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古砚瓷砚价值多少
而所有这些从事考古鉴定半路出家来从事古玩鉴定的所谓专家、学者，其实际的古玩鉴定的经验、水平、能力和起点其实并不高于所有入门级涉足古玩鉴定、古玩收藏甚至古玩买卖的任何人，而且如果其思想僵化、自以为是、不能正视现实的话，则其作为、过程和结果必更远远低于、卑于、劣于古玩新人!因为古玩新人的立足点和起始点充其量是零而决不会是负数，他们的头脑是一张未被浸染的白纸，学什么、写什么、记什么便就是什么，没有顾虑，没有门槛，没有条条框框;而所有那些从事考古鉴定半路出家来从事古玩鉴定的所谓专家和学者则不同，思维已成定式，头脑早已装满并不也同样适用于古玩鉴定的经纶而不去删除与更新，对古玩鉴定而言，这些不适用、不实用因而不可使用的条条框框便反而成为沉重的包袱和多余的负担，是负数，是羁绊! 所謂行有行規，道有行道。在古玩界，人的壹言壹行，舉手投足，都會體現出其入行多深和入道多久。而古玩行裏的行規，基本上都是約定俗成的規矩，而且很多都是幾十年，上百年傳下來的壹種習慣。雖然是習慣，沒有人強迫，但是大家壹直在遵守。如果妳不懂行規，就不是在玩古玩，反而分分鐘被古玩“玩”了。本周[新手入門]，藏拍先生就給大夥講講古玩界裏那些秘而不宣的“行規”。 很多所谓的密要、诀窍、绝招、经典都不具有概括性、典型性、指导性、示范性和可操作性，其说法的本身也许是真实而正确的，但却具有独特性甚至***性，其经验和过程均不可重复和复制。也就是说此对而彼错、此正而彼误、此通而彼滞，看似头头是道的理论和说法却并不能左右逢源、上下贯通、前后照应、一通百通、屡试不爽，而是八处碰壁、四面楚歌、一塌糊涂! 文房四宝砚为首，古砚自秦汉研磨器的兴起，经魏晋南北朝多足青瓷砚的应用、隋唐五代辟雍与风字砚的风行、宋元抄手太史砚的官派倡导，到明清或写实或抽象砚式的灵活多变，折射出中国古代文人对砚的使用与推崇，也深为当代收藏爱好者所喜爱。
我们现在常见的砚台大多都是石头所制，可见在我国很长一段历史时期，石头砚都是 主流，从汉代有砚台开始，一直到民国都是如此。不过，凡事都有例外，除了石砚和澄泥砚之外，我国还有多种材料制成的砚，像玉砚、玉杂石砚、瓦砚、漆沙砚、 铁砚和瓷砚等，应有尽有。但由于要研磨墨汁，还是石头砚较为结实耐用，并且利于研磨。
而其中瓷砚作为文房中文具之一，***早可以追溯到魏晋，多用作明器，也就是殉葬品。随着朝代更迭，制瓷工艺也在不断成熟，反映在瓷砚上就是其形制愈发丰富，彩绘愈加精美。比如说制瓷业成熟发达的宋代，制瓷业水平大幅度提升，瓷砚无论是形制、色彩都是从前无法比超的。
三国至唐代流行青瓷的砚台。一般为圆形，砚面无釉以利研墨，底多安足，早期为三足，东晋以后逐渐增多，***多可达20足，如三熊足砚，砚式之一。流行于三国至晋初。以越窑青瓷产品为常见。圆形，砚面平坦无釉，或有盖，底下安三个熊形足。
如今砚台的实用功能在缩小，而收藏中的审美功能在不断增大。随着艺术品拍卖市场的风起云涌，砚台正逐渐从幕后走到前台，其身影开始出现在独立的专场拍卖。专家认为古砚是拍卖市场刚刚开始挖掘的品种，未来升值潜力很大，但收藏群体对古砚的研究还不够，需要藏家提高鉴赏能力。 古砚瓷砚价值多少只要你留意当今古玩鉴定的电视节目、电脑网站、网络机构就不难发现，当今的古玩鉴定领域决不仅仅是鱼龙混杂、颠倒黑白和乌烟瘴气就可以概括得了的，那简直就是科学之墓地、学术之坟场、丑陋之天堂! 不学无术者装腔作势、信口雌黄、胡说八道，道听途说者摇唇鼓舌、眉飞色舞、敛财惑众，小有名气者飞扬跋扈、惟我为尊、指鹿为马! 实际上买卖古董是买卖双方知识领域方面的较量，也许卖家卖漏了，也许买家买假了买错了，只能各自总结经验教训，它与欺诈行为是两种不同的概念。所谓古玩行一般人不敢涉足，难就难在辨别真假上。古玩业的内涵对外行人来说是无法摸清的。 |
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