[转载]顺治标准器——顺治青花云龙纹香炉

作者：奚风瘦马

    从明末天启、崇祯、直至顺治、康熙早期的这段时间，由于朝代更替，景德镇窑业受到较大影响，瓷器生产较不稳定，故一般将这一时期称为过渡期。

过去由于资料的限制，对这一时期的瓷器产品认识不够充分，主观地认为这一阶段的瓷器都是粗制滥造的。近几十年，随着研究的深入和一批准确纪年器物被识别，人们逐渐认识到，虽然社会动荡，但随着明末清初窑业的自由化，也出现了很多精品瓷器。且过渡期由于较少受到官方的制约，在瓷器器型和纹饰的发展上都有较大进步，甚至出现了一个生机勃勃的小高潮。目前，过渡期瓷器的价值已经被普遍认识，尤其是一些崇祯经典器型，早已拍出不菲的价格，在历史的传承中，终于得到了公正的定位。

今天给大家介绍一件比较典型的顺治时期的青花瓷器：顺治青花云龙纹香炉。

香炉是古人宗教、祭祀活动中必不可少的供具，明清时期，香炉器型品种细分有二三十种之多，而这件香炉是明末清初较常见的浅钵式炉，唇口、束颈、浅腹。圈足，涩底。口径22cm，口高比大约在2:1。

 

这种青花云龙三现纹饰也是明末清初常见的，多用于香炉、圆罐、花觚等器物的装饰，崇祯以前基本未见，康熙以后也不再使用，直到清晚期才又有吹蓝工艺的类似纹饰。

 通过对青花色料的精确控制，用不同浓度的青料描绘出穿梭在云层中的龙纹。这种如今看起来比较简单的青料装饰方法，实际是直到明末掌握了青花多种色阶的分水绘制方法后，才能实现的。即使在仿制技术十分高明的今天，要绘制出如此生动、而又质感鲜明的纹饰，也极为不易。

下面再结合图片，从多个细节对这件器物的其他特点做一简单介绍。

这件器物的主体纹饰龙纹绘制及其生动传神，点睛之笔甚至描绘出了这条龙活泼而又调皮的个性。青料为浙料，质地上乘，青花发色翠蓝，浓重甚至有溢出之感。

口沿的这种类似海浪的边饰，从前后朝纹饰排序关系来看，实际上是一种简化了的大小相间的蕉叶纹。这种画法基本是顺治的特色了，典型的康熙器物上都很少应用。《明清民窑瓷器鉴定·顺治康熙卷》65页有一件明确纪年的康熙元年的三足鼎式炉，不但边饰画法与此相同，龙纹、青料乃至器物的质地，均与本器相类，也可以佐证这件器物的年代。口沿的酱釉淡雅而自然，也值得关注。

  器物内部可见比较明显的旋纹和烧窑时遗落的窑渣和窑灰。这一时期的器物，仍然保留着明代瓷器的工艺特点，工艺细节往往不是很讲究，但整个器物的神韵却非清晚期精细官窑器物可以比拟的。

明末清初的许多瓷器，虽然做工不一定精细，但胎质与青料的质地却很好，这是当时的客观条件决定的，质量上乘的高岭土和浙料刚好在那一时期出现，即使原料选练不是很精细，但胎质的优良仍然可以从图中看到。这种白而腻的瓷质，也是明末清初瓷器的一个特点，雍正以后的瓷胎就不再有这个现象了。从图中还可以看到修底时的刮胎痕和胎釉结合处的火石红，这些工艺痕迹，在鉴定中也有重要的意义。

 

总之，这是一件时代特征比较明显的顺治瓷器，胎质、青料均很精良，做工稍粗率，但有神韵，有味道，是一件在鉴定中可资比较的标准器物。