1 对联的起源? 对联到底起源于何时,尚无确切考证。 一般有两种看法,一种认为对联起源于桃符,另一种认为对联起源于五代后蜀主孟昶。 2 什么是对联? 对联又叫做动人两行字,是文学的一种表达形式,是文字的艺术,对联虽然多是短句,但却有着深刻的内涵,以最少的文字表达最多的东西。对联不仅上下句要对仗,而且还要关联。 3 什么是汉字平仄? 按照普通话来说,汉字发音是阴平或者阳平的为平,发音为上声或者去声为仄。也就是普通话的一二声为平声,三四声为仄声。 4 对联为什么读起来朗朗上口? 因为汉字的平仄和谐交替产生乐感效果。 5 平水韵中汉字是如何区分平仄? ① 平水韵中读音为平的汉字分为上平、下平,这与我们普通话中的一声、二声差不多,但也有区别 ② 平水韵中读音为仄的汉字分为上声、去声、入声。上声、去声与我们普通话中三声、四声差不多,但也有区别 ③ 平水韵中多出一个“入声”,入声是平水韵字的一个声部的集合。也就是说平水韵里有五个声部。 而平水韵中“入声”部的汉字现在已经被归入到今音的一声二声三声四声里了。 6 对联的平仄规律主要由几部分组成? 三部分。 诗律 马蹄律 意节律 7 诗律的正格是什么? 1:七言: 平平仄仄平平仄; 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄; 平平仄仄仄平平。 2:五言: “仄仄平平仄;平平仄仄平。 和 “平平平仄仄;仄仄仄平平。 8 马蹄律正格 马蹄律是把句子中每两字分为一个音节,叫做“二字而节”,每一节同是平声或同是仄声;相邻两节平仄交替,上下两句则是逐节平仄相反,叫马蹄律 平平/仄仄/平平/仄 仄仄/平平/仄仄/平 9 关于马蹄律变格 没有严格遵循“平仄两两交替”规则即可视为马蹄韵的变格。句中平仄和句脚平仄都存在变格。句中平仄和句脚平仄变格都遵循:“一三五不论,二四六分明”规则。 10 意节律 意节律是对诗律和马蹄韵的补充,主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。 11 怎样对待和使用三种平仄理论? 应该以马蹄韵和诗律为基础,意节律为补充,具体而言 诗律可以安排好由一个和两个分句组成的联句的格律问题; 马蹄韵解决了多个分句的联句的韵脚安排问题; 意节律 则解决了含领字、衬字或多音节专用名词的句内平仄安排问题 12 什么是失替? 不管是5个字、7个字的句子,或者更多的字的句子,在第二、四、六位置上的字的平仄都是交替出现的。 如果不是交替出现的,就不符合格律要求,用一个名词来规定就叫做“失替” 不管是5个字、7个字的句子,或者更多的字的句子,在第二、四、六位置上的字的平仄都是交替出现的。 13 什么是三平尾,三仄尾 三平头 三仄头? 三平尾:就是指一个句子最后三个字都是平音。 三仄尾:就是指一个句子最后三个字都是仄音 三平头:就是指一个句子最前面三个字都是平音 三仄头:就是指一个句子最前面三个字都是仄音 14 对联六要素 对联格律基本六要素为:字数相等,词性相当、结构相称、节奏相应,平仄相谐 ,内容相关。 字数相等:上联字数等于下联字数 词性相当是指上下联同一个位置的词或词组具有相同或相近的词性。 结构相称:结构相称是指上下联语句的语法结构应当尽可能相同。 节奏相应:就是上下联停顿的地方必需一致。 平仄相谐包括两个方面:A、上下联平仄相反 B、上下联各自句内平仄交替 内容相关:对联就是既“对”又“联”的两句话,一副对联的上下联之间,内容应当相关 15 词性的分类 词按照语法分为两大类:实词和虚词 我们说的实词是指有实在意义的词。 按语法特征分为名词、动词、形容词、代词、数词和量词六种。 虚词一般不具有实在的意义。它的主要作用是表示语法关系,或句子的语气。分为副词、介词、连词、助词、叹词五类 16 什么是合掌? 合掌指对仗中意义相同的现象。一联中对仗,出句和对句完全同义或基本同义,称为合掌。此为诗联大忌。 17 对联中的隔 隔主要表现为景隔、意隔 景隔就是上下联的景象不在同一画面。意隔,是指上下联的感情色彩不一致。 18 什么是意境? 意境是诗人用形象思维的方法,把生活反映在作品中而形成的一种艺术境界。 其形成主要是靠心与物,情与景的交融。意是作者主观上的思想感情,境是客观世界的人、事、景、物等形成的氛围 19 什么是对句? 所谓对句,即与出句相反,是应对别人所出的半联。对句的一般概念是指按对联格律根据他人的出句而对的另外一句,可以是上联,也可以是下联。 20 对句的要求 对句的要求简单总结为: 工、稳、贴、切、新、奇 1、所谓工,首先是指工整,对句要合乎对联的特点和规律。 2、所谓稳,对对句而言,主要是要求与出句的强弱上要安稳。 3、所谓贴,就是合体。立意高远、主旨明确、态度明朗、措词得当。 4、所谓切,就是针对性强,表现准确。 5、所谓新,就是立意、遣词要新颖,思想要具有时代性,不落俗套。 6、所谓奇,应是新到极致。就是要求联语、意境新奇高妙,出乎常人 。 