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2018年8月12日下午，由诗歌刊物《新诗代》联合《卡丘》、《诗参考》共同主办的 “灵魂帐单——战卫华诗歌品鉴会” 在北京抱阳阁举行。
战卫华是著名话剧、影视演员，同时也是一个严肃、虔诚的诗歌写作者。诗会伊始，战卫华首先发言表示，各艺术门类都有相通之处，那就是表达真挚情感，这是我写诗的驱动力。诗歌是心灵完全自由和强烈意愿驱使下，不必自问措辞是否得当的表白。
诗人、《卡丘》主编、百花洲文艺出版社北京诗歌出版中心总监周瑟瑟主持诗歌品鉴会，他说：“今天我们来认识一位‘硬汉诗人’战卫华，他是《亮剑》中张大彪的扮演者，是一位专业的话剧与影视剧演员，但他从1985年就开始写诗，并且没有多少中断。今天我们来谈他的诗，以及与此相关的诗歌话题。我先理三条线索，第一，在话剧舞台、影视剧中的人物形象，尤其是现代舞，甚至包括在座周建初先生的五体书法等等所呈现出的视觉艺术，与诗歌语言之间是否存在某些未知的神秘的表达。我认为现代舞的身体语言的解放与自由，是我们当代诗歌所没有的，我从金斯堡、布考斯基的自由表达中看到过，战卫华的不受当代诗歌某种僵化的标准所限制的自由写作，有他的自由言说。第二，二十世纪九十年代诗歌与二十一世纪当代诗歌，我们的写作发生了哪些转向，战卫华在诗坛之外，但他的诗歌语言的尖锐、速度、硬度与简化，当代诗歌这些年的叙事与抒情被他提纯了，完全个人化的没有其它杂质的写作，反而会让人不适应，但诗的创造就是如此。第三，硬汉诗歌与莾汉诗歌的不同，战卫华的内心与诗中，有我们看得见的柔情，诗歌语言在他手下像在磨刀，并且他给出对于世界与生活的态度，一个山东人创造出了他独有的‘直给’的诗歌与书法方式，这是他今天给我们的启示。”
诗人、中国文联出版社诗歌分社总监洪烛发言说:“今天，演过《亮剑》的战卫华，为诗歌亮剑了：我是诗人。中国诗歌自九十年代到新世纪，也是由‘潜伏’到‘亮剑’，由边缘化到重返公共空间，写诗的人由羞于、怯于承认自己是诗人，到勇于承认自己是诗人，乃至以自己是诗人为荣。幕后的因素是：诗人的社会形象不再是多余的人或失败者，而是成功者，各行名业都有诗人，相互影响，集体亮剑，亮明这光荣的身份。这是全体诗人卧薪尝胆、积几十年劳作与努力的结果，共同提升了诗歌的社会地位、改变了诗人的社会形象，亮出的剑并非传自勾践，而是传自屈原。”
诗人、《新诗代》主编海啸表示，“灵魂帐单”是战卫华的诗歌“通行证”。热情、本真、质朴，如同他在话剧舞台与影视作品中塑造的一个个人物形象，他的诗同样鲜活，疏朗；语言奇绝，凝练与深刻。
诗人、《新诗代》执行主编谢长安表示，战卫华在抗战影视剧《亮剑》中塑造了张大彪这一脍炙人口的硬汉形象，有道是戏入人生，他的诗歌也铸入了军人的血性、风骨与激情。他的诗歌语言像子弹、军刺，每每能准确高速地命中灵魂某一中心，而他在书写中坚持诗歌应有的神圣、严肃与尊严，时时审视自己的灵魂帐单，这恰恰是诗坛内部的一部分缠绵、萎靡、颓废的所谓专业诗人所缺乏的。
诗人、《诗参考》主编中岛表示赞同诗人周瑟瑟为战卫华在诗歌写作风格上的定义“硬汉诗歌”，之前我认真研读了战卫华的诗歌，他具有独特的语言天赋，创造思维强，浓缩性好，干净。我早间就转发过他的诗歌，并留言说：干净，真诗，这也许是我对他诗歌的最深刻感触，他有首很短的诗歌《死亡手》：“死亡的手——狂按——生理的‘创可贴’”，诗句的从容与生命的无奈跃然句中，很有冲击力，从诗中也可窥探他饱满的诗人情怀。祝具有几栖才华的战卫华老师把”硬汉诗歌”进行到底！
