欢贝多芬的钢琴奏鸣曲，常把它们作为我工作时的背景音乐来放，我总是不时地被其美妙的旋律和清新、纯粹的钢琴音乐所打动。 在钢琴名家中，威廉·肯普夫对贝多芬的阐释是最有名的。在我最早喜欢的贝多芬作品中，就有威廉·肯普夫演奏的《第五钢琴协奏曲》。印象最深的是：在管弦乐队一长端引子之后，肯普夫的钢琴加入了进去，那音乐声十分清脆、响亮、悦耳，既有高音部的明亮，又有低音的浑厚有力；而乐队此时退到幕后，由钢琴这位“女高音”唱起了动人的咏叹调。我当时意识到，那部担任独奏的钢琴一定是一台上乘、名贵的音乐会钢琴，要不然不会有这么好的音色。很幸运，我拥有一套威廉·肯普夫套贝多芬钢琴奏鸣曲全集，虽说是作为资料文献出版的五十年代的录音，但仍然有很好的音质，很好地再现了肯普夫技巧成熟时期的出色演奏。    贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲被认为是音乐史上的“新约圣经”，可见其地位之重要。它们的写作时间超过三十年，在音乐的风格和精神内容上，被评论家们看作贝多芬的音乐自传。这些作品是公认最难弹的，很少有钢琴家愿意全部演奏出来。中国钢琴家石叔诚曾说：“有时我弹完浪漫派作曲家比如肖邦、舒曼的作品后，自己都会陶醉在其中，感觉自己弹的比较完美了，对自己的演奏比较满意了，但每次演奏完贝多芬的作品后，总会发觉有这里或那里的缺陷，到目前为止我对我自己演奏的贝多芬没有一次是满意的。”贝多芬喜欢用钢琴奏鸣曲这种形式充份地、个性化地、乃至即兴地表现自己的思想和情感。海顿和莫扎特等人大都把钢琴奏鸣曲当作教学手段，而贝多芬却把它们当作艺术表现的重要手段。他不仅将自己的思想感情倾注于钢琴奏鸣曲的创作中，而且扩大了钢琴的演奏音域，增强了力度的对比，提高了手指的技巧，加强了奏鸣曲式结构内部的对比因素，扩大了展开部的矛盾冲突和发展的动力。由于贝多芬对钢琴奏鸣曲的卓越创造与贡献，使钢琴艺术的创作水平得到了很大的提高。 在贝多芬的全部三十二首钢琴奏鸣曲里，常在音乐会节目单上出现的主要是第８号《悲怆》（Ｏｐ．１３）、第１４号《月光》（Ｏｐ．２７－２）、第１５号《田园》（Ｏｐ．２８）、第１７号《暴风雨》（Ｏｐ．３１－２）、第２１号《黎明》（Ｏｐ．５３，又称《华德斯坦》）、第２３号《热情》（Ｏｐ．５７）和第２６号《告别》（Ｏｐ．８１ａ）。    这里简单谈谈我自己对其中几首的感受： 《悲怆奏鸣曲》第一乐章开始部份如同悲哀的葬礼，好像是沉重的压力伴随着痛苦的叹息，这也许是“悲怆”之称的由来。但它很快就以较快的速度、以左右手相呼应而弹出一个较欢快的旋律来，抒发出宁静诚挚、淳朴的感情。接着再回到缓慢、悲观的引子，进而变化为快板。它的主题其实是乐观、明亮的，而非悲观颓废。尤其在第二乐章里，音乐如同歌唱般轻松自如地演进；而第三乐章则好像愉快的舞蹈，充满田园风味，富于幻想的性格，以乐观、向上为主调。 《月光奏鸣曲》第一乐章如同月光般轻柔，正如肯普夫所说，是“三连音轻声细语，音流上闪烁着微茫之光。从深暗中，浮起了那支忧心忡忡的主题……从第一乐章的柔板中，可以发现印象派的萌芽。”《月光奏鸣曲》极度流行，迷倒无数有情人的，也许正是曲中令人沉醉、惹人遐思的美感。第二乐章并无月光之感，但优雅轻盈，像是美妙而欢畅的微笑，只是这微笑使人感到一种凄凉和压抑。著名作家罗曼·罗兰认为第三乐章是流芳百世的爆发，如同夜晚强烈的暴风雨，展现的是内心巨大的画面。这是沸腾的血液的冲锋，心脏在猛烈地擂着战鼓，琶音的巨浪前赴后继，在浪峰的最高点上捶响重音！ 《田园奏鸣曲》是一首非常美丽动听的田园诗篇，令人联想起贝多芬的同样叫做“田园”的第六交响曲。第一乐章从低音部开始一个简单但是迷人的主题，由它引入一个优雅动人的旋律。第二乐章充满歌唱性，有进行曲的味道，但其主体是忧郁的、优雅的。据说这是贝多芬自己十分喜爱的一个乐章。第三乐章是谐谑曲，其主调是欢乐的，并有一种幽默感。第四乐章使人联想到牧场上的狂欢，人们全体出动，跳舞歌唱，场面欢快而动人。 《暴风雨奏鸣曲》由三个乐章组成，第一乐章在高音部不断重复加强的主题，充满明朗、乐观、愉快的心情，就像是是对大地母亲的赞美。第二乐章一唱三叹，音乐的流动缓缓地行进，似在安慰受伤的心灵。第三乐章常在音乐会上单独出现，是非常有名的动听片断，其畅快淋漓的情调使人联想到在著名的好莱坞电影《雨中舞蹈》中男主角在大雨中跳舞的那种畅快和欢欣。 《热情奏鸣曲》据说是革命领袖列宁最喜爱的音乐作品之一。这部热情洋溢的作品也是贝多芬自己最喜爱的一首。第一乐章从一个有力的、令人压抑的引子开始，好像是沉重的压力伴随着痛苦的叹息。它引出一个如歌的主题贯串始终，随着断奏而上升，表现了汹涌起伏，不可遏止的热情。整个乐章表现了作者的思绪起伏和内在的意志。第二乐章的主题清新而从容不迫，与第一乐章的热情形成鲜明的对比，表现灵魂并没有被痛苦折磨死，仍能够享受美感，并陶醉在美妙的理想境界中。它描写的是从沉思中活动起来的心灵，克服了痛苦、不安和失望，意志又坚强起来。第三乐章充满乐观主义精神，第一主题气势奔腾，一泻千里，势不可当；而第二主题表现顽强的反抗和挣扎，展开部进一步表现对幸福生活的向往和内心的激动；最后，沸腾的音流汇合成一支英勇的进行曲，激动着人们前进。  一般认为，贝多芬的钢琴奏鸣曲是令钢琴家望而生畏的作品。１９世纪俄国伟大钢琴家安东·鲁宾斯坦曾说过，贝多芬的３２钢琴奏鸣曲人类不配弹。的确，分析和评论贝多芬的钢琴奏鸣曲是吃力不讨好的困难事，因为它们不那么情绪化，也少有浪漫。听者必须用心去听和体会，待到要述说时却是“此中有深意，欲辩已忘言”。
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