工稳、贴切、新奇 这样好记些 21 构思对句的一般步骤 1 立意(联句所要表达的主题思想,或者是联句所能体现的审美情趣,对句要与出句和谐)、 2 选材(选取能够表现主 题的物象) 3 构句(抓住事物某一方面的特征,用与出句相称的形式组织句子) 4 炼字(对句中的个别字进行仔细推敲,筛选最恰切精当的字的过程,是对句子进行雕琢的过程)。 22 什么是正对? 正对就是对联的上下两联内容相关或相似,是从不同的角度说明大致相同的道理。它的内容构成主要是并列关系。 23 如何理解出句? 1:找准出句节奏。2:把握出句风格 3:体会出句意境。 这也是析联的一部分 24 什么是反对? 反对是在内容构成上有转折变换关系,体现一个事物的正反两面性。 25 什么是流水对? 流水对:也就是上下联意思相承,上下联紧相衔接,联贯而下。流水对的关键是上下联一般都有因果、连贯、递进、条件、假设等关系。 25 什么是流水对? 流水对:也就是上下联意思相承,上下联紧相衔接,联贯而下。流水对的关键是上下联一般都有因果、连贯、递进、条件、假设等关系。 27 对句的几点方法和注意事项: 1:先找主语 2:上下联的搭配 3:对出句不同感情的不同解读。 4:上联如果拟人,比喻,夸张… 这些修辞手法,下联也应该用相应的手法。 5:注意上下联之间不要形成景隔、意隔 6:意境联要避免直白。 (1):以人为主语时,避免直接把情绪用于语句中, (2):以身外之物为主语,就尽可能挑逗情绪,天马行空。 7:阴阳错位 28 对联中几个比较重要的禁忌 (1)忌合掌【即同义相对】。 (2)忌不规则重字【即同位重字和异位重字】。 (3)仄收句尽量避免尾三仄;平收句忌尾三平。 还有几点是需要大家注意的,即忌联意隔阂;忌同声收尾,忌同声落脚 ,忌上重下轻。 这里没有提到孤平 大家根据自己的理解 注意一下吧 29 什么是无情对? 情对又名羊角对。从结构上看基本不要求相同的结构。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好,但上下联的内容隔得越远越好 杏组-非初言(95027818) 18:27:54 30 典型的流水对上下句一般存的几种逻辑关系 1:连贯关系 连贯关系也叫“顺承关系”。上下联依据时间的先后顺序或者意义的承接关系结构。 例如; 曾经沧海千重浪, 又上黄河一道桥。 2:递进关系 递进关系的表现是,下联是上联在范围上或程度上更进一步,或由大而小,或由小而大;或由表而里,或由里而表,逐层叙述,层层深入,淋漓尽致地叙述某一事物,或者阐发某一思想。 例如,章乃器挽鲁迅先生的对联: 一生不曾屈服, 临死还要斗争。 3: 条件关系 1):出句提出条件,对句说出结果。 例如:苏振民赠李必才联: 必须经得千般冷 才可炼得一段香 2):上联说结果,下联则说行动。 例如; 欲知千古事 须读五车书 4:假设关系 上联提出一种假定的设想,下联肯定推论的结果,形成“假若怎么样,那就怎么样”,“如果怎么样,便会怎么样”这样一种结构形式。 例如: 若能杯水如名淡, 应信村茶比酒香。 5:转折关系 下联所列举的事体或者所包含的意义,朝着与上联的事体、意义相对或者相反的方向发展,从语言逻辑上讲,叫转折关系 例如: 已过半程临古渡 忽生一念转长安 6:选择关系 选择关系,其句法构成形式是“要么这样,要么那样”,“或者是这,或者是那”,“宁可如此,也不如彼”等,经过比较,决定取舍。 例如: 但愿人皆健, 何妨我独贫。 7:因果关系。上联与下联的关系,是原因和结果的关系或者理由和结论的关系。依据因果关系来创作的对联,可以是上联讲原因或理由,下联讲结果和结论; 例如: 春种千颗籽 秋收万担粮 上联与下联的关系,是原因和结果的关系或者理由和结论的关系。依据因果关系来创作的对联,可以是上联讲原因或理由,下联讲结果和结论; 也可以采取“倒装”方式,上联说结果或结论,下联说原因和理由。 例如: 莫愁前路无知己, 西出阳关多故人。 杏组-非初言(95027818) 18:30:55 8:目的关系 目的关系的对联总是半联表行为,半联表目的,意思是为某种目的而有某种行为,或进行某种行为以便达到某种目的。上半联表目的,下半联表行为,
例如: 欲呼樵子说山事 便携春茶到竹林 或者倒过来上半联表行为,下半联表目的, 例如: 劝君更进一杯酒; 与尔同消万古愁。
31 什么是二四六分明? 答:根据《联律通则》关于节奏的有关列规定,“可以按声律节奏“二字而节”,节奏点在语句用字的偶数位次,出现单字占一节”。这就是我们常说的“二四六分明”。 32 什么是领字? 答:领字是指在一个联句里面起到统领作用的字(词)。又名虚字、领句、领调、领格字、豆字。就是指在子的开头,有一个或者两个、三个在语气上起停顿作用,但又不点断句子的字。这样的字,就是领字,在句中起着领起下文主句的作用,极为重要。 33 学联四心三多 四心:静心,恒心,细心,信心; 三多:多练,多看,多想
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