几百年沧海桑田
新旧交替
在紫砂界却有个传奇
它不改英雄本色
独领风骚
被赞誉为“壶王”
为石瓢也
制壶名家顾景舟大师引用古文：“弱水三千，只取一瓢饮”盛赞此款壶形，于是，它由最早的“石铫”改为“石瓢”，并沿用至今。
有些紫砂作品巧妙、精美，但过于繁琐，使得束之高阁，赏大于使用功能。石瓢款型简洁、实用，拿握称手，本身的造型、线条别具韵味；质朴与典雅兼容，每一处细节都深入美学考究。
儒家倡导刚健有为、自强不息，石瓢壶型则体现了中国传统文化中刚柔相济的思想。《老子》主张“致虚极，守静笃”，石瓢壶刚中带柔，是诸多力量的化身，思想的产物。
晚清时期的紫砂艺术到达了一个非常成熟的阶段，兼具文人气息的紫砂壶在这个时候开始盛行起来。因其壶身空间较大，极适合诗书绘画，石瓢壶也成为了文人雅趣的艺术化身。
石瓢壶自陈曼生创作问世起，经历代而不衰。而后的陶艺家们没接触过此款壶的少之甚少。学徒学艺也均以它为摹本，作为必修之课。
经历百余年的发展演变，历代匠人们根据自己的理解加以改造设计，出现多种不同风格的石瓢壶，主要可分为高石瓢、矮石瓢、瘦石瓢和满石瓢四种。虽富于变化，但仍保留其内在的精气神韵，经久耐看。
【 高石瓢】庄青 编号：40793
高石瓢造型简练，古朴大方，壶的体形以两条抛物线结合而成，一条自口到底的转角处，一条以底中心至底的转角处。盖上桥梁钮是最关键之处，高矮跨度都符合比例造形，变化较大。壶底三足称围棋足，形如围棋子。足与底面结合清晰利落，显示出一把壶的神韵齐全，风度大气，实用大。
陈国良《矮石瓢壶》 编号：55687
矮石瓢有刚劲、挺直的等腰三角形骨架，且更加强调每个点上的力度，犹如弯曲的钢丝或弯弓之状。在此基础上又加了几分浑厚，添了几分丰满，使之有骨有肉，温润可爱。
瘦石瓢壶身是较为明确硬朗的三角形形体，底部和腹部线条比较平滑，壶口较小，比较秀气，亭亭玉立；把形上的三角形亦较为明确，非常有力度且张扬。壶底比较平坦，圆形三足暗接，过度要和顺流畅。
陈志豪《满瓢》 编号:52441
满瓢壶身线条比较饱满，底部和腹部为小弧线，壶口较大，降低了总体重心，产生一种横向感觉。壶把的三角形弱化，相对粗大一点，却也不失力度。
各家的“石瓢”各有特色，虽外形稍有差别，但其整体三角形、底置三足、桥钮却是构成“石瓢”的基本要素。自始至终也是跌不破的壶形，虽历经几百年还是推崇倍致，并能一直延续下去。从古至今，除曼生石瓢外，比较有名的有子冶石瓢、景舟石瓢、汉棠石瓢、心舟石瓢。
【 子冶石瓢(竹) 】吴建平 编号：65001
子冶石瓢是石瓢壶中的经典名品，由瞿应绍与杨彭年首创。传世的子冶石瓢，以杨彭年、申锡及吉安等人制作为主，或秀气而丰润，或刚烈而古拙，具体在制作工艺上有着细微的区别。
子冶石瓢无论是光素，还是施加书画刻绘，最令人着迷的就是它所蕴含的文人气。壶形上小下大，重心下垂，壶嘴为有力的直筒形，壶身呈“金字塔”式，壶流、壶口、壶把三点形成水平直线，观赏端庄敦穆。
何心舟是一位被严重低估的紫砂名贤，所制的石瓢在很长一段时间内被世人忽略。心舟石瓢创制时间应在子冶之后、景舟之前，以创作者的姓名命名。心舟石瓢乃玉成窑传器之精品，系创始人何心舟所制，从设计、制作到书画篆刻一气呵成，极具文人雅趣，为后世文人雅士所青睐。
【 景舟石瓢】杨梦婷 编号：35935
顾景舟大师集各家之大成，创出自我，壶上宜书宜画，一改清初以来纤细繁琐、堆砌浮华之气，刻意追求线型的流畅舒展，反复权衡比例的协调秀美，显现了简朴大方的气度，景舟石瓢壶乃智欲其圆、行欲其方的砂壶珍品。
【 汉棠石瓢 】瞿建明 编号：16321
顾名思义乃是中国工艺美术大师徐汉棠所制作的一款石瓢壶。徐门紫砂后人都有仿作此款，现已成为徐门紫砂代表之作。汉棠石瓢继承了顾景舟大师石瓢壶刚劲、挺直的等腰三角形骨架，线型上则采用直线与弧线的连接方法,是一款成功的石瓢创新之作。
造型各异的石瓢光芒四射，创造着一个又一个辉煌。据相关数据显示，自2008年起，上拍的石瓢数达1239款，成交量达712款，其中拍卖价格最高的一款为顾景舟大师于民国三十七年制作的《大石瓢》，成交价为28,175,000，刷新了石瓢的最高拍卖记录，至今无人超越。
顾景舟民国三十七年制《大石瓢》
成交价：28,175,000
清 陈曼青生铭 郭频迦书画《石瓢 》
成交价：7,590,000
清道光 吉安制 瞿子冶铭《石瓢》
成交价：5,175,000
如今，无数艺人仍在各种形式的创作中以求跟它产生共鸣，石瓢的独特魅力总是让他们产生新的灵感。石瓢壶充分体现了智欲其刚，行欲其方，刚柔兼施，把握用藏的精髓，蕴精气神韵于一身，是当之无愧的壶王。
