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雍正帝 《建牙伟略》匾额 满清入关主政后，清朝历代帝王很注意吸收大汉文化，他们幼时即受到严格的教育，全面学习书法、作文、礼仪、治国、历史、科学等方面知识。 下面是整理出的清朝历代皇帝的书法，从他们的书法笔力看他们气魄，康熙、雍正、乾隆的书法笔力雄浑，潇洒劲健；嘉庆、道光则笔力较弱，中规中矩。  康熙帝《清慎勤》匾额 一定有很多藏家朋友会好奇，为什么清代帝王的书法看上去是如此的相近，并且普遍的水平不高？ 清代帝王对前代帝王的家风普遍加以秉持和延续，书法风格的继承自然也是其中之一。大清的帝王对书法的庙堂之气极为执着，要具备敦朴、厚重、中正、雅洁等特征，不可能出现像徐渭、八大山人或郑板桥那样个性极强的面貌，这也是清代帝王书法内在风格上的限制。 1 顺治帝书法劲健而古朴 线条顿挫明显  顺治帝《行书王维诗》 顺治帝的书法大致可分为三类：习字帖，佛家录语，临写诸家诗文法帖。 这件作品书王维诗《竹里馆》，其创作的出发点是为了表示自己的心境。书法用笔纵肆直率，相互间隔错落，线条顿挫明显，整篇书法劲健而古朴，显示了顺治皇帝书法的独特风格和笔势特点。 2 康熙帝书法精熟流畅 引领书风走向  康熙帝《仿董其昌书》 康熙皇帝书法精熟流畅，笔墨饱满。结字宽绰舒展，笔画圆劲秀逸，气质清新闲雅。 历代书家中，康熙对董其昌的书法最为崇尚，刻意模仿，功力渐深，最终成为一名出色的董派书家，并直接影响和引领了当时的书风走向，使清初书坛弥漫着董派的流风余韵。 3 雍正帝书法气韵贯通 笔墨饱满劲健  雍正帝《行书夏日泛舟诗》 雍正御制《夏日泛舟》七言诗一首，作品草、行相间，笔墨饱满劲健，气韵贯通，其圆熟之体势可与馆阁体高手相颉颃。 清世宗雍正皇帝深受其父影响，远师二王及晋唐诸家，近法董其昌及馆阁体，真、行二体颇入规矩，是清代皇帝中书法造诣较高者，他擅长楷书、行书、草书，晚年行书作品，中锋运笔，行笔稳健流畅，骨骼清秀，给人一种节奏感和韵律美。 4 乾隆帝书法纵逸劲健 兼容赵董风貌  乾隆帝《麦色诗》 据款署可知，作品书写于乾隆二十七年（1762年），时乾隆皇帝52岁，书法纵逸劲健，颇富气势。 从中可看出弘历对赵孟頫书风的研习和对祖父康熙皇帝书法的摹仿，因此作品兼容了赵、董二家的风貌，表现了弘历盛年时成熟的书法造诣，是其大字行书中较为出色的作品。 5 嘉庆帝书法笔墨沉厚 功力扎实有个性  嘉庆帝《楷书五言诗》 清仁宗嘉庆皇帝，自幼受到了系统的书法教育，虽难与康、雍、乾三帝比肩，但笔墨沉厚，功力扎实，颇具个性。 6 道光帝书法似馆阁体 严正而且规矩  道光帝《黑龙潭祈雨诗》  道光帝《观瀑诗》 清宣宗道光帝，他的书法似馆阁体，黑重而浓茂，严正而规矩，有很深的功力。 7 咸丰帝书法干净匀称 尤爱欧楷成代表  咸丰帝《楷书七言联》 咸丰帝书法是欧体风格，与当时书坛风气有关。一方面，清代以来帖学逐渐衰落，碑学迅速兴起，道、咸之际是彼此消长的转折点，之后碑学成为书坛的主流。 另一方面，受此风气影响，嘉庆、道光都喜欢欧体字，道光帝尤爱欧楷，他喜欢的是“干净匀称，以避谬讹”的实用欧体，使得他的继承者咸丰帝也是欧体楷书的代表性皇帝。 |
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