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独立思考·探寻书法的真相 建议关注置顶 邓石如作为清代书坛巨擘，以篆隶而闻名天下，清朝由于金石考据之风盛行，而一推“赵董”之风萎靡谄媚态息，当时的书风倒向了以”金石碑版，断砖残瓦”上开始做文章，邓氏当然亦不例外，那么有别于“帖”的风貌究竟是一种怎样的呈现呢！时人常说，篆隶学好，是否对行、草书有帮助呢？那么邓氏的行草书如何通过他深厚的篆隶基础来表现呢？ 我们从以下三个方面来看他的行草作品： （一）朴茂浑厚，浑然天成的笔法： 以涩感十足的篆籀笔意来书写行草书，摒弃轻薄光滑的线条，而回环纡绕，打破以往纤弱溢美之风，忌一掠而过的空怯，宋人黄山谷就是在行笔当中加以颤抖来多次表现提按，以丰富，厚重打破单调；但抖颤制法过于刻意，有悖艺术性的感性表达！那邓氏的书作来说，他的处理要自然的多，同时期的书家金农在书写工具上做了修改，将笔锋进行烧剪，以求点画形态与古人相近暗合。邓用的长锋羊毫，强调手与笔与纸的自然配合，五指齐力，毫端入纸，如锥画沙；邓氏还从篆刻当中窥探书写的奥秘，用力大小，及速度快慢以致刻石崩裂的效果，把笔管斜着，与运笔方向相反用以书法，体现出它的毛糙涩行，而产生出浑厚无比的“金石味”。 《海为龙世界，天是鹤家乡》行书联
行书镜心 （二）计白当黑，纵势取势的字法： 这是从篆书的结字而得到的思考，在实显虚无中而注重虚的表达，强调虚实相生的空间疏密关系，打破点画之间的平均分割，将其距离拉近，即使笔墨未到之处而非空无一物。 《游五院诗》行书轴 《山居早起图》诗轴 （三）疏可走马，密不透风的章法： 小到单字，大至整篇布局，这种大胆的处理手法均可见到，字与字之间的连绵映带，邓石如强化了点画的粗细对比，大小欹侧以及夸张变化，单个字的字距不等匀，两三字及以上，以上的组合，牵丝表达十分丰富。形态上的起伏收放，力感的强弱刚柔，速度上的疾缓断续，感情的紧张松弛，将这些节奏完整统一的运用起来。 《峻爽楼晚眺诗》行书轴 从整个行草史来看，邓氏的行草绝对不能划入其内，很多人都说，邓氏行草不拘礼法，与其篆隶大相径庭，胡乱为之，实乃可笑之言！他的高度与体系确实并不完整面世，他的肯定之处是，在书法史上开创了碑帖结合的滥觞，将充满金石气的篆隶表现手法融入到行草当中去，呈现出一种新面目，以生拙朴茂，老辣生猛，苍茫浑厚的的线质用行草里边去，对当时的以“赵董”为主的萎靡媚俗之态犹如当头一棒，一响春雷，给行草书的创作注入了新的元素，即南北融通，碑帖结合，极大丰富了书法艺术的表现力，这些大胆而又新颖的追求，拓展了书法创作的新思路。 主编 | 精微堂 责编 | 清一 图文 | 白云 投稿合作 | mxsysmdys 【大家在读】 笔墨纸砚+！ |
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