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二十世纪20位大歌唱家简介（5-5）
淳于金章
17. 夏里亚宾(Shalyapin)
1883年—1938年，出生于俄罗斯。他是世界声乐大师中名列前茅的杰出人物。他天生一副动听的男低音歌喉，对俄罗斯和意大利在声乐上的异同有很高的鉴别能力。他与卡鲁索合作的《浮士德》被公认为典范，是男高与男低的最佳组合。许多男高音都以能同他合作为荣。他嗓音洪亮有力、音域宽广、音色多变而富有柔韧性，不仅能出色地扮演男低音角色，而且胜任男中音角色。他的声音从极强到极弱的转换天衣无缝。正是因为有了夏里亚宾，俄罗斯在世界声乐史上才占有一席之地。
18. 皮耶罗·卡普契利（Piero Cappuccilli）
1929年—2005年7月，出生于意大利。就学于拿波里圣西西里音乐学院。1957年首次登台，在米兰新剧院扮演《丑角》中的托尼奥。1964年在斯卡拉歌剧院扮演《拉莫摩尔的露契亚》中的安里科，获得高度评价。此后，被公认为“意大利新一代男中音歌王”，活跃于世界各大歌剧院舞台。卡普契利与弗雷妮、帕瓦罗蒂、多明戈等组成了70-80年代世界歌剧舞台上的最佳阵容。
卡普契利是一位绝佳的威尔第男中音。他的嗓音雄壮洪亮，声音优美，技巧纯熟，特别是他独到的呼吸技巧，已成为当代传奇。他的特长主要在威尔第的歌剧，即使威尔第歌剧中角色众多，卡普契利都能表现出精微的不同音色，而让每个人物有不同的魅力。他喜欢西蒙、麦克白、雅戈这样一些性格较复杂的角色，他认为自己是“威尔第歌手”。在《唐·卡洛斯》中，只有他的演唱才得到承认。他在《弄臣》中的演唱，也被公认为是最高水平。他的最佳角色是《麦克白》中的麦克白。帕瓦罗蒂与多明戈都大力赞扬并推崇他，认为他是真正懂得歌唱的声乐家。听了卡普契利的演唱，大多数世界级的男高音也会感到逊色，若一般的男高音与之相比就更没有什么味道了。
19. 朱塞佩·贾科米尼（Giuseppe Giacomini）
1940年9月7日生于意大利。在米兰从师莫纳考等许多著名的歌唱家。学生期间他就在意大利米兰和那波里等地获得多次声乐大奖。自1966年开始专业生涯以来，他在数十部歌剧中担任主角。演出足迹遍及世界所有著名的大歌剧院。由于他对意大利美声的特殊贡献，被意大利政府授以骑士勋章。
如果说帕瓦罗蒂是当今最好的抒情男高音，那么贾科米尼就是继莫纳考之后当今世界最伟大的戏剧男高音。他的中声区几乎完全像一个男中音，甚至比许多男中音还要宽厚，而高音却辉煌通透，毫无障碍，几乎听不出换声区，像一把金色的小号（意大利戏剧男高莫纳考被誉为黄金小号）。他不欣赏当今流行的，一味靠前的“面罩唱法”。他说：“要让声音在后面形成共鸣，前面自然会有相应的震动。”应该说他是当代“前后结合”的典范。2001年4月，他61岁时，首次在北京举办独唱音乐会，其难以想象的声音威力把在场的中国歌唱家们全部震呆了。在演唱《今夜无人入睡》这首咏叹调时，几乎所有的世界级大师在最后的high C前都要做停顿呼吸，而他却能够一气呵成。
他自下而上全音域的声音展现，让中国歌唱家们领略了什么是真正的打开和全腔体共鸣。歌剧专家王信纳先生听过他的音乐会后兴奋得不能入睡，他说：“贾科米尼的声音是当今世界的“三高”之和。”如果说上世纪80年代初，基诺·贝吉大师来中国讲学为中国的美声打开了大门，那么贾科米尼的独唱音乐会就是给中国声乐界上了一堂现身说法的美声课。贾科米尼不仅能够胜任普契尼和威尔第的剧本角色，还能担当歌剧史上只有极少数人才能胜任的瓦格纳的剧本角色。
2006年多明戈筹划在美国大剧院指挥《图兰多》时，曾兴奋地卖关子说：“这次我要把当今世界上最好男高音请来。”众人纷纷猜测并列数了活跃在舞台上的十几位世界级男高音，多明戈均摇头否认，没想到最终请来的竟是年近70岁的贾科米尼。
尽管贾科米尼在歌剧生涯中取得过极其辉煌的成就，获得过无数大奖，但却极少为普通听众所认知。因为他从不用麦克在露天演唱，也不屑歌剧艺术家在广场进行商业演出。多明戈曾赞叹地说：“贾科米尼才是当今世界真正的美声大师。”
20. 芮妮·弗莱明（Renee Fleming）
1959年2月14日出生在美国宾州，成长在纽约，父母均为声乐老师，具有得天独厚的声乐成长环境。父母每日在餐桌上的专业交流对她来说，简直就是一堂堂免费的音乐熏陶课。
她18岁首次登台演唱莫扎特《后宫诱逃》，25岁时以《费加罗婚礼》中伯爵夫人的角色迅速风靡欧美，她几乎走遍了世界所有著名大剧院。弗莱明可演唱的曲目十分广泛，特别是在古典界成就非凡，她的嗓音细致甘美，具有难得纯净和富有弹性的高贵特质，她的音色闪烁光辉，表演深情款款，每个音符都细细雕琢，一丝不苟。
弗莱明天生丽质，既有邻家女孩的可人，又有时尚女性的高贵，她以无可挑剔的歌唱实力被誉为：“世纪女高音接班第一人选”、“世界歌坛的天籁之声”和“歌剧巨星”等，她还受到全球艺术美学界的广泛瞩目。
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