瓷器鉴定学习——明清青花瓷青料特征（嘉靖，隆庆，万历）

（１） 嘉靖（１５２２—１５６６ A·D·）

明代进入到嘉靖时期。是一段重要的承前启后时期。由于历时45年，瓷器形成了明显的时代风格。而且在青花料的使用上。由于皇帝本人信奉道教。崇尚清净自然，与世无争的道家思想，所以在青花瓷料的应用上，也反映出这个特点。发色淡雅的回青料大量使用，并且结合石子青，创烧了大量迎合皇帝喜好的瓷器。这种呈现出蓝中微微泛红紫，发色浓重而鲜艳的青花色调的出现，是因为成功掌握了恰当的配料比例。形成了嘉靖官窑青花的明显特色。胎质细洁，釉面光亮，色泽更加“幽青可爱”，釉面表现层次多，青料使用种类多，混合比例掌握的好的特点。

嘉靖青花瓷一般施釉稍厚。早期比较白，后期颜色逐渐变为白中闪青，而这个时期的题材纹饰范围很广泛。人物山水，花鸟草虫，神仙宝物，吉祥图案大量使用。生活气息浓。青花色泽淡雅，蓝中偏灰。施釉高超，釉面光亮。嘉靖瓷器不但使用胎釉堪称明代瓷釉中最厚，而且器底施釉更厚更青，俗称“亮青釉”。掌握了这个特点，对我们识别这一时期的瓷器，有重要作用。

嘉靖一朝烧造大型的器物也比较多。大型器物用釉后，由于烧造温度，和离焰心的远近，流釉，施釉不均的现象很难掌握。所以，在青花的配方上进行了大量的实验。终于摸索出了各种青花釉料混合使用的最佳方法。并且达到了明代混用青花料的最高水平。画龙，水，寿文是多用“平等青料”。这样就避免了“钴元素”量比较多，画面轮廓线有模糊不清及晕散的现象。画灵芝，云时候，加入一些少量“石子青料”更利于表现连绵不绝的特点，显得气韵生动，很有气势。但其色调呈现出特殊接痕，且较为明显。用手细细把玩后，就能感觉的到。有机会上手把玩，不妨细细体会。呈色可分为三种：

A、 嘉靖时期青花颜色中物深沉发灰。呈黑蓝色调，图纹有晕散效果，类物博似正德晚期，为钴料中回青配方比倒过高或者窑火温度过高的缘故。

B、 中期青花颜色浅淡发蓝，并且有精细之作。及至万历，越发浅淡，而图案线条更显细密。颇有成化遗风。

C、 晚期青花色调颜色鲜发红发紫，亦称“青金蓝”颇像产于阿富汗之青金石色泽。为嘉靖时青花典型上品，这回青料配以石青料产生的效果。朱琰在清乾隆三十九年（１７７４A·D·）利行的“陶说”里便提到：“嘉靖尚浓，回青之色幽菁可爱。”

从元到明，回教文化与进口青花钴料有着千丝万缕的密切关系，就像一道桥梁和纽带通过海上的丝绸陶瓷之路，连接着东西方的文明与贸易。

（２） 隆庆（１５６７—１５７２ A·D·）

钴料：嘉靖、隆庆及万历早期所用青花钴料均属回青料。颜色亦相似，但隆庆时青花，由于陶工选料的精炼和技艺的娴熟，色调甚佳，回青的呈色纯正优良，蓝得发紫。可谓炉火纯青，出神入化。于嘉靖、隆庆、万历三朝中，成就最显著，光彩夺目，珍稀难觅。更胜嘉靖、万历青花一筹。民窑青花钴料：主要用回青，呈色纯蓝稳定，另一类色调在淡。青花色调的浓郁比之官窑毫不逊色。图案博纹饰运用明代流行勾勒点染技法，较之官窑，更为简单随意奔放。

（３） 万历（１５７２—１６２０ A·D·）

钴料：万历青花早期用料与嘉靖、隆庆相同，颜色与物嘉靖、隆庆基本一致。亦系蓝中泛紫；像隆庆时那种浓艳深重色调日趋少见。中期开始回青料消失，代表以石子青，蓝中带灰，呈色物博渐浅；晚期使用石子青，蓝色灰暗，多有晕散。及至万历末期青花颜色更加浅淡，一直延伸至天启。万历时期是晚期最常见及数量最多时期，外销驰誉海内外，欧洲、亚洲、非洲、美洲都见踪迹。东南亚印尼巴达维亚（今首都雅加达）更是兴盛中国陶瓷及香料交易中心，各国沿海，更是众多沉船藏宝海域，近年更有陆续打捞发现。