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明代青花瓷器所采用的青花色料，不仅有进口料也有国产料，青料多样化是明代青花瓷器的一个重要特点，且由于色料来源和精炼程度不同，呈色各异，故各个时期的特征十分鲜明。 1．明永乐 青花阿拉伯文无当尊 明永乐 青花阿拉伯文无当尊 通高17厘米。无底，上下直通。器身纹饰以弦纹为界分为三层，中间凸起部分，为仰、覆菊瓣纹；上下两部分以卷草纹为地，上书阿拉伯文，由于青花晕散严重，字迹有些模糊，大致内容是“万物非主，惟真主独一”、“一切赞颂归于真主”等颂语。此器使用的是进口的“苏麻离青”青花釉料，青花色泽绚丽鲜艳，清晰明快，并有明显的晕散效果；同时因釉料含铁量高，线条纹理中色釉凝聚处有黑青色金属光泽的结晶斑，仰光侧视或用手触摸有凹凸不平感。这种自然形成的黑铁斑和浓艳的青蓝色相映成趣，具有永宣青花与众不同的明显特征。 2．明正统 青花孔雀牡丹纹罐 明正统 青花孔雀牡丹纹罐 高37厘米。此器胎体厚重，底部无釉呈火石红色，因断裂用铁箍进行了加固。器表青花色调深沉凝重，于灰蓝中微泛红，釉面平整肥润。罐内施釉不均，刷釉痕迹十分明显。 明正统、景泰、天顺时期官窑基本停烧。这一时期被称为明代陶瓷发展史中的“空白期”。随着出土及传世资料的不断丰富和研究的不断深入，我们了解到，当时民窑生产虽受到一定影响，但没有因此而停滞不前。其底部断裂是“空白期”罐类器物经常出现的弊病，这是因为当时罐类成型是分段拉坯，然后拼接成整体的，“空白期”罐类底部是一块独立的圆形泥饼，所以底部较易开裂。此件大罐为我们进一步研究、了解明“空白期”瓷器提供了宝贵的实物资料。 3．明天顺 青花堆塑蟠螭缠枝牡丹纹蒜头瓶 明天顺 青花堆塑蟠螭缠枝牡丹纹蒜头瓶 高37厘米。此器造型端庄古朴，因口似蒜头故称蒜头瓶。青花色泽深沉浓重，蓝黑中微微泛红。瓶上端蒜头部分饰如意云头纹和点珠纹，瓶颈部堆贴一只蟠螭，蟠螭大头凸眼，细长颈，四爪弯曲用力，呈攀附向上之状。器腹主题纹饰为缠枝牡丹，花瓣的层次及叶子的脉络完全模仿永宣官窑画意，花叶翻转，自然活泼，运笔流畅，当属民窑中的精品。 4．明正德 青花凤穿缠枝莲纹盖罐 明正德 青花凤穿缠枝莲纹盖罐 通高39厘米。正德时期的民窑青花瓷器生产上承成化、弘治，下启嘉靖、万历，其青花风格由纤细精致转为粗犷豪放。此时的大型器物胎体较为厚重，所使用的青花料比较多样，前期一部分产品仍使用“平等青”料，颜色清淡闪灰；有的采用江西省上高县出产的“石子青”，颜色浓艳闪灰；后期还从云南获得“回清”料，呈色大部分浓艳闪紫，花纹不太清晰。传统的“一笔点划”逐渐被“勾勒渲染”所替代，其方法是先用较浓的青料勾出轮廓，然后再用浅的青料在轮廓线内渲染，线条柔和圆润。 5．明万历 青花八仙人物纹葫芦瓶 明万历 青花八仙人物纹葫芦瓶 高47.5厘米。瓶上部绘刘海戏金蟾、和合二仙，下部绘八仙人物，各持法器，中部锦地开光内绘花卉，底部绘莲瓣纹。两组人物形象生动，神态各异，笔法流畅。使用的是当时十分珍贵的“回青料”，青花色泽蓝中泛紫，时代特征非常明显，是代表这一时期艺术风格的典型作品。 嘉靖、隆庆、万历为明代的中晚期，此时的青花瓷数量达到了顶峰，传世物品也很多。从明嘉靖朝开始实行的“官搭民烧”制度，从某种程度上促进了民窑瓷器生产技术的提高和发展。这一时期大件器皿明显增多，青花彩绘采用的是“勾勒渲染”与“单线平涂”的技法，青花用料一般是进口的“回青料”与国产料配合使用，青花发色蓝中泛紫，浓重鲜艳，独树一帜。 因“葫芦”与“福禄”谐音，同时葫芦瓶又是盛装仙丹的器皿，故而嘉靖、万历时期葫芦瓶造型丰富并风行一时，瓷器上八仙图案的使用也出现了前所未有的高潮。 6．明嘉靖 青花鱼藻纹笔插 明嘉靖 青花鱼藻纹笔插 高9厘米。从其形制来看应为笔插，是一种文房用具。器表以三圆一方四孔相隔分别画折枝花卉一枝，器身纹饰共分三层，上、下分别为单朵花卉及城垛纹，中间主题纹饰为鱼藻纹。