|
自从前人发明了二胡，只用了两根弦、发什么音要靠左手四个手指去分别按出一大串音符，这来来去去杂乱的按指总得有个规矩，不能象乳儿一样满手乱拍，刘天华先生规范了二胡的造型，定弦，简谱，传统五个把位。要想把二胡融入世界乐坛，必须有符合世界乐谱的规范化，也就是平均十二音律，二胡的七个传统大调要与钢琴的七个大调相同，转调也要与钢琴的升降调相应，由此我们的二胡必须要有统一的规矩，就是弓指法。 但是二胡区别于钢琴，因为是弦乐，必须要右手拉弦发音，右手的拉弓长短，强弱，轻松缓急都决定着弦的振动频率和振幅而发什么样的音乐效果，所以，二胡演奏中千变万化的音响效果都要靠右手来完成，对心中乐感要达到得心应手的推拉动作，配合好左手发好每个音。 1⃣️指法 二胡共两根弦，只有三十多公分长的利用价值，（这里就只说常用的五度定弦D调1～5弦来说）传统把位有五个（如果是新把位，每把的一指按一个音即为一个把位）。传统把位就不同了，比如上把宀一二三四指、内弦为12345、外弦为567i2，这在练音阶时就不能乱了手指相应的音符，你如果用小指向下再去够一个音就错了，因为上把的音位间距是跟振动频率的HZ倍数有关，所以上把指距间隙大，上把只允许按这几个音位，你小指往下移，就不符规定的指法，那怎么办？换把呀！中把位一指切在八度音i音位上，内外弦为4~i、中把位指法上又规定四个指头必须完成五个音，一二三四指内弦4567i，外弦高音i2345，规定小指负责向下移指，完成中间音（千斤至琴码的1／2处）高音i~5的按弦。对于下把的换把一指必须按在弦中间八度音上为高音i和5，下把位四个手指不但要完成每弦五个音位，这时一指还可定把向上仲展够小三度的音，你懂了这个理，拉《二泉映月》曲时，在下把位中的一指常用定把滑指、到了第三段高潮段的5（上加两点儿），就得定把用三指向下直伸按音，这就是指法的规矩，制订定把滑指的规矩就是以防移把了手指回头就对不准音位了。对于在练习各个曲子时，谱上都有指法，必须要遵从，不能随意！ 所以二胡在初入门者必须先从D调1~5弦的传统把位先学起，必须按书本的指法练音阶，练习曲，不合规矩的指法在高考中合被扣分的。 2⃣️弓法 世界上没有无节奏，无板眼的曲子，我们都知道有4／4、3／4、2／4⋯节拍，也知道单拍子为强弱，综合拍有强弱次强弱，复合拍子强弱次强弱弱⋯ 讲拍子必须讲强弱，讲究曲子优美动听必须既有强弱分明的节拍，还必须有音的长短高低，凡有节奏的旋律是把固定节拍的音符通过连音和分音来组合，这一来就出现了重音移位，这连音符号打破了每句旋律的老规矩节拍，只有在唱歌或拉奏时把握好每句的重音移位，连音分音，那听起来就不象练音阶那样呆板了，这才出现音乐旋律中有腔有板的美感。（在乐谱上的重音用＂>＂标在音符上方） 比如二胡曲《春诗》的第三段6／8拍，以及《烛影摇红》中为欢快的舞蹈，如果在演奏时你把不住其中的切分音：把不准节拍和重音移位，那听起来就乱套了，给人一种没腔没板的感觉，也配不上舞蹈者的脚步👣。还有《江南春色》的第二段＂万物争春＂一段快弓，把2／4拍的音符通过切分，分音连音组合成优美旋律。唱谱时要把握住节拍，不能拖音或抢音，心中有旋律，演奏时才得手。 以上的这些指法和弓法的规矩每个学者必须要认真遵从，因为你还没达到这个作曲的水准，你认为可以随意都行，实为你还听不懂被破坏了的强弱和旋律影响了音乐的感情，为什么有人一动手就错误百出，就是从基础开始就不把规矩当回事，你有章不循乱闯红灯也叫违章，我常对学生这样讲，看你的学艺姿态就看到你的人生！ 谢谢你的阅读🙏！ |
|
|
来自： 摄影姥 > 《……戏剧.音.舞》
