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楹联，至今已有一千多年的历史，而其应用之广泛，也是有目共睹的。然而，楹联又有严格的规则，以及不易掌握或是容易混淆词性和结构等方面的对仗要求，这些使很多初学者望而却步，甚至让有些联家困惑不已。比如形容词和动词的对仗问题，动补结构的理解问题，状谓结构同并列动词的区别等等。本文就这几个方面进行了分析，和大家共同交流。 一、动词和形容词之间的对仗问题 在《联律通则》中，规定词性要对品，简单说就是名词对名词、动词对动词、形容词对形容词等等，而最不容易掌握的就是形容词和动词的应对。动词和形容词，很多人都认为是可以相对的，但是我认为不绝对，要具体情况具体分析。下面举个例子： 心花终伴雪花舞； 诗韵堪及凇韵娇。 这副联里的句脚，舞是动词，娇是形容词，此处应对是可以的。 再看一个例子： 折柳一枝别远客； 香醪百盏话离愁。 这副联前面两个字，折柳、香醪，它们是不同词性的词，构成了不同结构的词组。词组折柳由动词+名词构成动宾结构，词组香醪由形容词+名词构成偏正结构，由于它们的结构不一致，因此对仗时就出现了问题。这种情况下，动词和形容词就不能应对了，所以此联可改为： 折柳一枝别远客； 斟醪百盏话离愁。 而此联中的远客、离愁，其中远、离也是形容词和动词的应对，但由于远客、离愁的结构一致，都是偏正结构，这种情况下，形容词和动词应对是允许的。 在楹联中，形容词和动词单独成为独立的节奏点（比如处于句脚时）或者它们分别构成相同结构的词组，形容词和动词就可以应对了。 二、动补结构问题 在《联律通则》中，规定结构对应。所谓结构对应，就是相对应的词组或句子的结构要一致，就词组而言，就是主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构等等。对于这些词语结构，大家比较清晰，在楹联创作时也容易运用。而动补结构、状谓结构，时常会被忽视或混淆。 动补结构，由动词和在它后边起补充说明作用的词组成的短语,叫作动补短语，如打开、举起、抬高等都是动补结构。如： 赶尽花潮春谢幕； 吹欢麦浪夏登台。 赶尽、吹欢，都是动补结构，从应对角度来说，是非常工稳的。
幻化心雕就； 晶莹梦筑成。 雕就、筑成也都是动补结构，上联是动补结构，下联也应该尽量用动补结构去应对。动补结构是楹联创作或应对时经常遇到的，也是比较容易忽视的，所以一定注意。 三、状谓结构与并列动词的区别 要想了解状谓结构，首先要了解状语。状语是用在动词、形容词谓语前,起修饰和限制作用的词。而状谓结构就是状语+谓语，如快跑、缓行、狂饮等。尤其是动词作状语，如笑看、倾听、争渡等，非常容易和并列动词混淆，并列动词如：打拼、磨砺、成长等，两个动词是并列关系。由动词作状语组成的状谓结构与并列动词的相同之处是，都由两个动词组成；不同之处是状谓结构存在着修饰和被修饰关系，而并列动词不存在修饰或被修饰关系。 例如唐代白居易《赠楚州郭使君》中的对仗句： 笑看儿童骑竹马， 醉携宾客上仙舟。 笑看、醉携就是典型的状谓结构对仗，但很容易被看成是并列动词，其实不然。 再如宋代范成大《马当洑阻风居人云非五日或七日风不止谓之重阳信》中的对仗句： 趁墟渔子晨争渡， 赛庙商人晚醉归。 争渡、醉归都是状谓结构。 一些状谓结构词组是好识别的，大吃、大喝、浅笑等，而由动词作状语组成的状谓结构，相对来说就不太好识别了，必须引起注意。 |
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