水面浮萍漂动，水草衍生，几尾游鱼穿行于荷叶之间，活灵活现。“鱼”与“余”谐音，象征富足年年有余，又因鱼产卵较多，成为生育繁衍的象征，故常被用于祝吉求子，寓意吉祥。明文震亨《长物志》明确描述了笔插的形制：“鼓样，中有孔插笔及墨者，虽旧物，亦不雅观。”明代的笔插一般为中间一方孔，周围三或四圆孔，用以插笔之用，到了清代逐渐演化为单孔和双孔。 7．明万历 青花龙纹绣墩 明万历 青花龙纹绣墩 高42厘米。此器身两边对称各凸雕一只狮子形铺首，威风凛凛。绣墩顶面略凸，为狮子滚绣球图案，器身上部为一圈如意云纹，云头内绘云马或花卉。下部为海水江崖纹，腹部的主题纹饰为五爪云龙纹，五爪呈轮式挣张，腾越于“壬”字形云海之间，显示了干练、俊俏、洒脱的风格。青花颜色浓艳，蓝中泛紫，纹饰布局繁密，并采用勾勒渲染手法进行装饰，时代特征明显。瓷制绣墩，明正德开始生产，以后历代都有烧制，明代以嘉靖、万历时最多。由于绣墩器形较大，烧制难度高，也不易保存，传世稀少，因此十分珍贵。 8.明天启 青花“岁寒三友”图瓜棱罐 明天启 青花“岁寒三友”图瓜棱罐 高16厘米。此器造型近似一个倭瓜，腹径大于罐的高度，瓜棱较深，起伏较大，特别是罐口，也用拉出的泥条捏成了低矮优美的花瓣式瓜棱形。胎体略显粗松，釉面白而闪青，有一种肥润感。青花颜色深沉而含蓄，罐口为回字纹，肩部为一周蕉叶纹，器腹是由竹子、松树、梅花组成的“岁寒三友”图，绘画风格为潇洒豪放的大写意手法，布局较满，生动真实。图中小鸟上下翻飞，啼鸣之状近在眼前，给人一种欣欣向荣之感。 9．明天启 青花凤凰牡丹纹花觚 明天启 青花凤凰牡丹纹花觚 高32厘米。明天启年间，统治中国两个半世纪的明王朝处于崩溃的边缘，景德镇瓷业受到很大影响，因此瓷器制品数量减少，质量下降。此件花觚为喇叭形口，鼓腹，胫部外鼓，圈足内收。从外形到纹饰都明显分为三部分，上部绘丹凤朝阳和凤凰牡丹纹，中部绘缠枝花卉，底部为竖线及如意云纹。画面上旭日、山石、花卉之中，一只凤凰昂首鸣叫，一只展翅飞翔，线条流畅，具有很强的动感，凤凰乃百鸟之王，牡丹代表富贵及繁荣昌盛 ，纵观整个画面，层次清楚，寓意吉祥。青花颜色淡雅，画风随意简洁，纹饰布局疏朗，不失为一件仿商周青铜器造型的陈设佳品。 10．明崇祯 青花“文王访贤”图莲子罐 明崇祯 青花“文王访贤”图莲子罐 高14.4厘米。此件莲子罐，中心粗两头略细，因形似莲子而得名。器盖已失，口沿下饰一周暗刻（釉下细线刻划）的缠枝花卉，近底部饰一周暗刻的海水纹，罐身主题纹饰为广为流传的“姜太公钓鱼”的故事。青花色泽青翠艳丽，装饰画面开始采用“分水”技法，浓淡相间，层次分明。萱草纹、合欢树以及人物衣饰上的“米”字形花纹等都具有典型的崇祯时期风格。 文献显示，明末崇祯时期，国力衰危，景德镇御窑厂日渐萧条冷落，而民间窑场在经历万历时期的大发展后，仍处在蒸蒸日上的状态，青花瓷的艺术风格出现了新的面貌。可以说崇祯瓷器既保持明朝传统意趣，也孕育着清初风格。此件器物胎体坚致细密、青花色泽鲜艳青翠，绘画风格比较精细、工整，应是明崇祯宋应星著《天工开物》中所描述的当时烧造过的“上品细料器”。 11.明崇祯 青花浴象图八方罐
明崇祯 青花浴象图八方罐 通高38厘米。此类罐形为崇祯新创器型之一。直口、丰肩、腹下敛至底略外撇，器身为八棱形，平砂底无釉，配盖。外口沿的边饰为城垛纹，肩部一周为硕大的覆莲瓣，莲瓣内以青花为地留出空白折枝花朵，胫部为变形莲瓣纹，器身主题纹饰为“浴象图”：一只身体肥硕的大象，周围几个胡人或在祈祷，或在进行浴象的准备工作，配以山石、花木、祥云。形态生动自然，极富生活气息。明代晚期，佛教十分流行，禅宗主张破除一切诸相的执着，简称扫相，因此当时扫象图、浴象图甚是流行，此题材不仅在绘画作品出现，亦盛行于当时的版画、青花瓷。
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