诗歌评论家、天津社科院文学所副研究员王士强表示，战卫华在做演员的同时从事诗歌写作，说明他内心是一个有想法的人，有精神追求、有价值思考，他不是随波逐流、被流行价值观所裹挟的。他的诗很有特点，写法上是比较现代、比较先锋的，意象很密集，有深度的处理，不是简单的抒情、平面化地表达情感。语言上也很大胆，跳跃感很强，陌生化程度很高，有一种“暴力”、强硬的特征，他也喜欢使用一些大词，但是因为他对世界有整体性的思考和判断，他的主体力量、情感力度很强大，所以能够hold得住，并不让人感觉到空，总的来说处理得是比较成功的。希望战卫华在诗歌上再多下些功夫，演艺事业与诗歌创作两手抓，两手都很硬。 诗人、《访谈家》主编张后发言说，其实我们大家都被战卫华高大威猛的外形及他所饰演的硬汉形象欺骗了，我不赞成一个诗人写作的有效性，非得和他的具体工作挂上钩，抛开他的职业，他的内心一点不硬，相反很柔软，他是一个渴望“紧紧拥抱和快慰的安抚”的人。他对语言有自主的原创性，比如他创造了“死亡手”一词，这个词简直是绝妙之极；比如他创造了“漫焰”，而且是“相思的漫焰”，什么样子的情感才会如此，相信每个爱过的人都懂。这不是一般非职业诗人身上所具有的宝贵品质。他语言之间充满了驿动，及文字的陌生化书写和杂糅跳跃、弹性的张力。可能画面感更科学更有所指向。 北京作家协会作家曾哲说，战卫华朗诵他的诗的同时，我也在很紧张地阅读着。我怕坐飞机，但恰恰近一个月，我坐了六七次。这两种紧张感很相似。战卫华不管机仓里有多少乘客，也不管乘客系好没系好安全带，他这架大飞机，在语言的时空里轰隆隆地就起航了。战卫华用“死亡手”为机仓的逃生门贴上了一贴创可贴。
诗人、传媒人艾若认为战卫华诗歌语言干净、简炼。他从九十年代一开始就是专业的诗写者，直到二十年后的今天，其诗歌渐入佳境。另外，战卫华的书法碑感很强，希望将来能够看到战卫华的诗歌书法展。艾若还向战卫华赠送了新近出版的十人诗歌合集《理想国 待渡亭·2018》。
诗人李飞骏认为战卫华的“硬汉诗歌”充溢着山东大汉的荷尔蒙和阳刚之气，他的诗歌有可贵的批判精神，他“直给”的表达方式，有直指人心的力量，充满硬汉的浩然之气。“硬汉诗歌”的背后是60、70后所独有的英雄情结。如果说“莽汉诗歌”是对英雄情结的消解，“硬汉诗歌”就是英雄情结的回归。由于战卫华是话剧、影视剧演员出身，他的诗歌具有聚光灯下的舞台效果。建议保留现有风格的同时，可以探索由舞台剧的表达转向日常化、生活化的现场直播。由意象的、象征的，结合口语和叙事，一定会表达更加随心所欲。
中国书法家协会草书委员会委员周剑初发言时说，战卫华16岁写诗，播下了诗歌的种子。他的诗，一是“简”，不是简单，而是简约，是一种高度概括和提炼。二是“直给”，表达直接，不拐弯抺角；感情真挚，是内心的真情流露；诗语刚直，摄人心魄，直击灵魂。三是“正能量”，有一种健康乐观、积极向上的动力和情感，予人力量，予人希望。卫华钟情影视表演和书法，因“文心”的厚积会激励他在“艺质”的薄发中蒸蒸日上！
诗人、出版及影视策划人朱鹰，原中信出版社副社长钟建春，媒体人闫飞等与会并发言。
战卫华，1997年毕业于中央戏剧学院表演系93本科班，中国内陆男演员。2005年，参演战争题材剧《亮剑》。2006年，主演家庭伦理剧《张礼红的现代生活》。2007年，主演反特悬疑剧《古城谍影》。2008年，主演家庭情感剧《再婚女人》。2009年，主演少数民族风情剧《金凤花开》。2010年，主演校园励志电影《足球小子飞毛腿》。2011年，主演国家大剧院首部原创话剧《王府井》 。2015年，主演历史战争剧《三八线》。（给绿）
附：战卫华诗歌两首 《死亡手》 舆论的嘴钳 咬裂 迷彩命脉—— 在奔涌的决口 死亡的手—— 狂按——生理的“创可贴” （作于1997年7月25日） 《蓝色炼狱》 人性的烈日下 渴念自由的触手 爱抚着朵朵白云 逝去在蓝色的炼狱 机器轰鸣 网络无声 指挥着人性的信号灯 人类的善与恶 被物质欲望虐奸 在“贪婪定律”的账单里 涨落的数字 调配生死红绿灯 听；这一次次歇斯底里 哀嚎地惨叫声 被四季刻成文字 镶嵌在自己脚下 （作于2016年4月17日） |
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