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1， 说到《韩熙载夜宴图》可能到都很熟悉 南唐李后主的宫廷中一个画家叫顾闳中画的 这也是南唐绘画作品中的一个代表作 可是，韩熙载到底是做什么的？李后主为什么要派人画他家中的场景？韩熙载知道吗？ 带着一系列疑问，我们仔细往下看看  顾闳中 韩熙载夜宴图 五代 纵28.7厘米 横335.5厘米 北京故宫博物院藏  这人怎么说呢，也是一牛人（不是牛人，能这么放荡不羁吗？）历经三朝，也算是三朝元老（唐烈祖李昪，唐中宗李璟，唐后主李煜）。他出生在中原，后因其父韩光嗣被斩，不得不逃离中原。 顺义六年（926年）七月，来到吴国都城广陵（今江苏扬州），给吴国皇帝吴睿帝杨溥写了一封自荐信《行止状》，写的是不卑不亢，气势如虹。当时掌握实权的就是后主李煜的爷爷李昪，当时并没有得到重用。 李昪当上皇帝之后，授命他为秘书郎之职，派到太子东宫。 李璟登基之后，因他是东宫旧僚，李璟即位之始，就任命他为虞部员外郎、史馆修撰，赐绯。李璟在位期间，因为和后周的军事战争，看法不同，得罪了宋齐丘、冯延巳等人，为他后来的仕途埋下了隐患。 李煜即位后，任命他为礼部侍郎、兼修国史。这一时期，韩熙载仍不改其狂傲的性格，由于李煜生性宽仁厚爱，凡事皆能容忍，君臣之间尚能相安无事。 而在南唐后期，南唐内部系统十分混乱，斗争又十分激烈。 北方过来的过来的仕人，也多多少少受到猜忌。而这个时期，韩熙载又纵情声色、广招宾客、宴饮歌舞。在诸多传闻之下，李煜想知道真相，以便是否能得到重用，他就必须知道韩熙载夜宴的真相。于是，顾闳中就得到了这样的使命，来绘制这样的场景。 一日，他在家设宴邀约亲朋好友，载歌行乐，根本不像正常的公务员该有的样子。 得知消息的李煜立刻派了画院的顾闳中去暗中查探。  2、 这幅画卷每一部分画面都是靠屏风分割的。 为的就是让看画的人认定，韩熙载就是个纵情声色的草包。 第一幕，琵琶独奏 图中韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，画家着重表现地则是弹奏已经开始，全场空气凝注的一瞬间。  此段出现的人物繁多，场景复杂，床上的红袍青年是新科状元郎粲，端坐在状元左侧戴着高高的纱帽之人便是主人公韩熙载，弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边并扭头望着她，听得入神且一直关心她的弹奏手法。长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。这些人物都确有记载。 第二幕，六幺独舞 韩熙载站在红漆揭鼓旁，两手抑扬地敲鼓。韩熙载右手举起鼓捶，使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。郎粲侧身斜靠在椅子上，一边可以照顾到韩击鼓，一边可以欣赏王屋山的舞技。画中还有一位青年在打板，应是韩熙载的门生舒雅。  在这一场景里，明显发现添加了一位新面孔，有一个和尚参加了夜宴，是韩熙载的好友德明和尚，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。眼看着“施主”击鼓而不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。 第三幕，宴间小憩。 这时候，大家已经完全放开自我，韩熙载本身更是一幅沉溺温柔乡的软骨头样。  韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。此时我们很容易联想到古代宋人宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了昼夜的变化。 第四幕，管乐合奏。 画面越来越劲爆了，韩熙载干脆都脱掉了衣服，啥也不管了就是要high。  主人公韩熙载换下了正装并盘膝坐在椅子上，一边挥动着扇子，一边跟一个侍女吩咐着什么话。五个奏乐人横坐一排，各有自己的动态，虽同列一排，但也没有感到整齐统一的滞板。旁边一名打板男子坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的女伎们又形成一对比。 在场的宾客也不老实，隔着屏风和小姐姐搭讪。  第五幕，宾客酬应。 这一幕，宾客们恭谨客套的面具全撕掉，完全少儿不宜了。  3 古代画卷观看的顺序，是从右往左看。 观看画的人拉动卷轴，一个时间只能看到画面的一部分。 所以，当一个人拿到画卷的时候，随着屏风的不断分割， 他眼前的画面也越来越开放，自然会对韩熙载纵情声色的印象越来越深刻。  这么一来，当李煜拿到这幅画卷时，一定是对韩熙载的印象越来越负面， 说不定一怒之下把韩熙载逐出朝廷。 4 但是，就在这幅告密画即将完成的时候， 顾闳中描绘享乐场面的笔触却停了下来。 因为在宴会的最后，他看到了这样的韩熙载。  筵席结束，酒饱饭足，人们开始毫无顾忌地展露自己的欲望。 有人手揽美人，将要共度春宵。 有人柔夷紧握，调笑玩闹。 在宾客最衣冠不整放浪形骸的时刻， 韩熙载居然没有理所当然地沉迷声色之中。 他的眼神清醒而沉重，仔细看，甚至还有些悲凉。 韩熙载身为重臣，历经南唐三代帝王， 他如何不知道偏居一隅，只顾纸醉金迷的南唐已处在摇摇欲坠中。 洞察到真相的他，偏偏又身处权力倾轧的中心， 再多的洞察，也只能化作掩饰无奈的声色享乐。 但暗中窥探的顾闳中，却以艺术家的敏锐直觉， 察觉到了韩熙载放浪形骸背后所有的清醒和悲凉。 所以他在画卷最后，特意将“清醒而悲凉”的韩熙载置于画面正中。 顾闳中以这样的方式将所洞察到的真相上达天听， 告诉高高在上的帝王，摇摇欲坠的大厦之中， 还有这么一位为国家命运而清醒、而担忧的人。 不知沉浸在觥筹交错、酥手红颜里的李煜， 看到了自己想要看到的没有？ |
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